Caisson de basses RSL Speedwoofer 10S examiné

Caisson de basses RSL Speedwoofer 10S examiné

RSL-SpeedWoofer10S-225x140.jpgQuel est le premier mot qui vous vient à l'esprit lorsque vous pensez aux subwoofers, en ignorant une évidence comme «basse»? Impact, peut-être? Poids? Coup de poing? Tous sont des descripteurs raisonnables au sens platonicien, mais le mot qui me vient à l'esprit est «compromis». Je veux dire par là que lorsque vous choisissez un nouveau subwoofer, vous équilibrez probablement quatre variables distinctes: la discrétion, l'abordabilité, la profondeur et la musicalité articulée. Montez le cadran sur l'une de ces variables, et les autres s'effondrent probablement, à de rares exceptions près.

Rencontrez une de ces exceptions. Le Speedwoofer 10S de RSL peut sembler à première vue être une version simplement modifiée de l'ancien Speedwoofer 10 de la société (qui Brent Butterworth a couvert dans son examen du CG4 5.1 il y a quelques années), mais en fait ce nouveau modèle est le résultat de plusieurs années de recherche et développement de la part de RSL, dont l'objectif était de concevoir un nouveau sous-marin offrant quelque chose que d'autres offres de sa gamme de prix ne font pas. - à savoir une sortie significative, sans distorsion en dessous de 30 Hz, combinée à une basse musicale articulée du bas de sa plage de sortie vers le haut. Selon Joe Rodgers (fils du fondateur de Rogersound Labs, Howard Rodgers), l'objectif ultime était de `` repousser considérablement les limites de la performance parmi les meilleurs sous-marins de 500 à 700 dollars ''.



Un objectif louable, en effet. Mais considérez ceci: le RSL Speedwoofer 10S ne se vend pas entre 500 et 700 dollars, voire 750 dollars, comme le fait son prédécesseur. Il se vend à seulement 399 $, ou 449 $ si vous optez pour l'émetteur sans fil.



Même à ce prix ridicule, le Speedwoofer 10S arbore le genre de caractéristiques distinctes qui font des haut-parleurs RSL ce qu'ils sont, y compris la technologie exclusive Compression Guide de la société qui redirige les ondes sonores internes de manière intéressante pour minimiser les résonances internes. Après un peu de compression et d'expansion contrôlées, ces vagues s'échappent d'un long port mince et rectangulaire juste sous le haut-parleur de 10 pouces à cadre moulé à haute excursion du sous-marin. Si vous êtes familier avec RSL, il n'y a pas de surprise là-bas.

Ce qui peut surprendre, c'est l'ampli de classe D de 350 watts du Speedwoofer 10S, ce qui est un peu différent des 375 watts d'amplification de classe AB fournis pour le Speedwoofer 10. Également assez surprenant, compte tenu de son prix, le fait que le 10S ne lésine pas sur la connectivité. En plus de son récepteur sans fil intégré, il dispose également d'entrées et de sorties stéréo de niveau ligne, d'entrées et de sorties de niveau haut-parleur (qui se raréfient à tout prix), d'un bouton de contrôle de phase variable (0 à 180 degrés) à la place. du commutateur de phase le plus courant, un bouton de crossover variable (40 à 200 Hz), un commutateur de bypass de crossover, et bien sûr un contrôle de volume.



L'autre chose remarquable à propos du Speedwoofer 10S, du moins en termes de surface, est que son armoire n'est pas aussi grande que ce à quoi on pourrait s'attendre pour un sub portatif de 10 pouces. À seulement 16 x 15 x 16,75 pouces, il est nettement plus petit que de nombreuses offres dans sa catégorie de taille de pilote / performance, ce qui le rend plus facile à placer et à ignorer en termes d'esthétique. Ne vous laissez pas tromper par sa taille, mais avec une extension basse fréquence nominale jusqu'à 24 Hz et beaucoup d'énergie acoustique utilisable jusqu'à 20 Hz, cette petite bête est beaucoup plus difficile à ignorer une fois que vous l'allumez et l'avez montée.

Le branchement
Étant donné que j'utilise plusieurs sous-marins dans tous mes systèmes audio de référence ici chez moi, RSL a eu la gentillesse de m'envoyer une paire de sous-marins Speedwoofer 10S pour examen, que j'ai tous deux testés dans plusieurs configurations.

J'ai commencé dans ma salle d'écoute stéréo, en m'appuyant sur les connexions au niveau des haut-parleurs des sous-marins et sur le crossover interne pour les associer à une paire d'enceintes MarkAudio-SOTA Viotti One, pilotées par un amplificateur intégré Classé Sigma 2200i. Je les ai ensuite déplacés dans le système de cinéma maison de ma chambre, dans lequel ils ont été associés à un quatuor d'enceintes de bibliothèque CG3 de RSL et à un canal central CG23 (dont un examen séparé sera bientôt disponible), tous pilotés par un récepteur Anthem MRX 1120, avec le le commutateur de dérivation de crossover des sous-marins est activé et toute la gestion des basses (et correction de la pièce) est gérée par le récepteur lui-même.



Dans aucun des cas, je n'ai rencontré de problèmes de configuration, mis à part le fait que la sélection du point de croisement correct entre les sous-marins et les Viotti Ones s'est avérée être un jeu de devinettes, en raison d'un étiquetage quelque peu imprécis sur le contrôle de croisement du Speedwoofer 10S. . C'est simplement une observation, cependant, et à peine une plainte.

La seule surprise que j'ai rencontrée lors de la configuration des sous-marins dans mon système de cinéma maison est qu'ils se vantaient un peu plus de puissance que ce à quoi je m'attendais compte tenu de la taille de leurs armoires. J'ai commencé avec leurs boutons de volume juste à 12 heures (50 pour cent de volume) et j'ai trouvé que Anthem Room Correction refusait simplement de continuer jusqu'à ce que je recompose un peu leur sortie combinée. Régler les boutons de volume des deux sous-marins à gauche à 10 heures (avec des différences presque imperceptibles entre eux pour tenir compte du fait que je devais monter le sous gauche d'environ 0,5 dB pour équilibrer leur sortie) a fait l'affaire. C'est une pièce de taille assez décente, mesurant à droite à 13 x 15 x 8 pieds, donc le fait que les sous-marins l'aient remplie avec beaucoup d'espace libre était réconfortant, en effet.

Performance
J'ai commencé mon test, comme je l'ai mentionné plus haut, par quelques jours d'écoute de musique à deux canaux, en commençant par une piste que je réserve normalement pour tester les systèmes de correction de salle ou les systèmes d'égalisation de subwoofer. Dans ce cas, cependant, je faisais fonctionner le système avec à peine une once d'égalisation.

Le morceau en question est «Hyperballad» de la deuxième sortie de Björk post-Sugarcubes, Post (Elektra). La raison pour laquelle j'utilise cette piste pour tester la correction de la pièce ou le sous-égaliseur est que sa ligne de basse est un mélange homogène d'ondes sinusoïdales soutenues allant d'environ 41 Hz à 71 Hz, sans interruption entre elles. En tant que tel, il est parfait pour flairer les basses inégales. Si une note sonne particulièrement plus fort que les autres, c'est un signe assez clair que quelque chose ne va pas.

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Même sans le bénéfice de l'égalisation, les sous-marins RSL ont déclenché le bas de la chanson de manière nette, uniforme et puissante, sans pics ni creux visibles en sortie. Je n'ai entendu aucune distorsion audible ou étouffement, mais beaucoup de poids claquant dans l'œsophage.

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Satisfait que le Speedwoofer 10S puisse gérer les profondeurs les plus profondes de à peu près tout dans ma collection musicale, j'ai jeté mon dévolu (enfin, mes oreilles) sur l'extrémité supérieure de sa plage de sortie avec le morceau 'Roses' de Speakerboxxx / The Love below d'OutKast (Arista), qui présente une ligne de basse assez percutante avec beaucoup d'énergie entre environ 60 Hz et environ 100 Hz. En d'autres termes, son extrémité inférieure pointe sur tout le point de croisement entre les sous-marins et les sats, ce qui en fait une excellente piste pour tester l'extrémité supérieure de la sortie d'un sous-marin. Ici aussi, le Speedwoofer 10S ne manque de rien, offrant non seulement le claquement viscéral de cette ligne de basse ondulante, mais aussi la nuance parfois perdue avec des sous-marins plus gros. Remarquez, je ne me fais aucune illusion sur le fait qu'il s'agit d'un enregistrement audiophile, mais il est difficile de ne pas être impressionné par la façon dont le sous-marin RSL ne brouille pas la section rythmique de la chanson comme le font d'autres sous-marins (encore beaucoup plus chers). Il y a une complexité dans la ligne de basse - de petites courses rapides ici et là (surtout dans le refrain) - qui se perd souvent dans le mix. Mais pas ici. Ici, la combinaison de la force et de la nuance est difficile à ne pas apprécier.

OutKast - Roses (Vidéo officielle) RSL-SW10S-FR.jpgRegardez cette vidéo sur YouTube

Passant au cinéma (et, au cas où cela ne va pas de soi, du système stéréo à la configuration du son surround complet), j'ai sauté dans l'un de mes Blu-ray favorisant le subwoofer - Scott Pilgrim vs the World ( Universal) - et j'ai cité mes scènes de test préférées: la bataille de la basse de Scott avec Todd Ingram au chapitre 13 et la bataille du groupe de Sex Bob-omb contre Katayanagi Twins au chapitre 15. J'aime la scène précédente, en particulier, car elle oblige le sous à gérer deux tâches disparates en même temps: faire ressortir les notes graves noueuses des basses en duel qui chevauchent le point de croisement, et étouffer le sol avec les grognements profonds et inquiétants qui imprègnent la scène, surtout chaque fois que Scott est frappé à travers un mur de briques .

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Voici la chose, cependant: je n'ai jamais entendu un subwoofer à 399 $ livrer ces grognements presque subsoniques avec un degré d'audibilité quelconque. Du tout. Donc, le fait que le Speedwoofer10S le fasse est en soi impressionnant. Le fait qu'il le fasse très bien, atteignant profondément le territoire du sentir-il-ne-pas-entendre-sans aucune lutte perceptible, est un peu stupéfiant.

Cliquez sur la page deux pour plus de notes sur les performances, ainsi que sur les mesures, les inconvénients, la comparaison et la concurrence et la conclusion ...

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Performance (suite)
La dernière scène, la bataille des groupes, est plus un test des extrêmes entre ceux-ci. Ici, le but est de frapper. Difficile. Et le Speedwoofer 10S fait du punch. En fait, dans la seconde moitié de la bataille (après que Scott et son groupe se soient soulevés et se brossent les dents pour une autre tentative), les sous-marins ont lancé assez de brise pour battre les jambes de mes jammies Chewbacca, même à sept pieds de distance. ... pourtant je n'ai jamais entendu le moindre soupçon de bruit de port.

Encore une fois, ce qui m'impressionne le plus, ce n'est pas que le Speedwoofer 10S soit capable de produire de telles basses. C'est plutôt le fait qu'il le fasse avec une agilité et une richesse qui surprend. En regardant mes notes de test, je vois la question: «Quel est le contraire de« une note »?» Quoi qu'il en soit, c'est l'adjectif que je cherche ici. Ce que les ingénieurs de RSL ont concocté ici, c'est un délicieux mélange de fureur et de finesse.

Scott Pilgrim contre le monde - Scott combat les jumeaux Katayanagi Regardez cette vidéo sur YouTube

Des mesures
Voici les mesures du RSL Speedwoofer 10S, fournies par Brent Butterworth. (Cliquez sur le graphique pour l'afficher dans une fenêtre plus grande.)

Fréquence de réponse
± 3,0 dB de 29 à 145 Hz

Le graphique montre la réponse en fréquence du Speedwoofer 10S. Il est admirablement plat en utilisant l'entrée LFE (trace bleue), et il s'étend suffisamment haut pour que le sous-marin ne présente aucun problème si vous le passez aux haut-parleurs principaux à l'aide du croisement intégré à votre récepteur AV ou à votre processeur surround.

J'ai mesuré les effets du circuit de filtre passe-bas (crossover) du sous-marin en réglant le bouton sur 100 Hz, qui était le seul réglage marqué autre que 40 ou 200 Hz. Comme je l'ai vu avec de nombreux sous-marins, ce contrôle n'est pas calibré avec précision le point -3dB au réglage 100 Hz est de 71 Hz à 100 Hz, la réponse est de -10,5 dB. Donc, si vous utilisez le filtre passe-bas interne du sub, commencez par régler la fréquence 20 ou 30 Hz plus haut que ce dont vous pensez avoir besoin. Ce n'est pas grave, cependant, car si vous utilisez un récepteur AV, vous contournez ce filtre - et si vous utilisez ce filtre, vous devez de toute façon régler la fréquence du filtre et le sous-niveau à l'oreille.

Les mesures de sortie CEA-2010 sont excellentes pour un subwoofer de cette taille et de ce prix. Ils sont presque les mêmes que ceux que j'ai mesurés à partir du SVS 699 $ SB-2000, qui a un haut-parleur de 12 pouces et un ampli de 500 watts, le SB-2000 en moyenne +0,6 dB de sortie de plus entre 40 et 63 Hz et -0,1 dB de moins sortie entre 20 et 31,5 Hz. Ces deux résultats se situent dans la marge d'erreur du CEA-2010. Notez que la sortie maximale du subwoofer à toutes les fréquences supérieures à 20 Hz est déterminée par son limiteur, et non par la distorsion dépassant les seuils CEA-2010 - bien qu'à 31,5 Hz et 25 Hz, la distorsion à la sortie maximale est assez proche aux seuils. Donc, fondamentalement, ce limiteur est réglé de ce que je considère être la manière optimale.

Voici comment j'ai fait les mesures. J'ai mesuré la réponse en fréquence à l'aide d'un analyseur audio Audiomatica Clio FW 10 avec le microphone de mesure MIC-01. J'ai utilisé la technique du plan de masse, avec le microphone au sol à deux mètres de l'avant du subwoofer, et j'ai lissé le résultat au 1 / 12e d'octave.

J'ai fait des mesures CEA-2010A à l'aide d'un microphone Earthworks M30 et d'une interface M-Audio Mobile Pre USB avec le logiciel de mesure CEA-2010 fonctionnant sur le progiciel scientifique Wavemetric Igor Pro. J'ai pris ces mesures à une sortie de pointe de deux mètres. Les deux ensembles de mesures que j'ai présentés ici - CEA-2010A et méthode traditionnelle - sont fonctionnellement identiques, mais la mesure traditionnelle utilisée par la plupart des sites Web audio et de nombreux fabricants rapporte des résultats à l'équivalent RMS de deux mètres, soit -9 dB de moins que CEA-2010A. Un L à côté du résultat indique que la sortie a été dictée par le circuit interne du subwoofer (c'est-à-dire le limiteur), et non par le dépassement des seuils de distorsion CEA-2010A. Les moyennes sont calculées en pascals. (Voir Cet article pour plus d'informations sur CEA-2010.)

Le mauvais côté
Vous noterez que, dans tous les tests ci-dessus, je me suis appuyé sur deux subwoofers, ce qui est la norme dans tous mes systèmes audio dans toute la maison. J'ai bien sûr testé le Speedwoofer 10S de manière isolée. Et bien qu'il soit resté impressionnant, j'ai remarqué que sa sortie était un peu plus inégale. Bien sûr, cette affirmation est axiomatique: deux sous-marins vous donneront toujours des performances plus égales qu'un. Dans le cas du Speedwoofer 10S, cependant, j'ai trouvé que les performances du sub solo étaient, dans les deux positions, légèrement plus bancales à l'extrémité supérieure que les autres sous-marins que j'ai testés dans sa catégorie. (Et par `` dans sa catégorie '', je veux vraiment dire des sous-marins qui se vendent entre 100 et 300 dollars de plus.)

Cela a mis un peu de travail supplémentaire sur la plaque de l'Anthem Room Correction, qui n'a pas été tout à fait capable de remplir complètement quelques-unes des vallées entre 80 et 100 Hz. Mais il s'est certainement rapproché suffisamment pour créer un bon mélange entre le sous-marin et les sats.

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En dehors de cela, il est vraiment difficile de trouver à redire sur un aspect quelconque du Speedwoofer 10S (et même l'observation ci-dessus pourrait à peine compter comme un `` défaut ''), surtout compte tenu de son prix.

Comparaison et concurrence
Dans le monde des subwoofers abordables, hautes performances et accessibles via Internet, deux concurrents évidents du Speedwoofer 10S viennent à l'esprit. Le premier, et peut-être le plus évident, est le SVS PB-1000, un sous-marin de 10 pouces porté avec une connectivité similaire et une puissance similaire. Le PB-1000 possède une extension de basse moins bien notée (jusqu'à 19 Hz, mais il est un peu plus grand (près de trois pouces de plus et plus profond) et se vend 100 $ de plus.

Le subwoofer VTF-1 MK3 de Hsu Research est un autre concurrent évident. C'est un prix parfait pour le Speedwoofer 10S, mais il se distingue de plusieurs manières. Tout d'abord, il présente une conception à double port, dont l'un ou les deux peuvent être scellés pour ajuster les performances du sous-marin. Il dispose également d'un contrôle Q variable, ce qui en fait un subwoofer incroyablement modifiable, en particulier à ce prix. Encore une fois, cependant, il est beaucoup plus haut et plus profond que le RSL.

Conclusion
En regardant ce que j'ai écrit jusqu'à présent, je suis un peu perturbé par la fréquence à laquelle j'ai fait référence au prix. Ce faisant, je ne veux pas donner l'impression que le RSL Speedwoofer 10S est simplement une grande valeur. Je ne fais pas que remuer la queue à cause de ce qu'il offre par rapport aux autres sous-marins avec un prix de vignette similaire. Dans tous les cas, il s'agit d'un fantastique sous-marin de 10 pouces, qui à bien des égards offre les performances d'une offre de 12 pouces. S'il se vendait deux fois plus cher, je n'hésiterais pas un instant à le recommander.

D'une certaine manière, je vous recommande en fait de dépenser deux fois le prix - parce que le Speedwoofer 10S, lorsqu'il est associé à lui-même, offre le type de profondeur propre et de performances agiles dans les basses et les basses que je n'aurais jamais imaginé possible avec des sous-marins de cette taille (beaucoup moins ce prix!) lorsque j'ai construit mon premier système de cinéma maison au milieu des années 90. Ajoutez la livraison gratuite et un essai gratuit de 30 jours, et celui-ci est définitivement une évidence.

Ressources additionnelles
• Consultez notre Page de catégorie Subwoofers pour lire des critiques similaires.
Revue du système de haut-parleurs CG4 5.1 de Rogersound Labs sur HomeTheaterReview.com.
• Visiter le Site Web RSL pour plus d'informations sur les produits.