Pathos Logos Ampères examinés

Pathos Logos Ampères examinés

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De l'Italie Pathétique fait pour le métal ce que leurs voisins Sonus Faber ont fait pour le bois. Chaque ampli qu'ils produisent possède une nouvelle disposition inédite, ils marient les boiseries avec le chrome le plus brillant, ils redéfinissent la sensibilité ergonomique. Ils sont tellement italiens que ça fait mal. Comme le montrent les photos, le design principal du Logos est une paire de dissipateurs de chaleur portant la mention `` Pathos '', ce qui est à peu près aussi astucieux que celui que j'ai jamais vu pour masquer les déchiqueteurs de cheville nécessaires.





Ressources additionnelles
• Lire plus d'avis d'enceintes colonne de HomeTheaterReview.com.
• Trouver un subwoofer à intégrer avec les logos Pathos.





Les apparences ne sont peut-être pas tout, mais vous pouvez sympathiser avec le distributeur Nick Green, qui était ravi d'un effet visuel inhabituel qu'il a noté lors du récent spectacle hi-fi à Heathrow: les valves chromées du Logos sont positionnées dans une `` crique '' formé par les feuilles inclinées au fini miroir qui se croisent derrière elles. Regardez les valves au niveau des yeux, et elles semblent aller à l'infini, se reflétant dans les centaines.

Le souci de chaque partie visible du Logos est tel que les sensations visuelles ne s'arrêtent jamais. Il existe des finitions métalliques contrastées chromées et mates, polies et moulées, grises et noires. Aucun détail n'est trop petit pour être rehaussé: la ventilation de la plaque supérieure se compose de sept trous circulaires, chacun rempli de grillage fin. Il y a la télécommande mince en palissandre, avec seulement quatre boutons pour sélectionner la source, monter / descendre le niveau et couper le son. La société a installé un gros bloc de bois de rose pour entourer et protéger le contrôle de volume massif.



Même le contrôle du volume est nouveau. Il ne tourne pas: il suffit de le faire glisser vers la gauche ou la droite pour monter ou descendre car il s'agit d'un système de contrôle de volume numérique à 100 pas, 100% résistif grâce à un réseau intégré de résistances découpées au laser de haute précision choisies parce qu'elles garantissent la perfection équilibre inter-canal. Donc, vous ne le voyez jamais bouger et l'arc à travers lequel il peut être déplacé est petit. Et voilà, il y a un affichage numérique rouge, les nuances de la montre-bracelet numérique de Kojak, pour vous indiquer le niveau de 0 à 99. À gauche du bouton se trouve un logo Pathos à droite, un bouton marche / arrêt et un autre bouton qui fait défiler ses entrées. Simple, élégant, minimaliste mais nullement abnégeant.

Ce morceau de sculpture mesure 430x400x172mm (WDH), y compris les bits saillants. C'est un amplificateur intégré de niveau ligne évalué à 110 W / ch très utile sous 8 ohms, doublant en quatre. Comme l'indique la littérature, «le réseau électrique a été aménagé sans retour. «naturel» selon les principes fondamentaux de la philosophie Pathos. » L'étage de pré-amplification est entièrement à soupapes, entièrement équilibré et fonctionne en mode Classe A pur, alimenté par une alimentation dédiée et stabilisée. Son grand étage de sortie MOSFET à paire complémentaire est un véritable double mono et équipé de transformateurs et d'alimentations surdimensionnés, le courant ne devrait donc jamais être un problème, quelle que soit la charge.





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Tout comme le contrôle du volume est un peu «astuce», il en est de même pour son seul autre contrôle. Le sélecteur d'entrée fonctionne grâce à des «relais miniaturisés de haute technologie», développés à l'origine pour les applications de télécommunications à très haute fréquence. Tout est très lisse et très calme. Le faire fonctionner est un plaisir, d'autant plus que la télécommande offre ses propres sensations tactiles. Bois de rose massif - vous devez admettre qu'il bat l'enfer des plastiques moulés par injection.

Aucun encombrement ne perturbe le panneau arrière non plus. Les entrées 1 et 2 sont entièrement équilibrées, via des XLR. Au-dessus d'eux se trouvent des prises phono pour cinq entrées ligne, plus une sortie bande. Dans le coin inférieur gauche se trouve une entrée secteur CEI dont les bornes d'enceintes - robustes, multi-voies - flanquent les entrées. C'est tout ce qu'il y a, à l'exception du fusible CA remplaçable par l'utilisateur.





Pathos ne croit pas qu'il faut trop en révéler, donc les spécifications sont limitées aux chiffres de puissance de sortie et à la réponse en fréquence mentionnés ci-dessus de 2Hz-200kz ± 0,5dB, une impédance d'entrée de 100k Ohm, une distorsion harmonique totale de 90dB. Contrairement aux modèles Pathos plus gros, plus chers et plus lourds, cette unité n'utilise pas la technologie INPOL à la place, ses circuits sont dérivés du Classic One plus, euh, classique. Réticent avec les spécifications ou pas, j'ai un peu pensé que rien dans mon arsenal bar peut-être Apogee Scintillas ne causerait aucun problème. Il s'est avéré que le Logos aimait le Wilson WATT Puppy System 6, mais il adorait positivement le Sonus Faber Guarneri. Cela pourrait-il avoir quelque chose à voir avec le fait que les deux entreprises respirent le même oxygène?

En savoir plus sur les logos Pathos à la page 2.

C'était l'un de ces moments de bonheur qui rend la vie d'un critique si
facile, l'un des couples naturels sinon manifestement évidents que j'ai écrits
il y a quelques mois environ. Fendu entre le Fidélité musicale
Lecteur CD Nu-Vista 3D
et les Guarneris, avec beaucoup de vinyle via PME
Série V
sur le pont SME 10, la Transfiguration nourrit le Musical
Fidelity X-LP. Il y avait une chaleur générale qui démentait le système
nature hybride, et je ne m'y attendais tout simplement pas. Après tout, je venais
hors d'une série de tous les appariements de valves - McIntosh et Audio Research - et
c'est rare quand un hybride parvient à tromper les fous invétérés des tubes. À
le moins, c'est depuis le Radford TT100 ....

Ce que fait le Pathos, et qui rappelle le TT (anciennement
les Twin Towers), produit un éclat satiné, une douceur de si peu
grain que l'on ne peut que rappeler ces vieilles analogies chères
assimiler le manque de texture ou de granulation à l'effet du nettoyage d'un
lentille. Ce qui est si agréable à propos de ce trait est le son dominateur
l'empreinte digitale est que cette cohérence d'ensemble défie le mélange de
technologies que sont les vannes et les MOSFET. Je me rends compte que ce n'est pas le
même niveau d'incongruité que l'on trouverait quand, disons, une bi-amplification avec un
ampli à lampes dessus et transistor en dessous, mais faute de texture je suis
essayer d'identifier est quelque chose auquel j'associe presque exclusivement
vannes. Les rares exceptions à l'état solide incluent les Halcros et les précieux
rien d'autre.

Allié à ceci est un effort qui, je suppose, aurait dû être
attendu. Un vrai 110W (ou le double avec l'impédance inférieure) est
rien pour éternuer, et le Pathos est capable d'émettre assez fort pour
colère des voisins. Ce n'est, au contraire, aucun animal, et il lui manquait le
sentiment de puissance presque brutal donné par le Maestro Audio Analog
le même prix, ou le plus cher Musical Fidelity Tri-Vista 300. Je l'ai fait,
cependant, rompez avec la tradition et frappez le Pathos à un point au-delà
où je me sens à l'aise, même avec quelque chose d'aussi intrinsèquement kick-ass
comme le nouveau best-of remasterisé de Who et la chanson titre du nouveau Jimi
Collection Hendrix, enfant vaudou. Pas de quantité de Keith Moon ni de Mitch
La batterie de Mitchell pourrait rattraper le Pathos, qui exposait
contrôle, extension et - le meilleur de tous pour les jazzers - récupération convaincante
et la décomposition. En effet, la basse était si éblouissante d'authenticité que j'ai même
écouté un CD de Rob Wasserman ...

Au risque de vous ennuyer tous aux larmes, je dois vous avouer que,
cependant stellaire les performances aux fréquences extrêmes, cet ampli
aurait pu être fait pour surveiller les chanteurs, en particulier la quenouille.
De manière assez effrayante, cet amplificateur extrait plus de ce son insaisissable
caractéristique - émotion - avec une grâce que je trouvais déconcertante. Ordinaire
les lecteurs savent également que je suis sceptique à propos de bollocks tels que PRAT (pace,
rythme et timing), donc l'idée que cet amplificateur a fait Juice
L'angoisse de Newton est en quelque sorte plus grande en chantant 'Break It To Me Gently'
est à la fois inquiétant et déroutant. Attribuer ceci à un amplificateur est
presque pervers, mais mes oreilles pensent autrement.

Si le facteur de froid - ce picotement le long de la colonne vertébrale lorsque vous
jure que le son est réel - est un indicateur fiable, alors le Logos
scores de manière répétée et cohérente. Ce n'était pas seulement le facteur blessé
voix féminines. Il semblait y avoir une puissance plus palpable dans l'évangile
enregistrements, y compris certains Vintage Pilgrim Travellers et Swan
Silvertones où la qualité sonore était celle d'un juke-box usé
variété, et le cri de Johnnie Taylor sur «Who's Making Love? exposé
une exubérance encore plus grande. Bizarre, mais répétable.

Plus traditionnellement vérifiable était la scène sonore, dans le Pathos '
cas une vaste arène ouverte, d'une hauteur d'image simplement supérieure à la moyenne mais
créant un plan latéral extrêmement large et profond. Naturellement, le
Guarneri excelle dans ce domaine aussi, mais je l'ai même remarqué avec Anthony
Le minuscule Due de Gallo et le Loth X Ion Amaze. Dans l'ensemble, le Pathos
sonne bien à la fois en termes d'espace et dans la façon dont il gère la dynamique
extrêmes. Je ne bercerai tout simplement pas les chevrons face à un
un haut-parleur plus affamé que d'habitude tel que le Guarneri.

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Travailler de son mieux exigeait de poursuivre le Pathos en mode équilibré. je
sachez qu'il y a des ingénieurs qui jurent aveuglément que
le fonctionnement équilibré n'a pas de sens avec des câbles aussi courts que ceux
trouvé dans l'audio domestique, mais il n'y avait pas d'échappatoire à la perception de
des silences plus silencieux entre les pistes et derrière les instruments, d'une réduction
dans les aigus, et une augmentation perçue de la vitesse des transitoires
récupération. C'était, en termes simples, moins de bavures de toutes sortes, l'équilibre
chemin paraissant plus précis. (Et, oui, j'avais la même marque et le même modèle de
interconnexion pour les deux - Transparent Ultra - plus un compteur numérique à régler
niveaux.)

Avec ma piste de démonstration préférée actuelle à portée de main, Down To The River To Pray
sur le CD de la bande originale de O, Brother Where Art Thou?, j'ai pu lancer
en arrière et se vautrer dans le son évasé devant moi, dans un arc massif.
Il est universel, dépourvu de toute incohérence ou lacune qui
diminuer la capacité de convaincre. Le son est slinky, sexy. Vous
entendre rapidement pourquoi Sven Goran Eriksson est retourné à son italien
innamorata. (Désolé, Ulrika ...) Surtout, il semble faire ça
sans effort, bien qu'il soit presque un `` compact '' par rapport à certains des
intégrés avec lesquels j'ai joué l'année dernière.

Ce qui nous amène à sa place dans l'ampli KK Super Integrated
Patisserie. Alors que je suis toujours accro au McIntosh 6900 pour
cost-no-object, et considérez l'Unison Research Unico à l'autre bout
être l'une des vraies affaires du monde, le Pathos a bouleversé le
panier de pommes. Si vous l'avez entendu même dans la société la plus élevée sans
étant donné le prix, vous penseriez que c'est l'un des trois premiers. Quand je dis
vous qu'il vend au détail pour 2495, alors vous devez accepter que le but
les postes ont évolué en faveur de l'abordabilité. Pas de question: le Pathos
Logos fait pour le secteur 2000-3000 ce que l'Unico fait en dessous de 1000.

Je vais aller plus loin: si vous envisagez une intégration
ampli jusqu'à 4000, écoutez le Logos après tout le reste. Puis dépense
le 1500 que vous avez économisé sur une montre-bracelet décente digne d'un propriétaire de Logos.

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