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Dans son chef-d'œuvre Pale Blue Dot: A Vision of the Human Future in Space, le grand Carl Sagan a écrit: `` Cela ne nuit pas à la romance du coucher de soleil d'en savoir un peu plus. '' Cet éthos a été repris (bien que peut-être moins succinctement) par le physicien, le conférencier et le joueur de bongo Richard Feynman dans Le plaisir de découvrir les choses. Cette notion était dans mon esprit récemment lorsque mon ami Steve Guttenberg a posté une question simple sur sa page Facebook personnelle: «Pouvez-vous décrire ce que vous pensez d'une bonne qualité sonore?
Ma réponse, selon moi, était assez succincte: tonique neutre, dynamique et propre, avec un bon alignement temporel entre les haut-parleurs, des basses non directionnelles et une interférence minimale de la pièce elle-même. La plupart des réponses, cependant, étaient dominées par des métaphores culinaires et des larmes de licorne. Ce qui est tout à fait bien, remarquez. Je suis tout à fait pour la liberté de religion. Mais malgré le fait que personne ne soit venu tout de suite et l'ait dit, j'ai eu le sentiment que la plupart des adeptes de Steve abordent l'audio haut de gamme de la même manière que les critiques de Sagan abordent les couchers de soleil: quantifier, c'est diminuer. Que seule la magie compte.
À ces auditeurs, je dis ceci: si vous souhaitez profiter d'un haut-parleur comme le nouveau produit phare de GoldenEar Technology, Triton One, en termes purement effrayants, il y a énormément de magie à apprécier ici. Mais jetez un regard long, dur et scrutateur sur les composants qui composent ce monolithe majestueux - comment ils s'emboîtent, comment ils fonctionnent ensemble - et j'ose dire qu'il y a encore plus d'émerveillement à découvrir.
Le Triton One, bien sûr, suit trois haut-parleurs de tour précédents de la gamme Triton Series: le relativement petit Triton sept , le Triton Three un peu plus grand et le Triton Two encore plus grand. Le Triton One ressemble le plus à ce dernier, bien sûr - à tel point qu'un bref coup d'œil à ses fiches techniques pourrait vous amener à croire que le Triton One est simplement un Triton Two à grande échelle avec une empreinte plus grande et plus des mêmes pilotes. : trois haut-parleurs de graves de caisson de basses quadratiques à longue portée de 5 x 9 pouces au lieu de deux quatre radiateurs infrarouges planaires quadratiques de 7 x 10 pouces au lieu de deux et une paire de multi-panier haute définition haute définition de 5,25 pouces de GoldenEar -Lecteurs de haut-bas / médium à prise de phase évitée contrairement aux pilotes MVPP de 4,5 pouces du Triton Two.
Si c'est aussi profond que vous creusez, cependant, vous manquez des trucs vraiment cool sous le capot qui font du Triton One bien plus qu'un simple Triton Two sous stéroïdes. Le réseau de croisement, par exemple, a été complètement repensé, non seulement du fait que la fréquence de croisement est passée de 160 Hz à 100 Hz, mais aussi du fait qu'il repose sur une toute nouvelle topologie équilibrée qui se traduit par un chemin de signal nettement plus propre. Les haut-parleurs et les paniers arborent un nouveau design plus rigide. L'amplificateur qui alimente les sous-marins intégrés du Triton One a également été repensé avec de nombreuses alimentations séparées plutôt que la seule plus grande quantité de modèles antérieurs, un élément emprunté à des amplis autonomes vraiment haut de gamme. De plus, le DSP est passé d'une conception de 48 bits / 96 kHz à 56 bits / 192 kHz.
Je pourrais continuer encore et encore. Qu'il suffise de dire que pratiquement tous les composants internes du GoldenEar Triton One ont été peaufinés, bricolés ou carrément repensés à partir de zéro. Donc, pour simplement appeler cela une version plus grande, meilleure et plus méchante du haut-parleur qui HomeTheaterReview.com appelé `` sans doute l'un des meilleurs haut-parleurs de moins de 5000 $ '' lui rendrait un très mauvais service.
Le branchement
Eh bien, on ne peut nier qu'il est plus gros et plus méchant. Lorsque mon livreur de FedEx a déposé une paire de Triton Ones sur mon porche, les voisins se sont tous rassemblés et ont regardé, avec un regard collectif qui disait: `` Pourquoi diable a-t-il besoin de deux nouveaux réfrigérateurs? '' Chaque boîte mesure près de cinq pieds et demi de hauteur et pèse 99 livres. J'ai eu de petites copines. Et si vous me connaissez, vous comprendrez ce que je veux dire quand je dis que c'est un petit miracle que j'ai survécu au processus de déballage sans subir de blessures mortelles.
Libérés de leurs 19 livres d'emballage, les Triton Ones sont un peu plus faciles à gérer, bien que les chaussettes qui recouvrent les haut-parleurs de haut en bas les rendent un peu glissantes. Par conséquent, déplacer les enceintes très loin est un travail de deux personnes. En dehors de cela, le branchement est assez simple pour un haut-parleur aussi sophistiqué. En arrière et en bas, le Triton One dispose d'une paire de bornes de fixation disposées verticalement et un peu trop proches les unes des autres à mon goût, avec une entrée LFE et un contrôle de volume pour l'amplificateur ForceField interne de classe D de 1600 watts.
Nous allons mettre l'entrée LFE de côté pendant un moment et y revenir plus tard, car j'ai passé la majeure partie de mon temps avec le Triton One installé dans le système à deux canaux de mon bureau à domicile, connecté à l'amplificateur intégré nova220SE de Peachetree Audio via une paire de câbles d'enceintes Kimber Kable 12TC. Ma source principale était mon PC de jeu et multimédia Maingear, connecté au nova220SE via USB, avec JRiver Media Center 19 (et plus tard 20) gérant le côté logiciel des choses.
La seule chose même légèrement hors de l'ordinaire dans le processus de configuration stéréo qui mérite d'être mentionnée est qu'il faut un peu de bricolage pour trouver le bon réglage pour le bouton de niveau du subwoofer du Triton One. Bien sûr, c'est vrai pour tout système à deux canaux avec un sous-marin dans le mix, mais il m'a fallu environ une demi-heure de bricolage et de tests pour me concentrer sur un réglage qui sonnait tout aussi bien avec N.W.A. et New Grass Revival.
Après quelques semaines d'audition de la configuration stéréo, j'ai également déplacé brièvement les Triton Ones dans mon système de cinéma maison principal, où ils ont été connectés à mon processeur A / V 3D Anthem D2v et à mon amplificateur multicanal Statement A5 via des câbles d'enceintes Straight Wire Encore II et une paire d'interconnexions de subwoofer sur mesure dont j'ai honnêtement oublié le pedigree exact.
Cliquez sur la page deux pour les performances, les inconvénients, la comparaison et la concurrence et la conclusion ...
Performance
Je dois dire dès le départ que, malgré mon amour sans faille pour les offres de GoldenEar Technology jusqu'à présent, j'ai tendance à avoir un préjugé contre les haut-parleurs de tour aussi grands que le Triton One. Cela est probablement dû au fait que je vis dans une maison de banlieue de taille relativement moyenne, de sorte que le plus éloigné d'une paire d'enceintes donnée n'est généralement qu'un cheveu de plus de deux mètres. À cette distance, un très grand haut-parleur a tendance à sonner à mes oreilles comme une collection de pilotes disparates, ce qui explique presque certainement pourquoi j'ai tendance à être attiré par les électrostats, ou par des tours plus petites comme le Triton Seven, dans mon système à deux canaux (où ma position d'écoute est à un peu moins de deux mètres).
Tout ça c'est simplement pour dire que je m'attendais à devoir réorganiser un peu ma pièce d'écoute pour donner aux Triton Ones de la place pour respirer, mettre un peu plus de distance entre moi et les enceintes pour que leurs woofers et médiums et ce délicieux High Le tweeter Velocity Folded Ribbon aurait un peu plus de temps pour se ressaisir avant que le son n'arrive à mes oreilles.
Avant de me donner tous ces problèmes, j'ai décidé de brancher les haut-parleurs à leur emplacement habituel juste pour m'assurer que tout était en bon état de fonctionnement. (Les boîtes d'expédition ressemblaient à la suite de l'une de ces vieilles publicités de bagages American Tourister.) Il n'a fallu que quelques secondes pour écouter `` Notre-Dame du métro (avec Ani DiFranco) '' de l'opéra folklorique d'Anaïs Mitchell Hadestown (Righteous Babe Records) à se rendre compte qu’aucun repositionnement significatif ne serait nécessaire. La merveilleuse basse droite de la piste serpente ivre d'un côté à l'autre du point de croisement sub-à-médium à 100 Hz du Triton One, comme je pourrais, je n'ai tout simplement jamais pu détecter le transfert d'un ensemble de pilotes à l'autre.
En interrogeant le président de GoldenEar, Sandy Gross, sur l'ingénierie du Triton One, une chose que j'ai oublié de poser était le point de croisement entre les médiums et le tweeter. Pour être honnête, cependant, il pourrait inventer un certain nombre, et je le croirais probablement parce que la transition entre les médiums et le tweeter est tout aussi transparente que la transition entre les sub et les médiums. En conséquence, à bien des égards, le Triton One sonne vraiment comme un grand haut-parleur magnétique plan à gamme complète ou un électrostat positivement gargantuesque. De bas en haut, il est spectaculairement cohésif, merveilleusement unifié et délicieusement aligné dans le temps - une source solitaire de son somptueux depuis les profondeurs de sa gamme de fréquences (14 Hz) jusqu'aux limites de mon audition (actuellement autour de 17,2 kHz) et probablement au-delà .
Pour en revenir à la piste DiFranco / Mitchell, la deuxième chose qui est devenue immédiatement évidente à propos des Triton Ones est leurs excellentes caractéristiques de dispersion et leur imagerie. `` Our Lady of the Underground '' n'est peut-être pas le mélange le plus dense de l'histoire de l'histoire, mais il se passe beaucoup de choses dans la piste, des percussions puissantes et audacieuses mais légèrement paresseuses à la guitare acoustique délicatement choisie du grondement initial de l'électrique. guitare au bavardage subtil de la foule qui imprègne l'arrière-plan de la mélodie, des solos de cor, d'ambiance et de violon qui changent sur la scène à la voix principale de DiFranco, qui reste solidement centrée tout au long de la piste. Comme toutes les enceintes de tour de GoldenEar, le Triton One les rend toutes dans un espace tridimensionnel avec une incroyable vraisemblance - une merveilleuse boîte d'ombre auditive d'éléments musicaux superposés les uns devant les autres et s'étendant d'un mur à l'autre, d'un côté à l'autre.
Un autre album qui met particulièrement en lumière les atouts du Triton One est The Chopin Variations (Hillset Records) de Chad Lawson. L'album vaut le détour même si vous n'aimez pas la musique classique, ne serait-ce que pour la façon dont il a été capturé. Lawson enregistre tard dans la nuit, avec deux enfants endormis à proximité, il a donc développé une technique consistant à mettre du feutre entre les marteaux et les cordes de son piano et à enregistrer le piano de l'intérieur. Le résultat est une expérience audio intime, tactile et détaillée que je préfère normalement consommer au casque, ne serait-ce que pour le fait que le moindre désalignement temporel jette vraiment tout l'enregistrement en désordre. Les Triton Ones font un travail vraiment merveilleux en en faisant glisser un dans ce cabinet de piano, et en gardant les différents éléments du mélange clairsemé bien séparés mais aussi bien intégrés. Le piano large mais solide comme le roc domine la scène sonore d'un extrême à l'autre, tandis que le violon et le violoncelle flottent à travers la pièce comme des coups de peinture rendus par le pinceau à rouleau le plus éphémère du monde. Pourtant, ils parviennent toujours à sonner exactement comme de vrais instruments à cordes dans un espace réel.
Les deux choses les plus surprenantes révélées par cet enregistrement sont: 1) à quel point les Triton Ones sont capables à des volumes proches de l'inaudible et 2) à quel point leur dispersion est vraiment large. Une fois, en écoutant l'album, mon téléphone a sonné. J'ai donc baissé le volume au point où il ne pouvait presque certainement pas être entendu à l'autre bout de la ligne. Ce qui m'a frappé, c'est à quel point il est équilibré, détaillé et impactant. Le mouvement subtil des amortisseurs se soulevant des cordes. La texture visqueuse de la résine et de l'archet traîné sur les cordes en boyau. Même avec le volume si bas que je pouvais entendre le bourdonnement du ventilateur de plafond tourner dans la pièce voisine, les Triton Ones ont quand même réussi à éjecter de petits détails qui pénétraient bien dans la pièce.
J'ai remarqué à cette époque que les haut-parleurs devaient être légèrement repositionnés. Ils ne sont pas du tout pointilleux sur le placement, mais je le suis, alors je me suis avancé dans ma chaise de bureau roulant pour reculer les haut-parleurs d'un pouce ou deux et élargir leur position de quelques pouces tout en réduisant leur pincement très légèrement à apprivoise un peu de luminosité résultant de ma position d'écoute proche. J'ai dû arrêter de rouler et commencer à écouter, quand ma tête s'est presque alignée sur le visage des enceintes. Même à environ 170 degrés hors axe, la scène sonore était toujours solide, parfaitement cohérente et neutre, avec une image exceptionnelle. Serait-ce ma position d'écoute préférée? Bien sûr que non. Mais cela me rendait encore étourdi d'entendre à quel point les haut-parleurs se comportaient dans des conditions aussi peu idéales.
Pour être franc, la musique classique (aussi bien enregistrée soit-elle) n'est pas vraiment ma passion. Neuf fois sur dix, lorsque j'écoute de la musique pour mon propre plaisir, je vais participer à un enregistrement live de Grateful Dead, soit l'une des sorties officielles des Dick's Picks ou Dave's Picks, soit des enregistrements bootleg FLAC. Récemment, j'ai creusé profondément dans le travail de Hunter Seamons, qui utilise les meilleures tables d'harmonie disponibles, généralement Betty Boards , et les combine avec les meilleurs enregistrements d'audience disponibles pour créer un mélange matriciel qui offre la clarté sonore du premier avec l'ambiance et l'espace du second. Son mélange matriciel du légendaire concert de Barton Hall du 8 mai 1977 («officiellement» publié sous le nom de Hunter's Trix Vol. 40), est un favori particulier. En plus des performances de fumer, il capture simplement l'expérience de Dead en direct comme peu d'autres enregistrements le peuvent. C'est tellement dynamique qu'il est totalement inécoutable dans ma voiture à tout ce qui s'approche de la vitesse de l'autoroute.
Faites la queue `` Scarlet Begonias> Fire on the Mountain '' à travers les Triton Ones, et vous êtes immédiatement transporté dans la Phil Zone, cet endroit légendaire près de la scène, juste devant la pile du bassiste Phil Lesh, où le spectacle est tout aussi ressenti. comme entendu. Sa ligne de basse en plein essor résonne dans la poitrine, formant une base de base pour le reste du mix: les claviers de Keith Godchaux sont parfaitement rendus à gauche de la scène Les percussions de Mickey et Billy s'étalent sur le mur du fond La voix de Jerry pleut comme la voix de certains dieu espiègle du haut du système de sonorisation la foule qui vous entoure. Au risque de paraître ringard, si je ferme les yeux, les Triton Ones me transportent simplement dans le temps à ce concert chargé d'histoire. Est-ce la meilleure source de son haute fidélité que je pourrais penser pour alimenter ces enceintes? Bien sûr que non. Mais les Triton Ones le rendent comme aucun haut-parleur que j'ai jamais eu la chance d'auditionner à la maison pour moi, c'est ce qu'est le son haut de gamme - ne pas choisir la musique pour que les haut-parleurs sonnent le mieux, mais choisir des haut-parleurs qui rendent le son haut de gamme. les enregistrements que j'aime sonnent de leur mieux. Et j'ose dire que les âmes chanceuses présentes à Barton Hall ce soir-là n'ont pas entendu le son du groupe se rapprocher de ce cohérent, de cet équilibré, de ce détaillé.
Comme je l'ai dit, après quelques semaines à piquer et à pousser les haut-parleurs de mon système à deux canaux, j'ai décidé de les déplacer vers le cinéma maison pour voir à quel point ils pouvaient gérer la basse car je ne pense même pas à ma collection hip-hop. contient des notes suffisamment basses pour imposer les Triton Ones. Lorsque Gross a eu vent de mes projets, il a demandé s'il pouvait envoyer le SuperCenter XL de la société pour compléter le système, car je prévoyais d'utiliser le Triton Sevens comme haut-parleurs surround. J'ai remercié et mis en place le système avec le SuperCenter XL et le Triton Sevens croisés à 60 Hz, avec les Triton Ones réglés sur la gamme complète, et les doubles sorties LFE de mon Anthem D2v acheminées dans les entrées basse fréquence des Triton Ones , avec tous mes autres subwoofers déconnectés. La fréquence maximale de l'égaliseur dans le logiciel Anthem Room Correction a été réglée sur 300 Hz. Pour plus d'informations sur les raisons pour lesquelles j'ai choisi cette voie, consultez notre introduction sur l'égaliseur de pièce, intitulé Correction de pièce automatisée expliquée .
Je sais que c'est une critique des Triton Ones, pas du SuperCenter XL, mais ce dernier porte un peu de discussion. En dépit d'être le plus grand haut-parleur central de la gamme GoldenEar, j'étais un peu préoccupé par sa taille (et, si je suis franc, son prix), par rapport aux plus grandes tours. Un haut-parleur central de 5,75 pouces de hauteur à 800 $ associé à des haut-parleurs colonne de 54 pouces de hauteur à 2500 $? Je n'irais pas jusqu'à dire que j'étais sceptique, mais j'étais prêt à trouver des excuses pour le SuperCenter XL.
Aucune excuse de ce genre n'était nécessaire. Dès que je suis apparu dans la récente version Blu-ray de Godzilla (Warner Home Video), tous les doutes quant à la capacité du SuperCenter XL à tenir bon ont été dissipés. J'ai monté le centre sur un support au-dessus de mon téléviseur, plutôt que dans l'espace normal du canal central dans la crédence en dessous, pour donner à sa paire de radiateurs à basse fréquence planaires quadratiques de 6,75 par 8 pouces plus d'espace pour faire leur truc (même si Sandy dit qu'ils n'ont besoin que de quelques centimètres). Mais même à partir de là-haut, le XL a tissé une excellente scène sonore avant avec la paire de Triton Ones. Le dialogue a magnifiquement coupé la cacophonie dense, avec la plus grande intelligibilité, et les haut-parleurs ne se sont jamais sentis même légèrement déséquilibrés, malgré leur importante différence de gestion de la puissance (250 watts max contre 650 watts max).
Mais il est indéniable que les Triton Ones étaient la star de la série, en particulier dans le chapitre 11 du film, dans lequel Godzilla et les bêtes MUTO mènent leur bataille épique au centre-ville de San Francisco. Les haut-parleurs livraient chaque éclat de verre, chaque coup de poing monstrueux, chaque rugissement perçant avec la plus grande autorité. Quant à l'extrémité inférieure? Même sans un autre subwoofer dans le système (j'en utilise normalement au moins trois), les Triton Ones ont déclenché chaque note de basse en plein essor avec une méchanceté viscérale et ont demandé plus.
Le mauvais côté
La seule mise en garde que je dois ajouter à cette observation est que les Triton One nécessitaient un positionnement un peu plus soigneux dans le cinéma maison que dans mon système à deux canaux ... et c'est normal. Il convient de noter que si vous comptez sur les Triton Ones pour fournir l'ensemble de votre LFE, vous devez positionner les haut-parleurs dans cet esprit. Les interactions dans la pièce peuvent être un véritable booger lors de la fourniture de fréquences ultra-basses à ces types de volumes. Au moment où je les ai bien positionnés dans mon cinéma maison, ils étaient assez loin dans la pièce.
Ce n'est pas du tout un coup contre la conception des enceintes. Ce sont simplement les réalités de la physique. Mais il est intéressant de noter qu'il sert également à mettre en évidence une autre des forces des Triton Ones. Quand je les ai placés idéalement pour LFE, je les ai regardés et je me suis dit: `` Moi, ce n'est pas là que je placerais un ensemble d'enceintes avant gauche et droite. Du tout.' Et pourtant, ils sonnaient incroyablement bien: comme je l'ai dit, magnifiquement accouplé avec le SuperCenter XL au sommet de mon téléviseur un peu plus loin en arrière, sans lacunes dans la scène sonore avant et sans bizarrerie du tout en termes de problèmes de phase ou d'autres problèmes de synchronisation.
À part cela, le seul inconvénient potentiel que je puisse trouver est que tout le monde n'aime pas le look des Triton Ones. Ma femme ne s'en soucie pas, esthétiquement parlant. Ce sont des menhirs recouverts de tissu noir coiffés d'un polymère fini noir piano. Personnellement, je pense qu'ils ont l'air bien, mais ils ne sont tout simplement pas du goût de tout le monde en termes de présentation visuelle.
Comparaison et concurrence
En termes de concurrence, au moins en ce qui concerne les prix, les GoldenEar Triton Ones ont un peu juste. Le Mythos ST-L SuperTower de l'ancienne société de Sandy, Definitive Technology, vient immédiatement à l'esprit comme un haut-parleur d'apparence similaire avec une configuration de haut-parleur similaire (mis à part son tweeter à dôme en magnésium légèrement plus traditionnel) et à peu près au même prix. Je ne les ai pas auditionnés à la maison, mais je les ai écoutés lors de salons professionnels, et ils semblent exceptionnels.
Le LSiM707 de Polk Audio à 2000 $ se distingue également comme un haut-parleur très comparable à bien des égards. Il manque le caisson de basses intégré Triton One et Mythos ST-L SuperTower, et il manque d'énergie basse fréquence bien avant le GoldenEar ou le haut-parleur Definitive Technology. Mais c'est aussi un artiste délicieusement dynamique avec une excellente imagerie et des tonnes de détails.
se connecter au réseau mais pas d'internet
Vraiment, cependant, le haut-parleur que j'ai examiné qui se démarque dans mon esprit comme offrant l'expérience sonore la plus comparable est la source de ligne magnétique planaire LS4 de 40000 $ de Wisdom Audio (le LS3 de 30000 $ est probablement une correspondance plus proche, mais je ne l'ai pas examiné) . L'enceinte Wisdom est beaucoup plus grande, remarquez, joue beaucoup plus fort, est beaucoup plus sensible (100 dB contre 92 dB, les deux 2,83 V / 1 m), et si ma mémoire audio me sert bien, elle est un peu plus dynamique. D'un autre côté, le LS4 ne s'étend que jusqu'à 80 Hz sans caisson de basses, il ne tient pas tout à fait aussi bien lorsqu'il est joué à des volumes très silencieux, et je ne pourrais jamais en installer une paire dans n'importe quelle pièce. ma maison. Pas même peut-être. Oh, et ai-je mentionné que cela coûte 40 000 $? Chaque?
Je ne dis pas qu'une personne sur le marché du Triton One devrait auditionner le LS4, ou vice versa. Deux haut-parleurs complètement différents conçus pour deux publics complètement différents. Et pourtant, je me trouve attiré par les deux enceintes pour exactement la même raison: leur équilibre tonal similaire, leurs caractéristiques de transparence et de dispersion similaires, et leurs détails et images comparables.
Conclusion
Il est un peu difficile d'écrire sur un haut-parleur comme le Triton One de GoldenEar Technology sans sonner carrément hyperbolique. Mais dans tous les critères qui comptent pour moi, le haut-parleur frappe simplement bien au-dessus de sa catégorie de poids. Tonalité neutre? Ouais. Dynamique? Étonnamment. Faire le ménage? J'irais jusqu'à dire vierge. Bon alignement temporel entre les pilotes? Je serai damné si je peux dire où l'un roule et où l'autre reprend. Ajoutez à cela sa réponse en fréquence massive (14 Hz à 35 kHz), et ses performances sonores globales sont irréprochables.
À bien des égards, c'est vraiment le Carl Sagan des orateurs (et je ne peux pas penser à des éloges plus élevés que cela). De la même manière que Sagan a apporté la connaissance du cosmos à l'homme ordinaire d'une manière merveilleusement digestible, le Triton One apporte un niveau de performance qui est généralement hors de portée pour la plupart des consommateurs à un point qui ne peut pas être tout à fait décrit comme abordable, en soi, mais livre pour livre (ou dollar pour dollar, selon l'endroit où vous vivez), je peux penser à très peu d'enceintes avec des rapports performances / prix proches de cela.
Ressources additionnelles
• Haut-parleur GoldenEar Technology Triton Seven examiné sur HomeTheaterReview.com.
• GoldenEar Technology SuperCenters maintenant disponibles sur HomeTheaterReview.com.
• Pour plus de commentaires sur les enceintes tour, consultez notre Haut-parleurs sur pied et audiophiles section sur HomeTheaterReview.com.