Pourquoi la musique audiophile ne se vend pas à la masse - HomeTheaterReview

L'une des bénédictions que j'ai reçues au cours de ma carrière a été d'apprendre à faire un démo audiophile . Cela a commencé au tout début de ma carrière dans le commerce de détail, alors que j'étais adolescent chez Bryn Mawr Stereo et Sassafras Audio dans la région de Philadelphie. Chaque jour où je suis venu travailler après le lycée, j'étais armé des meilleurs disques compacts classiques de rock, de classique et de jazz (principalement recouverts de peinture verte sur les bords prétendument pour réduire la réfraction laser) prêts à tout jouer de And Justice For All in la salle audio de la voiture à A Love Supreme ou The Firebird Suite dans la salle audiophile. J'étais préparé.

La plupart des magasins audio utilisent des enregistrements audiophiles pour faire une démonstration le potentiel d'un système audiovisuel . Ces disques et les téléchargements d'aujourd'hui sont enregistrés de manière fantastique et mettent clairement en évidence ce qu'un système est capable de faire. Des jours de Jazz at the Pawnshop à Fourplay en passant par les enregistrements de référence en passant par un nombre illimité d'enregistrements de son surround de Divertissement DTS à Enregistrements Chesky - ils sonnent tous très bien, avec des aigus aérés, des basses puissantes et tendues et des médiums percutants. Les haut-parleurs ne sonnaient jamais mieux. Le son surround n'a jamais été expliqué plus clairement aux consommateurs. Et ... les gens ordinaires n'achètent jamais ces disques.

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Traditionnellement, les enregistrements audiophiles, que ce soit sur vinyle, disque compact, SACD , Blu-ray ou par téléchargement, fonctionnent bien s'ils vendent entre 3 000 et 4 000 albums au total - pas par média. Plus de remixes de son surround grand public comme Queen's A Night at The Opera se sont vendus aux alentours de 30000 disques au total sur DVD-Audio complet avec un mix stéréo et 5.1. Le fait est que la musique audiophile ne se vend pas vraiment bien aux consommateurs grand public.

Cinq raisons pour lesquelles la musique audiophile ne se vend pas

1. Écriture de chansons : La musique audiophile est fantastique. Personne ne conteste cela, mais l'écriture de chansons peut être soit trop personnelle, trop bruyante (auto-indulgente) ou simplement dépassée par les tendances musicales actuelles. Les consommateurs grand public ont besoin d'une musique dans laquelle ils peuvent se faufiler. Les reprises de chansons étaient assez bonnes pour Jimi Hendrix et Van Halen alors qu'elles montaient dans le monde de la musique populaire, elles devraient donc être assez bonnes pour les artistes audiophiles aussi.

deux. La technologie : La musique audiophile est souvent vendue en utilisant les techniques d'enregistrement les plus avancées sur le format audio le plus haute résolution du jour, allant des CD d'or (de l'ancien temps) au SACD au DVD-Audio en passant par le Blu-ray et même téléchargeable 24/192 des dossiers. Le problème est le suivant: comment un large public achète-t-il un grand nombre de ces formats et exploite-t-il tout son potentiel? Tout le monde sait aujourd'hui comment télécharger une chanson à partir d'iTunes, mais leur son n'est pas meilleur qu'un disque compact de 25 ans au mieux. Obtenir un son 24/192 dans votre système est une manœuvre beaucoup plus délicate et la plupart des consommateurs préféreront la commodité aux performances.

mon ordinateur ne reconnaît pas mon téléphone

3. Peu ou pas de puissance d'étoile : Les enregistrements audiophiles incluent rarement des artistes vedettes, comme lorsque Sting apparaît sur «Money For Nothing». En termes simples, le budget n'est pas là pour une telle mise en scène, mais cela aide certainement les ventes. Bien que le hip hop ne soit pas un genre audiophile, le monde du rap et du R & B est tout au sujet des all-star drop by. Je me demande à haute voix si John Mayer ou Lenny Kravitz ou Winton Marsalis ont été embauchés pour s'asseoir sur un morceau, si de nouveaux publics seraient branchés à la musique audiophile de pointe dans des volumes de personnes plus grands que le lectorat de The Absolute Sound, Stereophile ou même propre HomeTheaterReview.com.

Voir les autres raisons et plus à la page 2.

Quatre. Commercialisation : Les maisons de disques audiophiles n'ont pas d'argent pour
commercialiser les disques, sans parler de la technologie. Leur message est plus difficile
vendre que ce qu’un grand label vend. Taylor Swift est chaude, jeune
et peut chanter un peu, mais le label n'a pas à vendre la technologie
de la SACD pour vendre un disque ou un téléchargement. Et ne vous y trompez pas: majeur
les labels dépensent une fortune en relations publiques, photos, vidéoclips et autres
faire d'un artiste en herbe une star incontestée. Leur capacité à
développer des étoiles? Cela laisse beaucoup à désirer.

5. Frais de licence : Principaux labels qui détiennent les droits sur la liste A
les disques veulent être payés beaucoup pour avoir le droit de licencier lesdits albums
pour les rééditions. Mobile Fidelity Sound Labs a fabriqué du vinyle haut de gamme
et des disques compacts pour les disques importants sur le plan musical comme The Police
Synchronicity, The Wall de Pink Floyd, Dark Side of the Moon et bien d'autres
autres. Aujourd'hui, il n'est pas rare qu'une petite marque cherche à faire
déclaration audiophile avec un dossier significatif pour demander jusqu'à 250000 $
de face. Presque tous les labels audiophiles ne peuvent pas se permettre le buy-in de bejewel
leur catalogue avec des versions haute résolution des disques les plus vendus
aider à soutenir leurs autres titres.

Les labels audiophiles doivent-ils abandonner? Sûrement pas. Mais ils doivent rester
concentré sur ce qu'ils font bien et s'en tenir à cela. Si un audiophile
l'étiquette a une chanteuse sensuelle - enregistrez-la en train de faire la moitié de son prochain
album faisant des airs familiers avec les musiciens de studio les plus serrés du label
peut se permettre. Avec les grands labels aspirant le vent économique comme jamais
avant - les jours de frais de 250000 $ pour les meilleurs records pour un audiophile
le communiqué peut être numéroté. Trouvez un investisseur et proposez de dépenser 1 000 000 $
pour 10 disques les plus vendus et faire un travail tueur, exagéré
les remasteriser pour Blu-ray et les vendre à toute personne possédant un AV
préampli et un lecteur Blu-ray à 149 $. Près de 30% des Américains
le public a le joueur. Le bon disque pourrait devenir un succès. C'est
important de noter qu'il devrait y avoir des options sur d'autres titres de catalogue
trop. Les fans de YES ont aimé Fragile sur DVD-Audio en audio 5.1 mais ne l'ont jamais obtenu
Closer To The Edge au même niveau de bonheur audiophile. Côté obscur de
la Lune sur le coût SACD Sony une fortune à sortir sur un disque hybride mais
Où étaient les animaux, si vous étiez ici? et le mur? Ils n'étaient jamais
publié. Soyez prêt pour votre succès.

Tout le monde avec une musique basée sur la performance ou Système de cinéma maison 7.1
devrait posséder quelques disques audiophiles clés. Ma pile de démonstration comprend des éléments importés
24/192 disques DVD-Audio Audiophile Jazz, heavy metal de Audioslave sur
DualDisc 20 bits, SACD DSD purs, disques DVD-Audio 5.1 et même HD
téléchargements. Le Blu-ray est probablement le meilleur format pour la musique audiophile, mais
si peu est offert dans ce format à ce stade. Enregistrements 2L de
La Norvège a des morceaux sympas mais c'est du matériel purement audiophile. Le
comme AIX et Chesky Records offrent des titres dont vous avez besoin pour votre
collection. Ils ont besoin de votre soutien car ils sont autant impliqués dans
faire progresser la technologie dans la vente d'histoires musicales. Pourraient-ils
faire mieux avec la manière dont ils développent, produisent et vendent leur musique?
Absolument oui. Pouvez-vous trouver de meilleurs exemples de musique pour créer votre AV
le système fonctionne-t-il au mieux? Je suggère - non.