Examen du préampli AV Lexicon MC-1

Examen du préampli AV Lexicon MC-1

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Ce mois-ci, le même événement de restauration de la foi s'est produit deux fois. J'ai appris que nous n'avons pas besoin de subir une obsolescence programmée. Les deux Lexique Le contrôleur de cinéma maison MC-1 et le préampli GRAAF examinés ailleurs dans ce numéro sont des «suites» à des éléments qui sont restés à la pointe non pas pendant une saison, mais pour. Dans le cas du COMPTER, c'est cinq ans. Le lexique? Un trois encore incroyable, mais dans le secteur le plus rapide de notre hobby. Si quelque chose a subi une évolution rapide, c'est le traitement home-cinéma / multicanal, c'est donc au crédit de l'ancien DC-1 que j'ai pu l'utiliser comme référence pendant si longtemps sans crainte d'obsolescence.

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Mais le DC-1 n'est pas complètement parti. Le MC-1 certifié THX Ultra est le nouveau produit phare, tandis que le DC-1 lui-même a évolué pour devenir le DC-2 *. Le MC-1, bien que plus propre, ressemble tellement au DC-1/2 que ceux qui sont familiers avec le premier n'auront aucun mal à s'adapter au nouveau modèle: les commandes sont dans les mêmes positions, avec seulement de légers changements. Il y a maintenant, par exemple, un bouton marqué DVD, pas un problème en 96. Mais pour ne pas confondre les deux, le MC-1 offre sur le DC-2 une toute nouvelle carte principale, une nouvelle architecture, une capacité 96/24, un nouveau DACS `` mystère '' pour -110db S / N, un nouveau logiciel d'exploitation , une plus grande flexibilité, une commutation vidéo standard de diffusion, huit entrées S-vidéo sur les cinq pour le DC-2, une carte supplémentaire avec sorties dig, un RS232 supplémentaire, des prises de mise à niveau audio numérique et plus encore.

Comme auparavant, une rangée de boutons-poussoirs à course minimale traverse le bas, le premier à gauche étant la mise sous tension qui sort le MC-1 du mode veille. Viennent ensuite huit boutons pour choisir VCR, DVD, V-disc (que j'ai utilisé pour le laser), TV, Aux, CD, Tuner et Tape. Une autre paire choisit entre l'enregistrement et la zone 2, et deux boutons vous permettent de faire défiler les effets vers le haut ou vers le bas sur le DC-1, il n'y avait qu'un seul bouton défilant dans une direction, il s'agit donc d'une douleur mineure corrigée. Enfin, une paire sous la commande de volume rotative numérique fournit 2 canaux (true bypass) et muet.



Chaque bouton a sa propre LED verte pour indiquer l'état `` marche '', et chaque action - que ce soit par bouton ou via la télécommande - est accompagnée d'un léger spectacle de lumière, l'indicateur de sourdine rouge clignotant momentanément pour indiquer que l'unité est silencieuse entre les fonctions. L'écran jamais lisible du DC-1 a été remplacé par un magnifique panneau fluorescent sous vide bleu visible à travers la pièce Minor Pain no 2, rectifié. L'unité reste précisément à 440x292x92mm (WDH) et ne pèse qu'une nuance de plus à 4,9 kg, permettant aux propriétaires de Lexicon DC-1 avec des installations sur mesure de se mettre à niveau sans avoir à engager un charpentier.

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Il convient de noter que, hélas, le MC-1 a l'air et se sent presque aussi bon marché et méchant que son prédécesseur. Cet appareil n'est par définition pas bon marché, et pourtant il a la présence d'un tuner FM japonais à 99 £ vers 1983. C'est une insulte, même à cette étrange bande d'audiophiles britanniques qui assimilent «laid» à «puriste». On m'a dit en toute bonne autorité que le comportement dégoûtant des produits Lexicon était une décision exécutive prise par un ancien employé qui adorait à l'autel du dieu qui a dit: `` Un dollar dépensé en apparence n'est pas dépensé en circuits '', mais il mérite également la plus grande partie du crédit pour la position de Lexicon au sommet de l'industrie. À 5495 £, je m'attendrais à ce qu'un processeur porte le style et la finition du calibre de TOUS ses rivaux, à l'exception d'un certain fabricant britannique également amoureux des finitions non métalliques. J'ai également été informé que ledit employé est maintenant parti, donc, dans trois ans, nous verrons peut-être un Lexique phare avec un panneau avant en métal.

À l'arrière, tout est plus rangé, malgré la plus grande densité. Dans le premier groupe se trouvent les huit entrées, chacune avec une paire de prises phono analogiques stéréo, une entrée S-vidéo et une entrée vidéo coaxiale, plus les sorties coaxiales et S-vidéo principales. Tout comme ceux qui ont des DAC autonomes se demandaient autrefois s'ils utiliseraient jamais plus de deux entrées, notez qu'un chien vidéo peut avoir deux magnétoscopes, un lecteur de disque laser autonome, un satellite, une région 1 et une région 2 Lecteur DVD, caméra vidéo numérique, surveillance à domicile ou plus. Donc, non, les 16 entrées vidéo ne sont pas excessives. Et autre chose: le circuit vidéo est si lisse que je n'ai pu détecter AUCUNE différence entre le signal vidéo alimentant le moniteur directement ou via le MC-1. Clarté, couleur, détail: tout a été préservé.

Vient ensuite un cluster avec trois paires de sorties audio stéréo et deux ensembles de sorties vidéo pour enregistrer et / ou alimenter une deuxième zone / système, tandis qu'un troisième regroupement traite des sorties principales via huit prises phono pour alimenter les haut-parleurs avant, latéraux et arrière, canal central et subwoofer. À leur droite se trouvent des connexions permettant d'incorporer le déclenchement à distance standard de l'industrie. Au-dessus du groupe de sorties principal se trouve la section «numérique», comprenant cinq entrées coaxiales et trois entrées optiques TOSlink et une sortie numérique coaxiale S / PDIF. Viennent ensuite quelques ports RS232 pour les options futures et pour l'automatisation, l'interrupteur principal marche / arrêt et une prise CEI pour le câble CA.

Un trio de `` ports d'extension '' numériques coaxiaux pour l'injection directe de signaux PCM jusqu'à 24 mais / 96 kHz, qui fonctionnait parfaitement pour les DVD à deux canaux 96 kHz / 24 bits, mais il fournit également une entrée numérique à six canaux si les futurs formats audio fournissent un train binaire numérique à six canaux, un processeur externe peut envoyer ces signaux directement aux DAC du MC-1. MC-1 utilise un convertisseur delta-sigma 24 bits non divulgué utilisé sur les huit canaux de sortie, avec des atténuateurs de volume analogiques séparés contrôlés numériquement pour `` compléter '' les filtres d'interpolation numériques internes 24 bits, 8x et les modulateurs multi-bits des DAC.

Une autre nouveauté est un combiné de télécommande éclairé en bleu plus facile à utiliser, tandis que les menus à l'écran restent aussi facilement navigables qu'auparavant, mais avec quelques paramètres de menu supplémentaires. Le manuel du propriétaire compte encore plus de 50 pages, mais je n'en ai pas eu besoin une seule fois, ni aucun avec l'expérience du modèle précédent. Cet appareil est presque intuitif, malgré la perspective décourageante et le potentiel de dommages de l'ajustement de l'utilisateur à un dixième de décibel, les entrées multiples, le choix de trois points de croisement numériques (40Hz, 80Hz, 120Hz) pour faire correspondre des haut-parleurs de différentes tailles à leur sous-marins. Oh, et une autre douleur mineure a été abordée car la nouvelle télécommande comporte des boutons individuels pour chaque mode d'effets: vous pouvez maintenant A / B les modes au-delà de ceux qui sont adjacents les uns aux autres!

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Positionné directement à la place du DC-1 dans un système comprenant le lecteur DVD Pioneer DV-414, cinq canaux d'amplification Acurus et Apogee LCR / Ribbon Monitors et le subwoofer REL Q200E, il a fallu, oh, environ trois secondes pour réaliser que Lexicon avait fait des progrès si grands que les comparaisons étaient absurdes. Ne vous méprenez pas: le DC-1 (sans parler du DC-2) reste le processeur exceptionnel c'était le moment avant que j'essaye le MC-1. C'est, à ce stade précoce de l'histoire du genre, l'un des premiers classiques d'A / V. Mais le MC-1 est supérieur à bien des égards, que la différence de prix de près de 2000 £ ne vaut guère la peine d'être commentée.

Ce buzz initial a été créé par un seul artefact: la cohésion de sa capacité surround. Alimenté par une sélection de DVD `` soniques spectaculaires '' qui incluent, et la version DTS de, le MC-1 a procédé à la création d'une cape à 360 degrés sans aucun espace. OK, donc nous manquons toujours l'effet de surcharge d'Ambisonic, mais vous comprenez ma dérive. Parce que c'est dans notre section A / V, cela ne me dérange pas - non, je suis absolument pour discuter d'un produit en termes entièrement cinématographiques. Dans ce cas, je peux dire sans crainte de susciter la haine de la part des puristes à 2 canaux, euh, que cette ventouse reproduit des effets spatiaux tout à fait convaincants avec une facilité et une totalité que je n'avais jamais entendues auparavant en dehors des expériences binaurales dans les laboratoires de JVC au Japon .

Mais ce qui est vraiment impressionnant, c'est qu'aucune trace d'artifice, comme cela est généralement associé à un traitement exagéré comme cela est obligatoire avec le son surround, ne diminue la valeur sonore. Sur du matériel musical pur, en utilisant le DV-414 ou le lecteur de CD Marantz modifié par Tjoeb, le son est resté soyeux et doux, analogique malgré une puissance de traitement numérique supérieure à celle de tout accro du vinyle. Il y a un éclat doux, presque chaleureux dans la procédure qui minimise la tromperie impliquée dans le traitement numérique et surround, un naturel auquel je ne m'attendais tout simplement pas.

Là où cela rapporte de beaux dividendes, c'est dans la rediffusion du dialogue du canal central, probablement L'aspect le plus crucial d'une reproduction réussie de la bande originale d'un film. La diction était claire, sans sibilance et précise même dans des matériaux plus anciens qui semblaient au-delà du salut: le 60 ans, la version originale de, et Hitchcock. Et en ce qui concerne les CD de musique encodés en DTS uniquement, le résultat était le meilleur argument que j'ai jamais entendu pour encourager le son surround dans un format non vidéo: des espaces transparents, aérés, ouverts, particulièrement gratifiants avec des enregistrements en direct et les étranges session qui n'a pas eu recours à la supercherie spatiale induite par la drogue.

De toute évidence, le MC-1 est ma référence dans un avenir prévisible, quelles que soient les promesses du MC-10. Ce qui me rend si heureux d'annoncer cela, c'est que ses seuls véritables rivaux coûtent plus cher. Si seulement le MC-1 ne rivalisait pas avec les stylos BIC pour le contenu en plastique ...

CSE, Unit 9 Center Park Holdings, Tockwith, Yorks YO5 8QF. Tél 01423 359054

* Il existe un chemin de mise à niveau et / ou un accord d'échange pour les propriétaires de DC-1 qui souhaitent une spécification DC-2, tandis qu'un DC-2 peut être mis à niveau au fil du temps vers la spécification MC-1 complète. Voir? Au diable l'obsolescence.

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LEXICON à la MODE...REDUX
Comme dans l'examen du DC-1 original, il convient de noter quels sont tous les modes absurdes / fantastiques, juste au cas où vous seriez le genre de valeur monétaire qui pense que si c'est là, alors je dois l'utiliser. Le contrôleur MC-1 a les mêmes modes surround applicables à l'utilisateur que le DC-1, chacun avec son propre menu de configuration avec des paramètres réglables par l'utilisateur:
1) Panorama: ajoute de l'espace en extrayant l'ambiance naturelle de l'enregistrement
2) Discothèque: génère les premières réflexions appropriées pour suggérer des espaces intimes
3) Salle de concert: comme ci-dessus, mais suggérant une grande salle
4) Church: utilise un algorithme de réverbération pour vous faire sentir saint
5) Cathédrale: comme ci-dessus, mais plus sacrée
6) Music Logic: fournit une direction pour exploiter les haut-parleurs supplémentaires pour une utilisation surround pour le matériel de musique stéréo, ainsi que les signaux de direction à l'avant
7) Music Surround (THX): comme ci-dessus, mais les canaux avant gauche et droit reçoivent des signaux L / R non traités
8) TV Matrix: fournit des effets surround pour les programmes de télévision synthétisés mono, stéréo et stéréo, utiles pour nettoyer les dialogues
9) Logic 7 (THX): fournit une `` séparation maximale '' et `` utilise une direction intelligente pour extraire des canaux surround stéréo à large bande passante '', peut être appliquée à tous les modes
10) Mono Logic: et je cite, «prend une bande son monophonique et envoie de la musique et des effets sonores sur les côtés et à l'arrière via un mode simulateur de pièce tout en gardant le dialogue (sic) au centre (sic). Ne riez pas: ça
11) Pro Logic: votre décodage Dolby Pro Logic Surround approprié et familier
12) THX Cinema: Dolby Pro Logic avec glaçage
13) Party: fournit des signaux stéréo non traités à tous les haut-parleurs
14) Deux canaux: bon, vieux stéréo ...
Ce qui a changé par rapport à avant, c'est que je le laisse maintenant en mode Logic 7 à tout moment, y compris DTS et Dolby Digital, après avoir découvert que la technologie de direction logique raffinée de Lexicon améliore le remplissage latéral dans les systèmes non 7.1. Donc, ce que vous devez également ajouter à ce qui précède, bien que leur application soit déterminée en utilisant le bon logiciel 5.1 canaux, sont:
5.1 2 canaux: down-mixes 5.1 pour la lecture à deux canaux
5.1 Musique: améliore le programme musical
5.1 Logic 7: ajoute Logic 7 à Dolby Digital
Dolby Digital: droit AC-3
THX 5.1: applique les améliorations du canal latéral THX
DTS 2 canaux: mixage vers le bas DTS 5.1 pour une lecture à deux canaux
DTS Music: améliore le programme musical
DTS Logic 7: ajoute Logic 7 à DTS
Film DTS: DTS droit
DTS THX 5.1: applique les améliorations du canal latéral THX

Dans une conversation sans rapport avec l'un des experts les plus francs de l'industrie, j'ai mentionné que j'avais hâte un jour de configurer le MC-1 en mode 7.1 canaux. Vous connaissez la perceuse: j'attendais sept haut-parleurs identiques et sept amplificateurs identiques, ayant traité le premier (je possède quatre paires de LS3 / 5A) mais pas le dernier. Il a dit: «Pourquoi s'embêter? Tout le 7.1 est faux jusqu'à ce que nous obtenions du matériel source 7,1 canaux discret. Jusque-là, ce que vous entendrez est le vrai 5.1, plus quelques canaux de remplissage Pro-Logic glorifié sur les côtés. Je ne pourrais pas contester celui-là. Mais j'utilise toujours Logic 7.

Le MC-1 de Lexicon, comme ses prédécesseurs, est un produit A / V entièrement numérique et vendu comme tel. Je doute donc que quiconque l'achèterait avec l'intention de l'utiliser exclusivement comme préampli analogique à deux canaux, même s'il est probable que les MC-1 verront un service occasionnel en mode deux canaux à peu près tout le monde avec un `` home salle de divertissement utilise également des lecteurs de CD, des syntoniseurs et analogues. Mais il y a un hic pour les puristes: contrairement au DC-1, qui avait des entrées analogiques directes, le MC-1 prend chaque source insérée dans sa prise analogique et la fait passer par le convertisseur A / N intégré.

Je dois admettre que les sources que j'ai utilisées lors des séances d'écoute avec des sorties numériques ont été utilisées en mode tout numérique. Et pourquoi pas? Les DAC du MC-1 sont fabuleux, et je n'avais aucun moyen de vérifier le DAC MC-1 par rapport au DAC intégré d'un composant à cause du manque d'entrées analogiques qui contournent les circuits numériques du MC-1. Mais j'ai dû essayer les sources assorties en utilisant leurs sorties analogiques, ainsi qu'une platine vinyle (base / Rega / cartouche Grado / étage phono EAR), pour tenter de déchiffrer ce que la conversion faisait en signaux autrement analogiques.

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Toutes les sources avec des sorties numériques ont bénéficié des DAC du MC-1 pour autant que je sache, mais j'ai peut-être entendu doubler le traitement lors de l'utilisation des sorties analogiques. Mon conseil, par conséquent, est d'utiliser les entrées numériques du MC-1 lorsque cela est possible pour la connexion la plus directe. Mais les résultats avec le tuner Trio L-O1T et le package Basis / Rega / Grado étaient pour le moins inhabituels. Personne ne peut prétendre que le son des deux a acquis un vernis de «traitement», sinon une refonte complète de la numérisation. La surprise était que les artefacts n'étaient pas totalement nuisibles. Alors que ni l'accordeur ni la platine n'ont été rendus plus doux - un léger bord s'est glissé - les deux étaient catégoriquement plus propres. Ce n'est pas forcément une bonne chose, car le badigeon a peut-être emporté avec lui quelques petits détails et une touche d'ambiance à l'inverse, le son pourrait s'avérer plus attrayant pour les oreilles élevées sur CD.

Nous ne parlons pas de quelque chose d'aussi offensant que d'empêcher la propriété du MC-1 par ailleurs miraculeux de toutes sortes.
système urce-composants. C'est juste que ça aurait été bien si Lexicon avait inclus une ou deux entrées purement analogiques, bypassées pour nous puristes.

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