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De nos jours, les mots `` corne de compression '' ne sont pas beaucoup évoqués dans les discussions sur les chaînes stéréo à domicile. À l'inverse, le terme `` unique '' est devenu assez courant dans les descriptions d'engins.En fait, beaucoup de gens semblent croire que `` le plus unique '' est un bon usage de l'anglais. Ce n'est pas. Beaucoup des composants qui obtiennent le titre `` le plus unique '' ne sont pas si spéciaux, mais que se passerait-il si je vous disais qu'il y avait un nouveau haut-parleur qui se qualifie comme unique (pas le plus unique ou très unique) car il combine l'ancienne technologie dans un nouvelle façon de créer un haut-parleur plus convivial qui interagit moins avec l'acoustique d'une pièce que la plupart des conceptions d'enceintes conventionnelles?
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C'est ce que vous offre la dernière offre de Spatial Audio, le M3. C'est un haut-parleur qui utilise une conception à baffle ouvert combinée à un pilote de compression dans un arrangement coaxial pour obtenir un résultat sonore impossible à obtenir à partir de toute conception conventionnelle de boîtier, de line array, d'électrostatique ou même de dipôle.
Audio spatial est l'idée originale de Clayton Shaw, dont la première entreprise, Physique de l'émeraude , a été fondée en 1978. Au début, Emerald Physics était une «société de projet» où Shaw travaillait sur des prototypes pour ses autres clients, parmi lesquels un certain nombre de fabricants audio professionnels. En 2006, Shaw a présenté son dernier projet de preuve de concept au Rocky Mountain Audio Show, où il a rencontré le propriétaire d'Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman a été tellement impressionné par les prototypes qu'il a encouragé Emerald Physics à construire ce qui est devenu le Émeraude Physique CS2 , qui a fait ses débuts au Rocky Mountain Audio Fest 2007. En 2009, Emerald Physics comptait plus de 25 revendeurs, mais Underwood Audio a de loin vendu le plus de haut-parleurs. En 2010, Shaw a vendu Emerald Physics et toute sa propriété intellectuelle à Underwood Audio et a accepté de continuer à concevoir des enceintes Emerald Acoustics pour les trois prochaines années en vertu d'une clause de non-concurrence. Le modèles 2.3 et 2.7 étaient les derniers designs Emerald Physics de Shaw.
En 2010, Shaw a également créé Spatial Audio, dont les premiers produits étaient des installations audio sur ordinateur utilisant des Mac Minis et une suite logicielle combinant un égaliseur sophistiqué avec la capacité de gérer plusieurs canaux de croisements. J'ai examiné le système informatique Spatial Audio pour The Absolute Sound en 2012. En 2014, Shaw a sorti les premiers haut-parleurs Spatial, les M1 et M2, suivis en 2015 de ses dernières créations, les M3 et M4.
Cette revue se concentrera sur le haut-parleur M3. Son modèle de base Turbo est au prix de 1995 $ la paire. La version Turbo S envoyée pour examen ajoute le dernier pilote de compression Spatial M25 et augmente le prix à 2595 $ la paire. Outre son design unique (que j'expliquerai en détail dans la section suivante), le M3 bénéficie d'une garantie de 20 ans sur les pièces. C'est à quel point Clayton Shaw est convaincu que sa conception, utilisant des pilotes provenant de fabricants d'équipements audio et de sonorisation professionnels, résistera à toutes les rigueurs d'un usage domestique.
Le Spatial M3 est une conception bidirectionnelle avec le point de croisement de 800 Hz entre son pilote de compression coaxiale et ses deux haut-parleurs de graves médians de 15 pouces. Avec une efficacité de 94 dB à un watt / mètre, le M3 est une conception très efficace avec une courbe d'impédance nominale très uniforme de quatre ohms qui peut être pilotée avec succès même par un amplificateur de puissance de petite puissance. Le M3 est une conception à déflecteur ouvert qui n'a ni boîtier ni boîtier. Au lieu de cela, les deux pilotes de 15 pouces de diamètre sont montés sur un déflecteur de trois pouces d'épaisseur qui mesure 17 pouces de largeur sur 42 de hauteur. Le diagramme de dispersion du M3 est étroitement contrôlé par sa conception à 80 degrés horizontal et vertical sur toute sa gamme de fréquences de 32 Hz à 20 kHz.
Pour atteindre son haut rendement et sa dispersion contrôlée, le M3 utilise un pilote de compression pour son tweeter / médium. Un pilote de compression utilise une technologie différente de celle d'un pilote dynamique conventionnel. C'est ce qu'on appelle un pilote à compression parce que la surface du diaphragme du haut-parleur est nettement plus grande que l'ouverture de la gorge du pavillon auquel il est attaché. Les haut-parleurs à compression à pavillon peuvent atteindre des rendements très élevés, environ 10 fois plus efficaces que les haut-parleurs dynamiques à rayonnement direct. Une «lentille» dans la gorge du klaxon étend et adoucit la réponse en haute fréquence du haut-parleur, tandis que la forme du klaxon contrôle le modèle de dispersion. Contrairement aux haut-parleurs qui utilisent un tweeter à dôme ou à ruban, le M3 a les mêmes modèles de dispersion pour ses fréquences supérieures que ses fréquences inférieures. Lorsque vous vous promenez dans le M3, vous remarquerez que le haut-parleur ne génère pas beaucoup de son à l'arrière ou sur les côtés. Cela est dû à sa conception à déflecteur ouvert, qui annule en fait le son latéral tout en réduisant le son provenant de l'arrière. Ceci est similaire à ce qui se passe avec un line array électrostatique, mais le M3 ne génère pas autant de son à l'arrière car le pilote de compression ne génère pas une partie de sa sortie vers l'arrière comme le font la plupart des line array électrostatiques.
La réponse des graves dans la conception M3 est également différente de celle d'un haut-parleur à baffle scellé ou à ports conventionnel. La réponse des basses de la plupart des enceintes est omnidirectionnelle en dessous de 100 cycles environ et forme des niveaux de pression SPL basse fréquence plus élevés autour et derrière les enceintes elles-mêmes. Cependant, une conception à déflecteur ouvert est différente. En l'absence d'enceinte ou de port pour renforcer les basses fréquences, une conception à baffle ouvert ne génère pas les mêmes zones de pression autour du haut-parleur. Au lieu de cela, les basses sont directionnelles - elles sortent de l'avant du haut-parleur dans un modèle de dispersion directionnel contrôlé par la forme du diaphragme du haut-parleur. Ce modèle de dispersion interagit beaucoup moins avec la pièce que le modèle de dispersion omnidirectionnelle des basses de toute conception d'enceinte conventionnelle.
L'un des principaux inconvénients de la plupart des pilotes de compression disponibles dans le commerce est qu'ils n'ont pas de fréquence linéaire, en particulier dans la région de 1000 à 4000 Hz qui est si critique pour une réponse correcte des médiums supérieurs. Clayton Shaw a contourné ce problème en utilisant un égaliseur numérique pour corriger ces problèmes sur ses précédentes conceptions Emerald Physics. Pour le Spatial M3, Shaw a pu travailler directement avec un fabricant de pilotes pour développer un pilote de compression avec une configuration d'objectif différente qui n'avait plus besoin de l'égaliseur numérique pour le garder plus linéaire en réponse en fréquence.
Le branchement
La configuration des enceintes M3 Turbo S dans ma salle d'écoute dédiée était relativement simple. Les haut-parleurs précédents étaient une paire de haut-parleurs Emerald Physics CS 4.3, et sans surprise, les modèles Spatial M3 Turbo S se sont retrouvés avec un placement et un pincement très similaires. J'ai incliné les M3 de manière à ce qu'ils soient directement tournés vers la position d'écoute centrale. J'ai utilisé les pointes fournies avec le M3 pour les ancrer fermement au sol en béton sous mon tapis.
Pour la majeure partie de l'examen, j'ai utilisé des longueurs de six pieds de câble de haut-parleur Audience AU24SX pour connecter les M3 à une série d'amplificateurs - y compris le April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 et Bel Canto M600s . J'ai également utilisé le câble d'enceinte WireWorld Eclipse 7 lors de l'examen.
Ma pièce d'écoute principale a, en résidence, une paire de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que j'utilise habituellement pour augmenter les basses basses de mon système. Au début, j'ai essayé une configuration de croisement de type THX standard en utilisant 80 Hz comme point de croisement entre les M3 et les Fathoms. Après quelques semaines, j'ai remarqué que, s'il y avait beaucoup de basses dans la pièce (en particulier dans les zones de pression), je n'obtenais pas autant de basses que je le souhaitais à ma position d'écoute, alors j'ai essayé quelque chose de différent. Au lieu d'utiliser le crossover 80 Hz intégré à mon préamplificateur Parasound P7, je l'ai retiré du circuit et j'ai donné à la fois au M3 et au JL Fathoms un signal pleine gamme. Ensuite, j'ai utilisé le crossover intégré des Fathoms pour les régler à 50 Hz. Cela a forcé le M3 à couvrir davantage la région des basses. Parce que les basses du M3 sont plus directionnelles, j'ai trouvé moins d'accumulation de basses dans les zones de pression de la pièce et plus de basses atteignant mes oreilles.
Un autre avantage de l'utilisation de ce schéma de croisement est qu'il a réduit le bourdonnement de bas niveau 60- / 120-Hz du subwoofer JL Audio Fathom de presque perceptible à rien. Les effets positifs d'un système totalement sans bourdonnement (même à des niveaux de volume extrêmement bas) sont innombrables.
Avec la plupart des haut-parleurs à gamme étendue, en particulier les moins efficaces, vous gagnez un peu de marge en faisant passer les basses graves dans un caisson de basses. Cependant, comme les M3 sont des haut-parleurs si efficaces avec une gestion de puissance exceptionnelle (ils sont vraiment difficiles à détruire via des niveaux de SPL élevés), il n'y a aucun avantage pratique à supprimer leurs basses fréquences, sauf peut-être si vous essayez d'utiliser un cinq watts. ou moins d'amplificateur de puissance pour les conduire. Dans la plupart des pièces, en utilisant n'importe quel amplificateur qui émet plus de 50 watts RMS, vous devez exécuter la gamme complète des M3 afin de profiter de tous les avantages de leur présentation des basses plus directionnelle.
Performance
Comme on peut s'y attendre d'un haut-parleur qui est essentiellement une source ponctuelle en raison de son tweeter / médium coaxial, l'image des haut-parleurs Spatial M3 Turbo S ainsi que de tout haut-parleur que j'ai jamais utilisé. Si vous aimez l'imagerie ponctuelle, les M3 la fournissent en abondance joyeuse. Prenez même le mixage le plus dense et le plus multipiste que vous possédez, jetez-le sur votre platine vinyle ou votre lecteur numérique, et vous serez surpris et ravi de la facilité avec laquelle il est d'identifier et de suivre chaque partie car chaque instrument et chanteur a un emplacement particulier, fermement ancré dans l'espace. Non seulement les M3 peuvent produire une superbe localisation latérale, mais avec le bon matériau source et l'amplificateur de puissance, les M3 produisent une image tridimensionnelle convaincante. Parmi les amplificateurs que j'avais en interne lors de l'examen, le Pass Labs X-150.3 avait le plus de rétention de profondeur, suivi de près par les nouveaux blocs mono Bel Canto M600 (qui étaient parmi les amplificateurs de puissance les plus silencieux lorsqu'ils étaient connectés aux M3.)
J'ai une pièce d'écoute très silencieuse avec un bruit ambiant moyen de 35 dB. Cela signifie que tout bruit extérieur provenant du système est perceptible. Parce que les turbos Spatial M3 sont si efficaces, votre électronique doit être silencieuse et sans bruit. J'ai trouvé que bon nombre de mes anciens amplificateurs de puissance n'étaient pas assez silencieux pour être utilisés avec les M3. Mes deux amplificateurs de puissance Adcom GFA-535II d'origine avaient des problèmes RF de bas niveau. Par exemple, je pourrais entendre une station de radio si je rapproche mes oreilles des pilotes M3. Avec mon Dyna Stereo 70, il y avait un bourdonnement 120 Hz de bas niveau qui était juste assez fort pour être distrayant. Même mon Pass Labs X-150.3, âgé de 17 ans, avait un peu plus de sifflement et de bruit de bas niveau que je l'aurais souhaité, ce qui m'a incité à le renvoyer à l'entreprise pour une rénovation. J'ai trouvé trois amplificateurs de puissance suffisamment silencieux pour s'accorder parfaitement avec les M3: les April Music Eximus S1, le NuPrime ST-10 et le Bel Canto M600. Ces trois amplificateurs sont des variantes de classe D à haute vitesse avec des alimentations ultra-silencieuses et des spécifications signal / bruit extrêmement bonnes. Si vous avez également une pièce calme, vous remarquerez également le besoin des M3 en matière d'électronique à faible bruit et de périphériques frontaux.
Bien que ma pièce ait subi des traitements assez étendus pour réduire les réflexions précoces, les ondes stationnaires et d'autres problèmes de basses, j'ai quand même constaté que les basses plus directionnelles des M3 produisaient des basses beaucoup plus accessibles que celles que j'avais obtenues auparavant avec d'autres haut-parleurs. Mélanger les basses des M3 avec les basses basses du JL Audio Fathom F-112 était facile, et les résultats finaux étaient aussi transparents que je l'ai entendu avec un système qui utilise des subwoofers. Le nouveau de Molly Moore Shadow of the Sun EP a beaucoup de basse synthé EDM basse fréquence combinée avec des basses électriques. Grâce au système M3, toutes les basses fréquences étaient rapides, serrées et grandes, mais elles étaient toujours complètement sous contrôle.
Les pilotes des M3 étant essentiellement des composants audio professionnels modifiés, ils ont été conçus pour résister à des niveaux de SPL élevés. Et parce que les haut-parleurs M3 Turbo S sont si efficaces, ils peuvent jouer fort avec très peu de puissance. Cela signifie que ces haut-parleurs peuvent, si vous le souhaitez, vous assourdir avec des SPL élevés toute la journée.Une attention particulière doit donc être portée pour vous assurer de ne pas vous propulser involontairement dans des acouphènes. Contrairement à la plupart des haut-parleurs dynamiques conventionnels, qui auront une distorsion supplémentaire à des SPL plus élevés, les M3 joueront proprement pour bien au-delà du niveau de confort de toute personne sensée.
Je suis un grand fan des haut-parleurs qui utilisent autre chose qu'un crossover conventionnel dans la région de 1000 à 2000 Hz, ce que vous trouvez sur la plupart des haut-parleurs dynamiques bidirectionnels conventionnels. J'utilise les haut-parleurs Audience 1 + 1 V2 sans crossover dans mon système de surveillance de champ proche et passe également beaucoup de temps à écouter des écouteurs de conception planaire, qui n'ont pas non plus de crossover. Bien que les haut-parleurs Spatial M3 utilisent un crossover, il est à 800 Hz, ce qui est en dessous de la région critique des médiums supérieurs. J'ai trouvé que les M3 avaient un caractère de milieu de gamme lisse et cohésif que j'associe généralement à un système de transducteurs qui n'a pas de croisement dans la région des médiums supérieurs. Bien que je n'avais pas d'amplificateur de puissance à tube asymétrique de faible puissance pour s'accoupler avec les haut-parleurs M3 Turbo S, je suppose que la combinaison donnerait un médium à tomber par terre.
Je ne suis plus un jeune homme, et la dernière fois que j'ai testé mon audition, tout ce qui dépasse 14 kHz était le fruit de mon imagination. Pourtant, j'ai trouvé que les fréquences supérieures des M3 étaient parfaites en utilisant les amplificateurs de puissance que j'avais sous la main. S'il y a quelque chose qui cloche dans la présentation des fréquences supérieures des M3, c'est bien au-dessus de mes propres limites de fréquences supérieures.
Le mauvais côté
L'aspect le plus problématique du Spatial M3 Turbo S est de faire correspondre le haut-parleur au bon amplificateur. Parce qu'il est efficace à 94 dB, le M3 n'a pas besoin d'un amplificateur haute puissance, mais il en a besoin d'un à faible bruit. Mon amplificateur de puissance Pass X-150.3 de 17 ans, qui s'est parfaitement associé à mes haut-parleurs Dunlavy SC-VI efficaces à 90 dB, s'est avéré trop bruyant pour être utilisé avec les haut-parleurs M3 efficaces à 94 dB, tout comme mon Dyna Stereo de série. 70, Adcom GFA-535II et GFA-545. Les amplificateurs monoblocs April Music Eximus S-1 et Bel Canto 600M étaient tous deux de bons matchs pour le M3, tout comme tout amplificateur dont les spécifications signal / bruit sont supérieures à la moyenne.
Comme tout haut-parleur de haute qualité, le Spatial M3 nécessite une configuration appropriée pour l'approcher de son plein potentiel sonore. Placer les M3 trop près d'une paroi avant ou latérale ou les placer dans une pièce non symétrique où les parois latérales sont assez différentes en distance ou en composition physique aura un effet négatif sur la capacité de l'enceinte à obtenir une image optimale et à générer une réponse en fréquence uniformément répartie . Cependant, ces problèmes seront moins graves avec le M3 que n'importe quel haut-parleur conventionnel en raison de la configuration de dispersion contrôlée du M3.
Comparaison et concurrence
Alors qu'Emerald Physics propose des conceptions similaires, presque toutes les conceptions d'Emerald Physics sont soit plus chères (comme l'excellent CS 4.3), soit ont une matrice de pilotes plus simple (comme l'EP-X). De plus, plusieurs des conceptions d'Emerald Physics nécessitent quatre canaux d'amplification, ce qui nécessite l'utilisation (et le coût) d'amplificateurs de puissance supplémentaires. La plupart des conceptions Emerald Physics utilisent également un crossover / égaliseur numérique pour lisser la réponse en fréquence du pilote de compression, ce qui n'est pas nécessaire sur le Spatial M3 car il dispose d'un pilote de compression personnalisé au lieu de l'unité plus standard utilisée avec le CS 4.3.
Bien qu'il existe un certain nombre de haut-parleurs conventionnels avec des modèles de dispersion limités, seuls les modèles à cornet peuvent avoir un modèle de dispersion entièrement contrôlé comme le M3. Cependant, la plupart des modèles de cornes (en particulier les plus anciens) sont de grands réseaux qui nécessitent beaucoup d'espace autour d'eux. Certains haut-parleurs à pavillon sont si grands qu'ils ne peuvent fonctionner que dans une pièce assez grande, mais les M3 peuvent être utilisés dans une pièce de taille modeste en raison de leurs caractéristiques de conception uniques.
Conclusion
Comme chacun sait, il est pratiquement impossible de proposer quelque chose de complètement nouveau sous le soleil, mais un concepteur de haut-parleurs intelligent peut proposer une combinaison d'idées qui n'ont jamais été utilisées ensemble auparavant. C'est exactement ce que Clayton Shaw a réalisé avec le Spatial M3 Turbo S. Il s'agit d'un haut-parleur de type pavillon qui utilise un pilote de compression pour obtenir une dispersion contrôlée qui est un angle identique de 80 degrés sur toute sa gamme de fréquences. À l'exception des offres d'Emerald Physics, aucune autre enceinte ne peut offrir des performances similaires en termes d'efficacité et de dispersion contrôlée.
Pour 2600 $, vous pouvez trouver des haut-parleurs qui joueront fort, ou des haut-parleurs qui auront une bonne image, ou des haut-parleurs avec une faible coloration des médiums, ou des haut-parleurs avec une bonne extension des basses - mais il est rare de trouver un haut-parleur à ce prix qui fait tout cela les choses exceptionnellement bien. Le Spatial M3 Turbo S réalise exactement cela. Cette conception «presque» unique offre tous les avantages d'une conception à base de corne sans les problèmes de placement ou de personnalité sonore excessive. Dans de nombreuses pièces, en particulier celles avec des problèmes de basses, les Spatial M3 Turbo S peuvent fonctionner à un niveau impossible à atteindre avec une conception plus conventionnelle sans DSP ou traitements en salle. En conclusion, si vous êtes à la recherche de nouvelles enceintes, vous vous devez de considérer le Spatial M3 Turbo S.Il peut tout faire.
Ressources additionnelles
• Consultez notre Page de la catégorie Enceintes colonne et Audiophile pour lire des critiques similaires.
• Visiter le Site web de Spatial Audio pour plus d'informations sur les produits.