Haut-parleurs d'étagère TDL Studio 0.5 examinés

Haut-parleurs d'étagère TDL Studio 0.5 examinés

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Bass contre taille - le dilemme séculaire a été abordé de plusieurs manières, certaines réussies et d'autres (généralement électroniques) pas aussi réussies. Et quel que soit le produit produit par les concepteurs de systèmes par satellite - des subwoofers cachés, par exemple - les amateurs britanniques de hi-fi semblent préférer une enceinte large bande par canal.

L'un des meilleurs moyens de tirer un quart d'une pinte a été le concept de ligne de transmission, un parent pas trop éloigné de la corne pliée. Parmi les pionniers de ce système figurait le FMI, qui s'est métamorphosé en TDL, familier à la plupart des lecteurs pour une gamme couronnée par l'énorme Standard de Référence. Mais TDL a réécrit les livres avec le petit Studio 1, avec une empreinte et un espace global correspondant à ceux de votre variété de jardin dans les deux sens.
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Je dois admettre que j'ai été surpris du bon fonctionnement du Studio 1, car je pensais que les plis alambiqués qui composent une ligne de transmission ne pouvaient être réduits que jusqu'à présent. Mais TDL a encore réduit le haut-parleur - en taille et en prix - pour produire un haut-parleur de ligne de transmission suffisamment petit pour être qualifié de «mignon».



Avant d'en dire plus, je veux que vous soyez au courant des deux spécifications les plus pertinentes si cette revue doit avoir un sens. Tout d'abord, le Studio 0.5 a une empreinte de seulement 200x304 mm (LxP) et sa hauteur est de 620 mm seulement. Ajoutez à cela les supports dédiés et vous l'augmentez de seulement 70 mm plus les pointes. Le meilleur de tous, cependant, est le prix - # 399, plus # 70 pour les supports, ce dernier un match parfait en termes sonores et esthétiques.

Le Studio 0.5 ressemble à un TDL junior, un «minilith» rétréci qui semble toujours imposant dans la finition entièrement noire. La calandre est en tissu noir tendu sur un cadre rigide, le
des découpes suffisamment larges pour empêcher toute diffraction des bords. La boîte elle-même est finie en placage de frêne noir, avec le dos et le déflecteur en peinture noire. Avec la grille retirée, vous verrez en haut un
Tweeter en alliage de magnésium de 25 mm à commande ferro-fluide, protégé par un dôme en maille et doté d'une chambre arrière séparée.

En dessous, son bord inférieur situé à peu près à mi-hauteur du déflecteur, se trouve un woofer à cône en polypropylène dopé de 135 mm, assez petit pour donner l'impression qu'il appartient à une boîte Celestion de taille 3. Il comporte un bouchon de phase jaillissant du centre et utilise un ancien Kapton, un aimant polaire ventilé et un châssis en alliage moulé. Tout en bas se trouvent les deux ports de la ligne de transmission.

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Le dos comprend deux paires de poteaux de liaison lourds dans une zone en retrait près du sommet, ils acceptent le fil nu, les cosses à fourche ou les fiches bananes, bien qu'ils soient trop éloignés pour des paires espacées de 19 mm. Pourtant, l'accès est bon et les canons sont suffisamment grands pour offrir une bonne prise en main. Les haut-parleurs arrivent avec des liaisons filaires à noyau solide, mais le bi-câblage offrait des améliorations si évidentes que je ne peux pas imaginer pourquoi quelqu'un serait si serré pour les exécuter.
mode monofilaire.

En plus de la menuiserie intelligente, le secret du 0.5 est l'utilisation du woofer à longue portée, qui offre une gestion de puissance élevée pour compenser la perte d'efficacité associée à la tentative d'extraire des basses profondes d'un petit boîtier. Le formateur de bobine mobile Kapton contribue à une plus grande puissance en raison de sa capacité à résister à des températures plus élevées. L'utilisation de ce matériau non métallique augmente également le «Q» électrique du conducteur. La prise de phase est adaptée pour améliorer la transition du haut-parleur de graves / médium au tweeter à dôme.

Le point de croisement pour le 0,5 est à 3 kHz, réalisé par une conception simple à 5 éléments incorporant la capacité de bi-câblage susmentionnée. Autre `` magie '' exercée sur ce haut-parleur
se compose d'une belle impédance nominale sûre de 6 ohms et d'une sensibilité raisonnable mais pas élevée de 85 dB. J'ai utilisé le haut-parleur avec succès avec le Musical Fidelity B1 pour voir comment il se comporterait avec un ampli économique, tandis que j'ai testé ses limites avec le Counterpoint SA-100, bien plus lourd.

Les autres produits du système d'évaluation comprenaient la platine vinyle Basis avec bras SME Series V, la cellule Lyra Lydian, le lecteur CD California Audio Labs Tempest II SE, le préampli Counterpoint SA-1000 et le fil de Lieder, MasterLink, Space & Time, Sony, Audio -Technica, plus quelques-uns que je ne nommerai pas car ils semblaient trop horribles. La profusion de câbles m'amène directement à la malédiction principale qui sévit dans cette enceinte.
Cliquez sur la page 2 pour la configuration, l'écoute critique et la conclusion

Ne mâchons pas nos mots, hein? Ce haut-parleur est tellement difficile pour
ce qui devrait être un modèle de marché de grande consommation facile à utiliser
défiez tout tweaker invétéré à la quasi-panne. C'est peut-être le métal
tweeter à dôme, toujours un appareil dérangeant indépendamment de
son véritable potentiel, ou peut-être l'étrange modèle de dispersion -
quoi qu'il en soit, ce haut-parleur a besoin d'autant de réglages que n'importe quel mégabucks
dipôle, alors ne vous attendez pas à simplement gifler une paire sur le sol pour un maximum
boogie-ness.

Pour commencer, le 0,5 pivote au bord de la luminosité, malgré le
beaucoup de basses qui l'empêchent de paraître léger ou
haut-lourd. Si vous les avez utilisés dans un test avec les yeux bandés,
Je vous garantis que vos copains penseront qu'ils entendent
quelque chose de la taille d'un Isobarik ou d'un KEF 105. Mais ce riche bas de gamme
ne contrebalance pas un tizz qui vous conduit à un
réseau de câbles à des fins de réglage fin. À moins, bien sûr, que vous
la chance d'avoir une dizaine d'amplificateurs et de sources à votre disposition pour
produire un meilleur match.

Point 1: noyau solide et / ou fil à torons fins - tous deux que j'ai
ont toujours été des solutions médiocres et désespérées du
Variété à deux torts, ne pas faire un bon - a aggravé la situation
beaucoup que j'ai même substitué de courtes longueurs de mon multi-brin préféré
câble lors de l'évaluation des haut-parleurs sous forme de fil unique. Je ne voulais pas
gut les 0,5s pour savoir ce qu'il y avait à l'intérieur, mais je ne serais pas surpris si
c'était un noyau solide et / ou un brin mince.

Point 2: Le positionnement est hypercritique, et pas seulement en termes de
pincement ou proximité des murs. Plus important que l'un ou l'autre est le
l'inclinaison sur laquelle vous vous installez, réglable via les supports qui
avoir des pointes assez longues pour vous permettre d'incliner le 0,5 en arrière de quelques
diplômes nécessaires. Cela dépend entièrement de la distance entre
le haut-parleur et votre siège d'écoute, et c'est aussi critique que l'inclinaison
facteur de la scène Apogee. Le seul moyen d'y parvenir est de
demander l'aide d'un ou deux amis, afin que vous puissiez aboyer des ordres de
la sellette. Mais ça vaut le coup.

Une fois que vous avez éliminé le potentiel de tizz, vous avez droit à un
son remarquablement cohérent, les transitions graves-médium-aigus
correspondant au Studio 1 pour la cohérence. Ne me demande pas
pourquoi, mais le son du haut-parleur est plus fluide lorsqu'il est bi-câblé, malgré le partage du
crossover, ce qui suggère que les liens sont excessivement critiques
lorsque vous utilisez un haut-parleur bifilaire
mode monofilaire. Ce pouce ou deux de noyau solide ... yecchh.

La quantité de graves est accordée, comme prévu, en fonction de la proximité
aux murs. Je ne conseillerais pas d'élever le haut-parleur (au-dessus du niveau
fourni par le stand dédié) en remplacement
pour l'inclinaison, car la hauteur par rapport au sol via le support est idéale
pour la qualité des basses, en particulier le contrôle. Le basculement accomplit un
chose, en focalisant l'image pour plus de précision et
donc représentation tridimensionnelle bien que soulevant le haut-parleur de manière
qu'il tire au niveau de l'oreille accomplirait la même chose, il
compromettre la basse. Alors, tout comme avec le légendaire
Hadcock bras, aborder un domaine de la mise en place est lié à l'abattage du
la perfection que vous avez atteinte dans un autre. Pour me répéter: persévérez avec le
stand dédié.

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Une fois que le positionnement idéal a été atteint - et j'offrirais plus
des conseils, mais cela ne peut être fait qu'à l'oreille et dans l'écoute réelle
chambre - vous pouvez vous préparer à la stupéfaction. Maintenant je n'essaye pas de régler
vous êtes prêt pour une expérience semblable à l'écoute d'une tour pleine d'Infinity
Pilotes 12 pouces, ou un JBL Everest, ou un Duntech. Mais tu trouveras ça
peu peut toucher ce bébé au # 399
en ce qui concerne le poids, le claquement, la masse - tout ce que vous recherchez si vous vous êtes lancé dans une quête de plus de basses.

Indépendamment de ce que vous pensez, un haut-parleur sonne `` gros '' - la masse
fourni par des basses profondes ou une dispersion qui remplit l'espace devant
l'auditeur - vous serez heureux de constater qu'un
Une paire de 0,5 s soigneusement installée peut imiter de vrais monstres. Image
hauteur, lorsqu'elle est mesurée depuis le siège d'écoute avec l'inclinaison juste ainsi,
n'est pas aussi convaincant qu'avec une paire de
Divas. Mais le 0.5, positionné avec le tweeter à environ 6 pouces sous le
la hauteur de mon LS3 / 5As correspond à celle de mon géant préféré approuvé par la BBC
tueur. La largeur de la scène s'étend au-delà des bords, comme il faut l'essayer avec
le CD de test du microphone James Boyk pour preuve. Et la profondeur? Ce bébé pourrait
vous faire croire que c'est un dipôle pur-sang.

Mais aussi bonnes que soient les caractéristiques spatiales, la bande médiane lisse et
les aigus clairs (en supposant que vous ayez tenu compte de ce que j'ai écrit ci-dessus),
c'est la qualité des basses qui élève ce wa-a-ay au-dessus du même prix
concurrence. Étant donné que vous les entendrez dans un magasin où le personnel a
pris le temps de les mettre en place avec une attention ridicule
ils demandent, vous serez étonné par l'extension, la solidité et la
contrôler. Cependant, il n'y a pas de graisse du tout lorsque vous êtes sur la sellette - et je sais que cela semble étrange - ils sonnent aussi flasques qu'un Isobarik hors axe.

Ce que le Studio 0.5 ne fera pas, c'est tenter ceux qui pensent que
la basse contrôlée doit être aussi serrée qu'un ivrogne le soir du Nouvel An. Le
Studio 0.5 est riche, pas sec, et les harmoniques en acoustique
les basses sont liquides et fluides. Que se passe-t-il lorsque vous jouez de la basse dérivée
à partir d'un clavier connecté via MIDI, c'est que le bord est adouci. je
considérez cela comme une vertu, car cela peut même vous tromper en pensant qu'un
un musicien plutôt qu'un opérateur informatique a fait l'enregistrement, mais ces
sevré sur MC Hammer ne sera pas amusé. Bien, laissez-les enfoncer la tête
les bacs à basse au club.

Je dois le dire: mon amour fétichiste pour le LS3 / 5A
nonobstant, je pense que le TDL Studio 0.5 est le meilleur haut-parleur que vous
peut acheter pour moins de # 500. Et si vous ajoutez les supports au # 399, pour un
total de # 469, il vous reste le # 30 pour acheter cette longueur supplémentaire de câble
pour le bi-câblage tout en restant sous la marque demi-grand. Si ce haut-parleur
ne gagne pas quelques félicitations de l'industrie, alors les Oscars et le prix Booker ne seront pas seuls comme des récompenses déformées.

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