Haut-parleur GoldenEar Triton Five Tower examiné - HomeTheater

L'écoute de la nouvelle enceinte tour GoldenEar Technology Triton Five m'a ramené à un jour il y a environ 24 ans, lorsque j'étais rédacteur au magazine Video. Le cinéma maison commençait à peine à se produire, et l'un des plus intéressants de la demi-douzaine de systèmes de haut-parleurs de cinéma maison spécialement conçus à l'époque provenait de Definitive Technology, une nouvelle société dirigée par un homme nommé Sandy Gross. Il avait eu l'idée de fabriquer un haut-parleur central configuré horizontalement qui s'adapterait au-dessus d'un téléviseur à rétroprojection, et il s'est arrêté pour faire une démonstration de son système pour nous.

Non seulement nous avons adoré le haut-parleur central, mais nous avons été étonnés de voir à quel point nous avons apprécié le haut-parleur tour BP-10 de Definitive, qui s'est avéré plus polyvalent et agréable à écouter que la plupart des éléments que nous avons essayés parmi les plus grands noms de l'audio.

Comme la plupart des passionnés d'audio le savent, Definitive a remporté un succès retentissant et, après l'avoir vendu, Gross a fondé une nouvelle société appelée GoldenEar Technology. Mais sa philosophie reste la même: créer des enceintes à des prix raisonnables qui sonnent fantastique avec tout type de musique et avec des films aussi.

Le nouveau Triton Five à 999 $ chacun (1 998 $ / paire) est le deuxième modèle le moins cher de la gamme d'enceintes tour Triton. Il mesure 4,5 pouces de plus que le Triton Seven à 699 $ chacun, avec deux médiums / woofers de six pouces remplaçant les haut-parleurs de 5,25 pouces du Seven et quatre radiateurs passifs de huit pouces renforçant les basses au lieu des deux radiateurs du Seven. Les Triton One, Two et Three plus chers intègrent tous des sections de subwoofer avec des amplificateurs de subwoofer intégrés.

Toutes les enceintes GoldenEar fabriquées à ce jour intègrent un tweeter HVFR (High-Velocity Folded Ribbon), un design également appelé AMT (Air Motion Transducer) et utilisé par de nombreuses autres marques. Au lieu d'avancer et de reculer, le ruban plissé du HVFR se serre pour expulser l'air, un peu comme le font les plis d'un accordéon. Bien que tous les tweeter de ce type ne soient pas excellents, les meilleurs sont vénérés pour leurs excellents détails dans les aigus et leur excellente dynamique.

Le crossover est une conception modérément complexe avec cinq gros condensateurs plus quatre inductances. Il était assez lourdement recouvert de mastic silicone (pour réduire les vibrations des pièces), et j'aurais dû gratter tout cela pour tracer le circuit. Mais à partir de mes mesures et observations, j'ai compris que, bien que le crossover fournisse des filtres quelque peu différents pour les woofers supérieur et inférieur, la réponse acoustique rapprochée des woofers mesure la même chose, il s'agit donc d'un crossover bidirectionnel plutôt que d'un 2,5- conception façon, comme certains haut-parleurs avec deux médiums utilisent.

GoldenEar propose également une vaste gamme d'enceintes centrales et surround, ainsi que des subwoofers amplifiés et des conceptions encastrées / murales au plafond, il est donc facile d'étendre une paire de Triton Fives à tout type de système surround que vous souhaitez.

Le branchement
Je n'ai rien trouvé de particulièrement difficile ou intéressant dans la configuration du Triton Five. Le léger inconvénient de l'achat des Tritons passifs moins chers est que vous devez régler la réponse des basses dans la pièce en ajustant la distance entre l'enceinte et le mur derrière elle (plus de distance équivaut à moins de basses), au lieu de simplement tourner un bouton comme vous pouvez avec les Tritons motorisés. Cela ne s'est avéré pas un problème, car le Triton Five sonnait juste à l'arrière du haut-parleur à 26 pouces du mur. C'est assez proche de l'endroit où je place habituellement mes enceintes colonne Revel Performa3 F206.

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Les deux haut-parleurs étaient pincés pour pointer directement sur mon fauteuil d'écoute, la balance tonale sonnait exactement de cette façon, donc je n'ai pas ressenti le besoin d'expérimenter d'autres placements. Les haut-parleurs ont un tissu de grille de style chaussette qui couvre tous les pilotes, ainsi que les côtés, l'avant et l'arrière du haut-parleur. Il est essentiellement non amovible, donc, bien sûr, j'ai fait toute mon écoute avec la grille de chaussette en place.

Pour l'écoute stéréo, ma configuration de test comprenait un ampli Classé Audio CA-2300 et un préampli / DAC CP-800, utilisant un ordinateur portable Toshiba comme source de fichier de musique numérique. Pour les films, j'ai utilisé mon récepteur AV Denon AVR-2809Ci. J'ai également utilisé ma platine vinyle Music Hall Ikura comme source, alimentant un préampli phono NAD PP-3. Pour des comparaisons avec d'autres enceintes, j'ai utilisé mon boîtier de commutation Audio by Van Alstine AVA ABX, qui permet une correspondance de niveau précise et une commutation rapide.

Performance
J'ai fait quelques semaines d'écoute occasionnelle, principalement des émissions de télévision et des films, avec le Triton Five avant de m'installer pour faire une évaluation sérieuse. Il était évident que le système sonnait très bien, pas très différent de ce que j'ai l'habitude d'entendre avec mes Revels.

Le tout premier morceau que j'ai écouté attentivement à travers le Triton Fives était 'Who Cares?' de Cannonball Adderly's Know What I Mean? CD, enregistré avec le pianiste Bill Evans. À travers le Triton Fives, «Who Cares?» avait un son intime, comme s'il était joué dans un espace relativement petit et pas très réverbérant - c'est-à-dire comme la plupart des endroits où le jazz était enregistré et joué à l'époque. Le Triton Five m'a permis d'entendre comment la caisse claire du batteur Connie Kay interagissait avec la pièce différemment du sax alto d'Adderly et du piano d'Evans faisait écho aux rim coups sur les murs, alors que le saxo et le piano ne le faisaient pas (du moins pas de manière audible). Adderly semblait clair et incolore, et je veux dire par là que je ne pouvais pas détecter de coloration sonore gâchant son ton impressionnant. Les cymbales de Kay sonnaient extrêmement claires, mais sans une trace d'accentuation des aigus en fait, elles sonnaient un peu doucement, bien que ce soit la façon dont les cymbales sonnent dans la plupart des enregistrements de jazz de cette époque. (Était-ce la cassette? Les micros? La façon dont ils jouaient? Je ne sais pas.)

La basse de Percy Heath était peut-être la plus impressionnante de toutes car elle avait le mélange parfait de plénitude et de tension. J'ai joué dans des groupes de jazz avec des contrebassistes droits, donc j'ai une assez bonne idée de ce à quoi l'instrument est censé sonner, et c'est tout. Je dois admettre que cela m'a surpris, car je ne m'attendais pas à ce que le combo un peu étrange de doubles médiums et de quatre radiateurs passifs sonnent si bien.

Cannonball Adderley - Qui s'en soucie? Regardez cette vidéo sur YouTube

Une de mes pistes de test habituelles, une version stéréo de «Shower the People» de James Taylor tirée du DVD Live at the Beacon Theatre, a confirmé que l'équilibre tonal du Triton Five est juste. 'Shower the People' est un enregistrement très différent de 'Who Cares?' C'est de la pop au lieu du jazz, du live au lieu du studio, du moderne au lieu du classique. Pourtant, le Triton Five sonnait parfaitement là-dessus aussi. La ligne de basse était vraiment profonde mais sonnait parfaitement serrée et harmonieuse, la basse électrique avait du caractère et du ton, comme quand j'ai entendu cet enregistrement sur des systèmes beaucoup plus chers. Le glockenspiel - l'un de mes tests préférés de réponse du tweeter - sonnait également inhabituellement clair.

James Taylor - Shower The People (en direct au Beacon Theatre) Regardez cette vidéo sur YouTube

Un exemple encore plus frappant de l'impressionnante définition de basse du Triton Five est venu du «Concerto pour violon et orchestre, mouvement 1» de David Chesky, de String Theory. Les timbales de cette pièce sonnaient remarquablement dynamiques et, plutôt qu'un boom indistinct, j'ai eu une idée claire des maillets frappant les peaux de batterie. Le Triton Five n'a eu aucun problème à gérer les fondamentaux profonds de la batterie (et ce que je pense être une grosse grosse caisse orchestrale dans le mix, aussi). Pendant ce temps, l'image sur le violon du soliste sonnait incroyablement réaliste pour un haut-parleur de cette gamme de prix. Si je ne me trompe pas, je pourrais réellement entendre la différence lorsque le corps du soliste (et le violon) bougeaient légèrement. La présentation de la profondeur pendant les sections pizzicato m'a également impressionné à moins que les haut-parleurs ou mes oreilles ne me jouent des tours, il était évident que les autres violons étaient assis à environ 10 pieds derrière le soliste.

«Ce sont tout simplement géniaux», ai-je écrit en écoutant le classique de Steely Dan «Aja». «Ils éclairent vraiment la pièce d'écoute et rendent la musique amusante à écouter sans la colorer. Le marimba sur cet air, en particulier, est ressorti avec une clarté remarquable, le Triton Fives en a livré une image sonore réaliste et large, même s'il est mélangé à l'extrême gauche. Encore une fois, la basse sonnait parfaitement en niveau, en intensité et en tonalité.

Cliquez sur la page deux pour les mesures, les inconvénients, la comparaison et la concurrence et la conclusion ...

Des mesures
Voici les mesures du Triton Five (cliquez sur le graphique pour l'afficher dans une fenêtre plus grande).

Fréquence de réponse
Sur l'axe: ± 2,8 dB de 37 Hz à 20 kHz
Moyenne ± 30 ° horiz: ± 3,5 dB de 37 Hz à 20 kHz
Moyenne ± 15 ° vert / horiz: ± 4,6 dB de 37 Hz à 20 kHz

Impédance
3,6 ohms minimum / 3,9 kHz / -7, 6 ohms nominaux

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Sensibilité (2,83 volts / 1 mètre, anéchoïque)
89,0 dB

Le premier graphique montre la réponse en fréquence du Triton Five, le second montre l'impédance. Pour la réponse en fréquence, trois mesures sont affichées: à 0 ° sur l'axe (trace bleue) une moyenne des réponses à 0, ± 10, ± 20 ° et ± 30 ° horizontalement hors axe (trace verte) et une moyenne des réponses à 0, ± 15 ° horizontalement et ± 15 ° verticalement (trace rouge). Je considère que les courbes 0 ° sur axe et horizontales 0 ° -30 ° sont les plus importantes. Idéalement, le premier devrait être plus ou moins plat, et le second devrait avoir la même apparence, mais devrait légèrement s'incliner vers le bas (de peut-être -6 dB à 20 kHz) à mesure que la fréquence augmente.

La réponse largement plate du Triton Five suggère un équilibre tonal neutre, la seule anomalie étant une légère réduction de l'énergie des aigus inférieurs entre 2,4 et 5,2 kHz - bien que je connaisse au moins un ingénieur de haut-parleur acclamé qui pense qu'une légère baisse dans cette région réduit globalement la luminosité et rend les aigus plus naturels.

La réponse hors axe est excellente. Les deux réponses moyennes semblent très proches de la courbe sur l'axe, et même à ± 60, la réponse semble essentiellement la même, juste inclinée vers le bas à des fréquences plus élevées, ce qui devrait exactement se produire. J'ai vu au moins un critique affirmer globalement que les tweeters AMT ont une mauvaise réponse hors axe, et je me souviens avoir mesuré au moins un AMT qui l'a fait, mais celui-ci et d'autres que j'ai mesurés prouvent que les tweeters AMT peuvent avoir une dispersion. c'est aussi bon que les tweeters à dôme conventionnels.

La sensibilité de ce haut-parleur, mesurée quasi-anéchoïque de 300 Hz à 3 kHz, est de 89,0 dB. En supposant que vous obteniez environ +3 dB de sortie de plus dans la pièce, il ne vous faudra que 6,3 watts pour atteindre un niveau sonore agréable de 100 dB. L'impédance est en moyenne de six ohms. Je ne voudrais probablement pas conduire un beau haut-parleur comme celui-ci avec un récepteur AV à 300 $, mais vous le pourriez certainement.

Voici comment j'ai fait les mesures. J'ai mesuré les réponses en fréquence à l'aide d'un analyseur audio Audiomatica Clio FW 10 avec le microphone de mesure MIC-01 et le haut-parleur piloté par un amplificateur Outlaw Model 2200. J'ai utilisé une technique quasi-anéchoïque pour supprimer les effets acoustiques des objets environnants. Le TT1 était placé sur un support de 28 pouces (67 cm). Le micro a été placé à une distance de deux mètres à hauteur du tweeter, et une pile d'isolant en denim a été placée sur le sol entre le haut-parleur et le micro pour aider à absorber les réflexions au sol et améliorer la précision de la mesure aux basses fréquences. La réponse des graves a été mesurée à l'aide de la technique du plan de masse, avec le microphone au sol à deux mètres devant l'enceinte. Les résultats de la réponse des basses ont été épissés aux courbes quasi-anéchoïques à 270 Hz. Les résultats quasi-anéchoïques ont été lissés au 1/12 d'octave, les résultats du plan de masse au 1/6 d'octave. Le post-traitement a été effectué à l'aide du logiciel d'analyse LinearX LMS.

Le mauvais côté
J'ai noté deux anomalies en écoutant le Triton Five - dont l'une pourrait être considérée comme un personnage, l'autre est une limitation.

Celui que je pourrais considérer comme un personnage est ce qui m'a semblé être un léger zing dans la réponse en fréquence quelque part autour de quatre kilohertz. Cela ne produit pas de coloration manifeste, mais cela semble avoir pour effet de souligner subtilement, peut-être même de clarifier subjectivement, les voix. Je l'ai remarqué avec plusieurs morceaux, y compris les morceaux de James Taylor et Steely Dan mentionnés ci-dessus. Je n'appellerais pas cela un problème ou même indésirable, mais c'est le seul départ notable d'une réponse totalement plate que j'ai entendu.

La limitation est prévisible: les médiums ont tendance à se comprimer sur des matériaux forts et riches en graves lorsque les Triton Fives fonctionnent sur toute la gamme, sans sub. Par exemple, sur 'Drawing Flies' ultra-lourds de Soundgarden (de Badmotorfinger), le son s'est un peu aminci car les basses ne pouvaient pas tout à fait suivre les médiums et les aigus. La même chose était vraie lorsque j'ai joué la scène de charge en profondeur du U-571: quand j'ai poussé les haut-parleurs fort, le son ne s'est pas déformé autant qu'il s'est simplement éclairci. Donc, vous pouvez les utiliser sans sous-marin, mais ne vous attendez pas à une extrémité inférieure musclée de quelques pilotes de six pouces.

Soundgarden - Dessin de mouches [Version Studio] Regardez cette vidéo sur YouTube

Comparaison et concurrence
Comme c'est ma pratique habituelle maintenant, j'ai comparé le Triton Five à mon haut-parleur de référence habituel, le Revel Performa3 F206 à 3500 $ / paire en utilisant mon boîtier Audio by Van Alstine AVA ABX pour effectuer une correspondance de niveau et une commutation. Le F206 est probablement aussi neutre et incolore que tout ce que vous pouvez acheter à moins de 5000 $ / paire, il constitue donc un bon standard de comparaison.

La comparaison n'a pas embarrassé le Triton Five, même s'il ne représente que 57% du prix du F206. J'ai entendu trois différences majeures. À partir de la basse, la réponse du Triton Five sur la ligne de basse profonde d'Olive's 'Falling' (de Extra Virgin) sonnait plus douce que celle du F206, peut-être parce que ses six composants rayonnant les basses (deux haut-parleurs, quatre radiateurs) interagissaient mieux avec mon acoustique de la pièce que les trois composants rayonnant les graves du F206 (deux haut-parleurs, un port). Mais les doubles woofers de 6,5 pouces du F206 semblaient plus musclés que les woofers du Triton Five.Je pouvais pousser le F206 plus fort sans compresser la dynamique des basses.

Les médiums du F206 semblaient un peu plus ouverts que ceux du Triton Five. La voix de la coupe James Taylor citée ci-dessus sonnait un peu plus directionnelle et moins dispersée. Le tweeter AMT du Triton Five a produit une réponse des aigus plus présente et légèrement accentuée, les aigus du F206 sonnaient plus uniformément.

Bien sûr, les haut-parleurs tour à 2000 $ / paire sont assez courants de nos jours, le Triton Five a donc beaucoup de concurrence. Parmi ceux avec lesquels j'ai eu de l'expérience, citons le Definitive Technology BP-8060ST à 1999 $ / paire, un haut-parleur bipolaire avec un subwoofer alimenté intégré de 10 pouces, le MartinLogan Motion 40 à 1999 $ / paire, qui dispose de deux woofers de 6,5 pouces et d'un tweeter AMT le Monitor Audio Silver 8 à 1999 $ / paire, avec deux woofers de six pouces, le PSB Imagine T à 2199 $ / paire, avec deux woofers de 5,25 pouces et le 1999 $ / paire SVS Ultra Tower , avec deux woofers de huit pouces. Ce sont toutes d'excellentes enceintes que je peux recommander sans hésitation. Certains auront des avantages sur d'autres. La SVS Ultra Tower a évidemment les basses les plus profondes et les plus puissantes. Si vous recherchez l'équilibre tonal le plus neutre, le PSB Imagine T le ferait avec le Monitor Audio Silver 8 et peut-être le MartinLogan Motion 40. À mes oreilles, l'avantage du Triton Five est probablement dans l'imagerie stéréo: il le fait vraiment donner l'impression qu'un véritable instrument joue dans la pièce, peut-être plus que les autres haut-parleurs que j'ai mentionnés.

Conclusion
Le Triton Five est un excellent haut-parleur qui vaut bien son prix ... et qui fonctionne vraiment bien pour toute application imaginable que vous pourriez avoir pour un haut-parleur tour. Chaque fois que je l'écoutais, je m'émerveillais de la qualité du son avec toute la musique que je lui jetais. Vous ne pouvez pas vous tromper avec celui-ci.

Ressources additionnelles
• Avis sur le haut-parleur Triton One de la technologie GoldenEar sur HomeTheaterReview.com.
• Haut-parleur GoldenEar Technology Triton Seven examiné sur HomeTheaterReview.com.
• Consultez notre Page de catégorie des enceintes colonne pour des critiques similaires.