Laufer Teknik Le système de haut-parleurs Note examiné

Laufer Teknik Le système de haut-parleurs Note examiné
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En avril 2019 à l'émission audio AXPONA, Sam Laufer, président de Laufer Teknik , a présenté le tout dernier système de haut-parleurs de son entreprise, appelé simplement «The Note». Conçu par le célèbre Mark Porzilli , qui est également le partenaire commercial de Laufer, The Note est un haut-parleur line array composé de deux tours hautes et incroyablement minces, chacune avec une ligne de petits haut-parleurs d'un pouce montés dans une colonne verticale.



La note est en fait le troisième design line-array de Porzilli. Le premier, appelé `` Pipedreams '', était un réseau de lignes de nœuds à ultrasons sorti en 1998, qui a remporté de nombreux prix et a été proclamé par Harry Pearson , puis éditeur de le son absolu , comme le meilleur orateur sur Terre.

Le second line array de Porzilli était le désormais célèbre haut-parleur en céramique «Scaena». Scaena a remporté des prix partout dans le monde et a reçu les honneurs du meilleur de l'émission lors de six émissions audio américaines consécutives. Quand j'ai entendu les Scaenas pour la première fois au Rocky Mount Audio Fest il y a six ans, j'aurais presque juré que j'écoutais de la musique live. Ils semblaient si naturels que c'était étrange. (Remarque: le modèle actuel Scaenas est un départ de la conception originale de Porzilli.)





La note, bien que dérivée des mêmes locataires de conception que les deux versions précédentes, est matériellement différente d'une manière unique: c'est une véritable conception à sens unique, sans croisement interne, ni aucun des problèmes sonores associés créés par une telle.

Le branchement
La première caractéristique notable de The Note est sa taille et sa forme. Il existe deux versions: une avec 96 haut-parleurs d'un pouce avec 48 par tour d'une hauteur de 85 pouces. Une deuxième version utilise 112 pilotes d'un pouce avec 56 par tour de 93 pouces de hauteur. De manière pratique, quelle que soit la version, le coût au détail de chacun est de 29 950,00 $. Chaque tour mesure 2 pouces de largeur sur 2 pouces de profondeur et repose sur une base en granit. La fixation de la base à la tour est simple: quatre vis à travers le bas de deux fentes dans la base et dans quatre trous filetés dans le bas de la tour.



note_close_up_base-thumb-720xauto-22549.jpgLa connexion des câbles d'enceinte est également simple. Les bornes Furutech à l'arrière de l'enceinte acceptent les bornes à fil nu, à fourche et à banane. Une option consiste à utiliser un boîtier réseau conçu pour filtrer toutes les fréquences inférieures à 85 Hz. Lors de l'utilisation du boîtier réseau, comme j'ai choisi de le faire, les câbles de haut-parleur de l'ampli se connectent au boîtier réseau et un second câble, inclus avec le boîtier, est connecté au haut-parleur lui-même. Dans mon cas, l'utilisation du boîtier réseau a été utilisée pour faire avancer les tours dans la pièce afin d'améliorer l'imagerie.

La dernière connexion est un convertisseur CA / CC qui se branche sur une prise électrique murale et à l'arrière de la tour. Ce convertisseur sert à alimenter un élément chauffant à l'intérieur du haut-parleur. Porzilli utilise cet élément pour chauffer l'air de la tour à 100 degrés, ce qui, selon lui, `` trompe '' l'armoire en lui faisant croire qu'elle est plus grande qu'elle ne l'est vraiment et permet une fréquence inférieure inférieure. Cela donne aux tours une sensation de chaleur au toucher à peine perceptible.

Toutes ces connexions sont assez simples et peuvent être rapidement réalisées en quelques minutes avec un tournevis étant le seul outil vraiment nécessaire. Une autre particularité de ces enceintes est leur poids. Il est très facile de ramasser la tour et la base, qui pèsent environ cinquante livres, et de les transporter ou de les positionner selon les besoins.

Tout comme dans les deux modèles précédents de Porzilli, un subwoofer est nécessaire pour les fréquences inférieures à 85 Hz. Laufer Teknik inclut dans le prix de chaque version un Caisson de basses SVS SB-2000 Pro . Si l'utilisateur possède déjà un sous-marin, comme moi, un ajustement de coût sera appliqué à votre commande. L'intégration des sous-marins aux tours peut demander un certain effort, selon la pièce où se trouve le système. Dans mon cas, la paire stéréo de Sous-marins REL G1 Mark II utilisé dans mon système étaient très simples à mélanger parfaitement avec les tours.

Il est important de noter que ces enceintes fonctionnent à leur meilleur lorsqu'elles sont bien dans la pièce. Ils ont une dispersion de 360 ​​degrés jusqu'à 12 kHz et une dispersion de 180 degrés jusqu'à 27 kHz. L'imagerie n'a pas lieu dans les tours elles-mêmes, mais bien en arrière. Dans ma salle audio, les tours sont à 12 pieds du mur avant. La chaise d'écoute est à environ huit pieds de chaque tour. Pourtant, tout développement d'image se produit entre 14 et 20 pieds de la chaise - bien derrière les haut-parleurs eux-mêmes.

Performance
Porzilli a passé sept ans à perfectionner le design de The Note. La performance est le lieu où les fruits de ce travail se manifestent. Parce que, en ce qui concerne la dynamique, la clarté, la précision, la scène sonore et l'imagerie, The Note englobe ce qu'il y a de mieux dans une variété de conceptions d'enceintes sans les inconvénients associés.

Si le système de haut-parleurs parfait pouvait exister, il fonctionnerait comme une sphère pulsante. Il émettrait 100% du signal, des basses les plus basses aux aigus les plus élevés, à la même sortie dynamique et à 360 degrés autour de la pièce. C'est ainsi que se comporte la musique live non amplifiée dans un espace clos. Cependant, la «sphère pulsante» n'existe pas et les concepteurs doivent accepter les compromis. La plupart des bonnes conceptions d'enceintes s'efforcent d'atteindre les mêmes objectifs: dispersion large et régulière, déplacement de grandes quantités d'air, trajet de signal minimal et réponse en fréquence large. Invariablement, un ou plusieurs de ces objectifs sont compromis à cause d'un autre. Les designers doivent donc trouver un équilibre pour obtenir les meilleures performances possibles.

note_base.jpgDans un haut-parleur dynamique D'Appolito typique, de gros woofers lourds sont nécessaires pour le mouvement de l'air. Les gros conducteurs sont également lents et ont tendance à présenter ce que l'on appelle un «surplomb» ou l'incapacité de ce conducteur à démarrer et s'arrêter avec précision et immédiatement. Le résultat est une basse qui est souvent compromise et peut sembler gonflée et artificielle. Plusieurs petits pilotes fonctionnant à une fraction de leurs capacités ne souffrent pas de cette condition. En tant que tel, The Note déplace plus d'air que deux woofers de 18 pouces, mais le fait avec presque une absence totale de surplomb. La dynamique que ces enceintes produisent peut souvent être choquante. Plus d'une fois, j'ai été surpris par un crash de cymbale, un guitariste frappant furieusement les cordes ou un pianiste frappant agressivement les touches.

Lorsque Porzilli a présenté les Pipedreams, Harry Pearson ( tas ) a inventé un nouveau terme: «linéarité dynamique». Cette condition est une dynamique égale de la fréquence la plus basse à la plus élevée. Comme Pearson l'a fait remarquer à l'époque, c'était la première fois qu'il entendait un son d'orchestration complet comme il le faisait en live. Les médiums et les aigus sont présentés avec la même autorité dynamique que les basses fréquences. Il m'a fallu quelques semaines pour apprécier réellement cet attribut, mais après l'avoir fait, un manque de linéarité dynamique est immédiatement évident - en particulier lorsque plusieurs gros woofers ont tendance à éclipser les médiums et les aigus plus petits.

Dans une enceinte dynamique typique D'Appolito, il n'est pas rare d'avoir un ou plusieurs woofers, un ou deux haut-parleurs médium et un tweeter d'un pouce. Il n'existe pas de tweeter, quelle que soit la conception ou la qualité, qui puisse déplacer autant d'air que deux woofers beaucoup plus grands. C'est une impossibilité physique. Une condition dite de compression dynamique se produit donc d'abord dans les tweeters, puis dans les médiums et enfin dans les graves. Assez souvent, les basses deviennent même écrasantes, masquant une grande partie des médiums. Lorsque le tweeter a du mal à suivre et que l'amplitude est augmentée, la distorsion est également augmentée. Différents concepteurs traitent cela de différentes manières, certaines mieux que d'autres, mais c'est une condition avec laquelle tous les haut-parleurs dynamiques conventionnels, et même dans une certaine mesure, les haut-parleurs planaires et électrostatiques, doivent faire face.

Note_Closeup_No_Background.jpgRépartir le mouvement de l'air sur 96 ou 112 haut-parleurs à gamme complète élimine cela, car chaque conducteur fonctionne à une fraction de sa capacité. Pour cette raison, la clarté et la précision sont également améliorées. La note a une clarté égale, peut-être même supérieure, à une conception plane. Cependant, il le fait sans les autres difficultés associées aux enceintes planaires. J'ai trouvé que les transitoires étaient améliorés sur presque toutes mes chansons de test. Ils se démarquaient davantage et venaient de leur propre espace, pas seulement de quelque part dans la pièce. Je ne me souviens pas avoir entendu un système d'enceintes afficher une telle précision transitoire auparavant.

La distorsion, une maladie courante du haut-parleur, est négligeable dans The Notes. Laufer Teknik affirme que la distorsion est 50 à 100 fois inférieure à celle d'un haut-parleur dynamique classique. Ils sonnent également très propres, clairs et sans encombrement que j'ai entendu avec les précédents haut-parleurs dynamiques. En raison d'un manque de surplomb, la clarté est remarquable.

Les haut-parleurs sont conçus par Porzilli et il n'y a aucun crossover à aucun moment sur leur plage de fréquences nominale de 85 Hz à 27 000 Hz. Les voix, en particulier les voix féminines, sont époustouflantes, présentées avec une pureté remarquable. Il y a une contiguïté à la présentation musicale qui est presque impossible à réaliser lorsque les graves, les médiums et les aigus sont séparés par des croisements. Mieux encore, il y a une élimination complète du déphasage ou des erreurs de synchronisation presque toujours présentes lorsqu'un croisement est utilisé. Étant donné que l'imagerie dépend de la précision de la synchronisation, l'élimination du décalage de phase améliore les capacités d'image. En ce qui concerne The Note, l'imagerie est tout simplement incroyable.

En raison des éléments de conception mentionnés ci-dessus, lorsqu'il est correctement placé dans la pièce, The Note ne sera que quelques haut-parleurs que j'ai entendus auparavant. Je peux identifier le placement spécifique des instruments à quelques centimètres de distance jusqu'à 20 pieds. Plus d'une fois, j'ai fermé les yeux et j'ai réellement «vu» les musiciens sur scène. En raison de la hauteur de la tour, l'imagerie a tendance à couvrir presque toute la hauteur de neuf pieds de ma pièce d'écoute. Et étonnamment, cela ne change pas que ce soit debout ou assis. Étant donné que la note présente un diagramme de rayonnement de 360 ​​degrés jusqu'à 12 kHz, le point idéal est effectivement éliminé. Si je m'assois à l'extrême gauche de la pièce, l'image centrale sonne toujours comme si elle était au centre. Même chose quand je m'assois à l'extrême droite.

Toutes les images sont présentées bien derrière les enceintes. C'était l'un des objectifs de Porzilli, reproduire la vraie stéréo. C'est là qu'un groupe musical se trouve à l'arrière de la scène et deux micros, placés assez près l'un de l'autre à l'avant de la scène, captent le son d'une source beaucoup plus large. Les Notes reproduisent cela car la scène sonore est présentée bien derrière, et bien au-delà des deux haut-parleurs. Quand je m'assois sur la chaise d'écoute, j'ai l'impression d'être dans le public en train de regarder un groupe se produire sur scène. Ce qui est vraiment remarquable, c'est que si je me lève, passe devant les haut-parleurs et que je me tiens devant le rack d'équipement, on dirait que je suis sur scène avec les musiciens.


Dans l'enregistrement DECCA 1987 de Puccini la Bohème , regardant Pavarotti, l'ouverture de l'opéra a présenté Rolando Panerai comme baryton. Dans ma salle audio, sa voix a commencé sur le mur latéral droit, à environ cinq pieds de l'avant. Sa voix descendit le long du mur, se tourna et traversa le mur avant et s'arrêta à peu près à l'image centrale. La voix de Pavarotti pouvait être entendue à peu près au même endroit sur le mur gauche. Pendant qu'il chantait, sa voix se déplaça vers l'avant et s'arrêta également au centre. Après un bref intermède musical, leurs positions ont été inversées. J'entendais les chanteurs se déplacer sur la scène. J'ai également remarqué que les voix du chanteur étaient plus hautes sur le mur que celles de l'orchestre. Comme il s'agissait d'un enregistrement en direct, l'orchestre était dans la fosse et les chanteurs sur la scène au-dessus. C'était une expérience incroyable.

Luciano Pavarotti - Quelle petite main glacée - La Bohème - Puccini 432 Hz Regardez cette vidéo sur YouTube


Écoute de Shelby Lynn's ' Je pleure tous les jours «Au début, j'ai pensé que quelque chose n'allait pas. Toutes les images étaient au centre et à droite. La voix de Lynn est doublée et utilisée comme sauvegarde et sa voix a été représentée bien au-delà du côté droit de la limite du haut-parleur.

À peu près à mi-chemin, la voix de Lynn a soudainement explosé sur le mur gauche - à tel point que cela m'a surpris. C'est un excellent exemple de la dynamique que ces enceintes peuvent produire. Tous les instruments, la voix de Lynn et les overdubs utilisés comme chanteurs de sauvegarde ont été placés avec une telle précision que j'aurais pu marcher et placer mon doigt sur l'endroit où ils se trouvaient dans la pièce.

* Je pleure tous les jours - * Shelby Lynne .. * Regardez cette vidéo sur YouTube


En écoutant la compilation 2015 des Beatles, 1 , 'Elanor Rigby' commence par les quatre fabuleuses harmonies de chant. Cela a été présenté du mur extrême gauche vers la droite.

Quand Paul arrive en solo, sa voix est large à droite et à environ six pieds du mur avant. On peut entendre sa voix descendre le long du mur droit d'environ trois pieds et les divers instruments semblent entrer et disparaître.

La complexité de cet enregistrement, le placement en constante évolution des chanteurs et des instruments font de cet enregistrement quelque chose de spécial. Je n'ai jamais entendu cette chanson sonner mieux.

Eleanor Rigby (Remasterisé 2015) Regardez cette vidéo sur YouTube

Le mauvais côté
Les Notes excellent à rendre magnifique un enregistrement supérieur. Ils éviscéreront également complètement une chanson mal enregistrée et la laisseront saigner sur le trottoir. Avec une électronique et des sources neutres, il s'agit d'un système de haut-parleurs qui représentera exactement l'enregistrement tel qu'il est sur le système. Certaines chansons ont si peu de basse que je me demande ce qui ne va pas. D'autres ont tellement que je veux obtenir la télécommande et baisser le gain sur les sous-marins. C'est un sous-produit de la précision de l'enregistrement. Lorsque vous avez ce niveau de clarté, de précision, de dynamique et d'imagerie, être fidèle à l'enregistrement n'est pas toujours une bénédiction.

Les Notes sont en fait une enceinte line array omnidirectionnelle unidirectionnelle avec une linéarité dynamique, une dynamique énorme, une clarté et une précision étonnantes. Ceci, cependant, a un coût: l'efficacité. Ils aiment le pouvoir. Porzilli recommande un minimum de 100 WPC. Pour obtenir une dynamique complète, souvent choquante, un minimum de 200 WPC est suggéré. Mon Esoteric A02 produit un 400 WPC continu sous 4 ohms avec un plafond de 500 WPC donc je n'ai eu aucun problème. En raison du partage de charge sur tant de pilotes, ces haut-parleurs sont évalués à un maximum de 2000 WPC.

On suppose que la plupart des maisons ont des plafonds de huit pieds. Cependant, cela peut être un problème pour un haut-parleur d'un peu plus de sept pieds de haut ou une deuxième version d'un peu plus de huit. Pour ma salle d'écoute, avec des plafonds de 9 pieds, ce n'était pas du tout un problème.

Un autre inconvénient potentiel est que certains auditeurs ne voudront pas utiliser de subwoofer. Puisque je vois tellement de valeur dans un sub, quel que soit le haut-parleur, j'utiliserai toujours un sous dans mon système à deux canaux. Mais avec la note, c'est un must absolu.

Comparaison et concurrence
Le Carver Amazing Line Source est peut-être le concurrent le plus proche de The Note. Là où ils diffèrent, Carver utilise treize tweeters à ruban montés à l'avant du haut-parleur. Il existe également des unités de médium et de basse positionnées sur les côtés gauche et droit de l'enceinte. Un module de croisement est inclus, tout comme un subwoofer pour les basses exigences. En tant que tel, il ne s'agit pas d'une conception à sens unique comme l'est The Note. Les sculpteurs ont également tendance à tomber parfois à une impédance très faible, ce qui les rend difficiles à conduire. Leur coût est cependant intéressant, car ils se vendent 18 495 $ la paire.

McIntosh a le XRT2.1K et XRT1.1K mais là encore, il y a des tweeters, des haut-parleurs de milieu de gamme et des woofers tous gérés par un réseau crossover. Il existe deux versions, la plus chère des deux se vend à 130 000 $. Je les ai déjà entendus aussi, et honnêtement, je choisirais The Notes quel que soit le prix de vente.

Au-delà de ces deux, MBL fabrique plusieurs versions de leur haut-parleur omnidirectionnel Radialstrahler. Leur prix de départ est d'environ 20 000 $, mais la série 101 commence à près de 80 000 $ et va jusqu'à 265 000 $. J'ai également entendu plusieurs de leurs modèles, mais je ne suis pas convaincu qu'ils soient un véritable concurrent, car leurs conceptions sont si radicalement différentes.

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Conclusion
La note de Laufer Teknik est une réalisation remarquable. Je ne me souviens pas avoir entendu un système de haut-parleurs un son si naturel et réaliste. Il a tellement d'attributs sonores que de nombreux autres haut-parleurs ne parviennent pas à le réaliser, il se situe presque dans une classe à part. Bien qu'il soit vraiment conçu pour les systèmes audio de niveau intermédiaire et plus, ceux avec une électronique de niveau similaire seront absolument surpris de ce qu'ils entendent. Ce que Mark Porzilli a créé est un chef-d'œuvre absolu. Je lui donne ma plus haute recommandation, car c'est mon nouveau système d'enceintes de référence.

Ressources additionnelles
• Visiter le Site web de Laufer Teknik pour plus d'informations sur les produits.
Subwoofer SVS SB-2000 Pro examiné sur HomeTheaterReview.com.