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Si vous avez acheté un nouveau Récepteur AV ou processeur de son surround au cours des sept ou huit dernières années, il y a de bonnes chances qu'il comprenne une forme de configuration automatique et / ou d'égalisation automatique (également appelée correction de pièce). En surface, tous les différents systèmes d'étalonnage automatique - de Audyssey à ARC à MCACC à YPAO - semblent similaires dans la mise en œuvre. Chacun vous oblige à placer un microphone dans votre pièce (soit dans votre position d'écoute principale, soit à plusieurs endroits de la pièce, selon la sophistication du système), qui mesure les tonalités de test jouées par chacune de vos enceintes, puis utilise ces mesures pour deux objectifs différents. Premièrement, le logiciel ajuste automatiquement les niveaux relatifs de toutes vos enceintes, de sorte que le centre, le secteur, les enceintes surround et le caisson de basses jouent tous au même niveau sonore. Il définit le point de croisement entre vos enceintes satellites et caisson de basses et il fait une estimation éclairée de la distance entre chacune de vos enceintes et votre position d'écoute principale et ajuste les paramètres de retard de votre récepteur ou processeur en conséquence. Deuxièmement, il examine ces mesures pour déterminer le type d'effets délétères de l'acoustique de votre pièce sur les performances de vos haut-parleurs, puis applique un mélange d'égalisation et / ou de filtrage pour compenser.
Il convient de noter, cependant, qu'aucune correction numérique de la pièce ne peut compenser tous les problèmes acoustiques dans une pièce. Pour comprendre pourquoi, nous devons diviser le spectre audio en deux morceaux différents et les examiner séparément (avec des excuses à l'avance aux experts acoustiques du public pour la simplification excessive qui suit). De 20 Hz à environ 200 ou 300 Hz, les ondes stationnaires sont votre plus grand ennemi. Les ondes stationnaires sont un sous-produit inévitable du placement de haut-parleurs dans un espace clos. Les ondes sonores réfléchies par vos murs interfèrent avec les ondes sonores provenant directement de votre subwoofer ou de vos haut-parleurs, ce qui entraîne une augmentation du volume à certains endroits de la pièce et une diminution du volume à d'autres endroits, avec des creux et des pointes différents à différents endroits selon sur la fréquence. En d'autres termes, même si votre subwoofer crée des sons basse fréquence au même niveau d'intensité sur tout le spectre des basses, une tonalité de 50 Hz peut être deux fois plus forte dans votre position d'écoute qu'elle est censée l'être, alors qu'une tonalité de 80 Hz peut être inexistant. Passez à un autre siège dans la pièce, et le contraire peut être vrai (probablement pas exactement, mais vous comprenez). Et tout cela est principalement déterminé par la taille et la forme de votre pièce, ainsi que par l'emplacement des enceintes.
Les ondes stationnaires sont également très difficiles (voire impossibles) à combattre avec des traitements acoustiques physiques seuls, ce qui fait de la correction numérique de la pièce une solution idéale. Eh bien, c'est une solution idéale à au moins la moitié de ce problème. Alors que l'égalisation peut facilement gérer les augmentations désagréables des graves causées par les ondes stationnaires, la plupart des systèmes de correction de pièce ne peuvent pas gérer efficacement les baisses de graves causées par les interférences. En d'autres termes, si la taille et la forme de votre pièce font tomber, par exemple, des tonalités de 80 Hz dans un trou noir de votre siège préféré dans la pièce, la correction numérique de la pièce n'est pas vraiment votre meilleur choix pour résoudre le problème. Vous feriez bien mieux de déplacer votre caisson de basses , réorganiser vos meubles ou ajouter un autre subwoofer à votre système - non pas pour générer plus de basses, mais pour vous donner une couverture des basses plus uniforme, avec un sub remplissant les nuls causés par le placement de l'autre. Mais, lorsqu'il s'agit de lutter contre les graves gonflés et gonflés causés par le renforcement des ondes stationnaires, la plupart des systèmes de correction de pièce peuvent faire des merveilles.
Au-dessus de 200 ou 300 Hz environ, cependant, les effets de votre pièce sur le son qui atteint votre oreille ont moins à voir avec la taille et la forme de l'espace et plus avec les qualités des surfaces qu'il contient. Ici, nous plongons dans un territoire controversé, car tout le monde n'est pas d'accord pour dire qu'un système de correction numérique de pièce basé sur des mesures de microphone et des courbes d'égalisation cibles calculées peut résoudre avec succès les problèmes de ces fréquences. Comme m'expliquait un jour Anthony Grimani, ingénieur acoustique et président de Performance Media Industries, «Un microphone omnidirectionnel n'écoute pas comme le fait un être humain. La principale différence est qu'un être humain entend les sons haute fréquence comme étant principalement directionnels, directement du haut-parleur, et les sons basse fréquence intégrés du haut-parleur et de la pièce. Et puis entre basse fréquence et haute fréquence, il y a une épissure où ces différentes manières d'entendre passent progressivement de l'une à l'autre. Inutile de dire qu'un microphone n'entend pas les choses de cette façon.
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Experts acoustiques allant du consultant acoustique Floyd Toole Le fondateur de Pro Audio Technology, Paul Hales, convient que la correction de pièce ne devrait pas être appliquée au-dessus de ce point de basculement, principalement parce que notre cerveau est parfaitement capable de compenser des choses comme la différence entre le son direct et réfléchi au-dessus de 200 ou 300 Hz. La façon dont Hales l'explique est qu'un grand piano à queue de concert sonne comme un grand piano à queue de concert, peu importe où vous le mettez, vous ne l'égaliserez pas différemment pour différentes pièces. De même, que vous et moi parlions dans une chambre anéchoïque ou dans une salle de bain publique carrelée, vous reconnaissez ma voix comme étant ma voix. C'est pourquoi beaucoup d'entre nous qui ne sont pas trop enthousiastes à propos de nombreux systèmes de correction numérique de pièce décrivent les résultats comme assourdissants ou ternes.
Cela dit, je serai le premier à admettre que de meilleurs systèmes de correction numérique de pièce - ceux avec une résolution de filtre plus élevée et ceux qui mesurent non seulement le volume relatif de différentes fréquences, mais aussi lorsque ces fréquences arrivent au microphone - peuvent faire un bon travail pour lutter contre certains problèmes acoustiques dans les hautes fréquences. Ils ne peuvent pas gérer efficacement des choses comme une longue décroissance de la réverbération, du moins pas dans mon expérience de la configuration de systèmes de cinéma maison pour des amis avec des pièces très réverbérantes. Si vous jouez de la guitare, vous êtes probablement bien conscient de l'effet qu'une longue chute peut avoir sur le son. Sinon, asseyez-vous dans votre chambre et chantez quelques notes. Si votre voix reste un peu suspendue dans l'air, ce que vous entendez est une longue décomposition. Ou vous pouvez vous tenir au milieu de votre pièce et applaudir. S'il vous semble que vous êtes dans une cathédrale ou une terrasse de stationnement, aucune correction numérique de la pièce ne peut compenser efficacement cela. Vous allez devoir investir dans des traitements acoustiques absorbants pour votre pièce, qu'il s'agisse de produits professionnels ou simplement de draperies stratégiquement placées.
Une bonne correction numérique de la pièce peut cependant lutter contre les artefacts de sonnerie (un peu de pré-écho ou de post-écho accompagnant les sons haute fréquence). Bien sûr, pas al
l Les systèmes numériques de correction de pièce sont les mêmes et tous ne traitent pas les différents artefacts acoustiques de la même manière. Il vaut donc la peine de discuter individuellement de quelques-uns des systèmes de correction de salle les plus populaires (ainsi que de quelques-uns des plus avancés). Ce n'est en aucun cas une liste complète, l'intention est simplement de vous donner un aperçu sélectif des différents systèmes de correction de pièce que vous êtes susceptible de rencontrer lorsque vous magasinez pour un nouveau récepteur ou un nouveau processeur AV.
Dennis examine chaque type de correction de pièce, marque par marque à la page 2
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Audyssey
Le grand papa. Le parrain des systèmes de correction de salle de masse. Le premier nom auquel vous pensez quand vous pensez «auto-EQ». Audyssey La plate-forme d'égalisation de pièce apparaît dans tout, des récepteurs AV de Denon à 400 $ aux Contrôleur système SC-1 à 6000 $ de Wisdom Audio . Bien sûr, les deux extrémités de ce spectre ne sont pas couvertes par exactement la même technologie Audyssey. L'auto-égalisation de la société est disponible en cinq versions différentes, à commencer par sa solution de base 2EQ. Vous vous souvenez peut-être de mon examen de Ampli-tuner AV Azur 751R de Cambridge Audio que je n'aime pas trop 2EQ, qui ignore complètement les basses fréquences qui bénéficient le plus de la correction numérique de la pièce et dispose d'un nombre limité de filtres pour les hautes fréquences.
La solution standard MultEQ améliore un peu les choses, avec deux fois plus de filtres haute fréquence et une correction indispensable pour les basses fréquences. Mais avec tout le respect que je dois à Audyssey, d'après mon expérience, je trouve toujours que MultEQ fait plus de mal que de bien aux fréquences moyennes et hautes dans tout ce qui se rapproche d'une pièce acoustiquement acceptable.
Passez à MultEQ XT, cependant, et maintenant nous parlons. Avec huit fois la résolution du filtre haute fréquence du MultEQ vanille, XT permet une égalisation plus précise et, en tant que tel, des sons moins traités, moins sans vie, plus spacieux. Il permet également huit positions de mesure (par rapport aux six de MultEQ et aux trois de 2EQ). Plus de positions de mesure signifie que le système a une vue plus complète de tout votre espace d'écoute, ce qui lui permet de prendre des décisions plus intelligentes sur les problèmes qu'il devrait et ne devrait pas essayer de corriger. Lors de l'examen d'un récepteur avec MultEQ XT, j'ai tendance à l'éteindre lorsque j'écoute de la musique multicanal, mais j'apprécie assez l'effet qu'il a sur les films.
Pour la plupart des consommateurs, le MultEQ XT 32 élévateur - généralement inclus uniquement avec les récepteurs haut de gamme - est aussi bon qu'il obtient, avec 256 fois la résolution de filtre haute fréquence de MultEQ et quatre fois la résolution du filtre de basse . Comme MultEQ XT, il bénéficie également de huit positions de mesure et, comme MultEQ XT, il permet aux installateurs professionnels d'accéder à MultEQ Pro , un kit qui comprend un microphone et un préampli de qualité professionnelle, et permet jusqu'à 32 mesures dans la pièce. MultEQ Pro permet également à votre installateur de composer des courbes d'égalisation cible personnalisées mieux adaptées à votre environnement d'écoute et à vos préférences, plutôt que les courbes d'égalisation cible uniques de 2EQ, MultEQ, XT et XT 32.
MCACC
Il y a de bonnes chances que, si vous achetez un récepteur grand public au-dessus du niveau d'entrée qui ne comporte pas Audyssey, il inclura à la place l'une des deux alternatives propriétaires. MCACC (ou Advanced MCACC) est le système de correction de pièce de Pioneer, et il s'est considérablement amélioré au cours des dernières années. MCACC est bien, à mon avis, en ce sens qu'il vous donne beaucoup de retour visuel pour des choses comme la quantité de réverbération dans votre pièce. Selon le modèle de récepteur Pioneer que vous choisissez, vous aurez soit cinq ou neuf bandes d'égalisation paramétrique à votre disposition et, d'après mon expérience - avec un peu de peaufinage - les performances globales sont comparables à Audyssey MultEQ XT (malgré le fait que les systèmes fonctionnent tout à fait différemment).
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ,comme vous l'avez peut-être deviné d'après son nom, c'est le système de configuration de pièce exclusif de Yamaha. Contrairement à d'autres fabricants, la société ne donne pas de noms différents à ses différents niveaux de mise en œuvre, mais YPAO sur les récepteurs Yamaha haut de gamme ne ressemble pas à YPAO dans ses offres budgétaires. Je dirai cependant ceci: j'aime un peu mieux YPAO que le MultEQ d'Audyssey (et surtout 2EQ), principalement parce qu'il ne fait pas grand-chose. Cela peut sembler un compliment détourné, mais j'apprécie le fait que YAPO ne colore pas autant le haut de gamme. Malheureusement, en tant que programme de configuration automatique, l'offre de Yamaha peut faire défaut. Le système n'a jamais défini correctement les points de croisement, la taille des enceintes ou les niveaux de caisson de basses pour moi. Donc, si vous exécutez YPAO, préparez-vous à modifier à peu près chacun de ses paramètres par défaut à la main après coup. C'est vrai dans une certaine mesure pour de nombreuses routines de configuration automatique, mais c'est universellement vrai avec YPAO.
Correction de la salle de l'hymne
Le système de correction de pièce exclusif d'Anthem est, à mon avis, le meilleur du groupe, bien qu'il soit limité aux pré / pros et récepteurs d'Anthem. Contrairement à la plupart des systèmes de correction de pièce, il nécessite l'utilisation d'un ordinateur Windows, et le microphone fourni avec l'ARC est une bête comparé aux petits micros de hockey-rondelle portant un chapeau emballés dans la plupart des systèmes de correction de pièce. L'utilisation d'un ordinateur fournit à ARC beaucoup plus de puissance de traitement pour prendre ses mesures et créer ses filtres. Peut-être à cause de ce fait,ARC n'a jamais manqué de clouer parfaitement les points de croisement et les niveaux des haut-parleurs dans des dizaines de foisJe l'ai exécuté sur mon Processeur 3D D2v et Récepteur MRX 700 . [Note de l'éditeur, 20/11/13: Une version précédente de cette histoire suggérait que l'ARC effectue des mesures de distance des haut-parleurs, mais ce n'est pas le cas.]
Ce que j'aime vraiment à propos de l'ARC, c'est que, par défaut, il n'applique pas de correction aux fréquences supérieures à 5000 Hz, et il vous permet de régler vous-même la fréquence maximale de l'égaliseur, entre 200 et 5000 Hz. Dans mon cinéma maison principal, avec l'Anthem D2v 3D, j'ai tendance à trouver qu'un réglage d'égalisation maximum d'environ 400 Hz est idéal. Dans mon cinéma maison secondaire à l'arrière de la maison, j'ai réglé l'égaliseur maximum du MRX 700 sur 600 Hz afin que le système puisse gérer en douceur un pic dans cette pièce à droite autour de 500 Hz.
Il convient également de noter que, jusqu'à présent, Anthem n'a pas donné à ARC différents noms pour différents niveaux. Si vous avez exécuté ARC sur le D2v, il a fonctionné à toutes ses capacités, l'exécution d'ARC sur le MRX 500 ou 700 vous a donné les mêmes mesures, mais a appliqué moins de filtres. ARC a également exigé que la connexion entre votre PC et pré / pro ou récepteur se présente sous la forme d'un Connexion RS-232 , qui nécessitait l'utilisation d'un adaptateur USB-série pour la plupart des utilisateurs. Avec l'introduction des nouveaux récepteurs MRX 510 et 710, Anthem a également lancé ARC M1, qui bénéficie de plus de filtres pour les récepteurs (pas autant que le D2v est capable, mais encore plus), ainsi que d'un étalonnage plus rapide et de capacités réseau. Vous pourrez désormais exécuter ARC sur un nouveau récepteur Anthem tant que celui-ci et votre ordinateur sont tous deux connectés au même réseau domestique.
se connecter au réseau mais pas d'accès Internet
PBK Paradigm / Anthem dispose également d'un autre système de correction de pièce propriétaire appelé le Kit de basse parfait , qui, comme vous l'avez peut-être compris, ne fonctionne que sur les sous-marins Paradigm. Considérez-le comme une version simplifiée d'ARC (avec des connexions simplifiées, il comprend également le même microphone USB que l'ARC et ne nécessite qu'une connexion USB de votre ordinateur au subwoofer). L'avantage du PBK est qu'il applique la correction de pièce là où votre pièce en a le plus besoin - dans les basses fréquences.L'inconvénient, bien sûr, est que cela ne s'applique qu'au canal du subwoofer, qui est probablement traversé à 80 Hz par votre processeur. Il n'attrapera donc pas de problèmes dans les canaux principaux, qui génèrent également des basses entre la fréquence de croisement et ce point critique de 200 à 300 Hz où les ondes stationnaires peuvent affecter les performances des graves supérieurs.
Égaliseur de salle Sunfire
Sunfire n'a pas de nom sophistiqué pour le système d'égalisation de pièce inclus avec beaucoup de ses subwoofers (je l'ai utilisé avec d'excellents résultats à la fois sur l'AtmosXT dans ma chambre et le subwoofer à écran plat SubRosa dans mon cinéma maison). C'est rapide. C'est simple. Il fait le travail et résout la plupart des problèmes acoustiques dans mes deux pièces. Mais bien sûr, comme avec PBK, il ne peut appliquer une correction que jusqu'au point de croisement entre vos sous-marins et les satellites.
Tact
Avant l'avènement d'Audyssey Dynamic EQ, TacT était le seul système de correction numérique de pièce avec lequel j'avais une expérience qui ajustait ses filtres en fonction de votre niveau d'écoute. Jusqu'à récemment, la correction de pièce TacT était également limitée aux propres préamplis et processeurs de correction de pièce de l'entreprise, mais elle sera bientôt disponible dans le nouveau XMC-1 pré / pro d'Emotiva.
Trinnov
Trinnov appelle son système de correction de pièce Correction acoustique , et par tous les droits je devrais le haïr. De manière unique, Trinnov travaille non seulement dans les domaines fréquentiel et temporel, mais également dans le domaine spatial. Le microphone inclus avec Trinnov est en fait un réseau de microphones qui comprend une flèche qui doit être pointée directement sur votre écran. Lors de ses mesures, le système cartographie les emplacements de vos enceintes en trois dimensions et peut en fait déplacer l'emplacement perçu d'une ou plusieurs de vos enceintes pour compenser le placement des enceintes moins qu'idéal. Il peut prendre des enceintes avant gauche et droite trop rapprochées - ou trop éloignées - et les déplacer virtuellement à une hauteur parfaite de 22,5 ou 30 degrés par rapport à votre canal central. Il peut même amener l'image de votre enceinte centrale au niveau de vos enceintes principales gauche et droite si elle est placée trop loin en dessous (ou, Dieu nous en préserve, au-dessus) de votre téléviseur. L'effet est carrément effrayant, et encore une fois - sur le papier - je déteste absolument l'idée. Mais en pratique, c'est fantastique. Il y a quelques années, j'ai examiné un récepteur Sherwood Newcastle qui comprenait l'optimiseur Trinnov et je suis absolument tombé amoureux de l'effet. Si les réalités de votre pièce vous empêchent de placer vos canaux surround symétriquement, ou si votre pièce elle-même a une forme étrange, je vous recommande vivement d'essayer la correction acoustique Trinnov.
Bien sûr, comme je l'ai dit, cette liste néglige de nombreux autres systèmes de correction de pièce notables, de ARCOS de Harman à Chambre de LyngdorfParfait à L'excellent MRC de Meridian , ainsi que d'autres solutions réservées aux basses comme SMS-1 de Velodyne . Donc, si j'ai omis votre favori, faites-le nous savoir dans les commentaires ci-dessous.
Aimez-vous ce que la correction de pièce fait pour votre système audio ou détestez-vous vraiment cela? Ou votre relation avec la correction de pièce, comme la mienne, relève-t-elle de la légendaire catégorie Facebook de «C'est compliqué»?