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MartinLogan mérite beaucoup plus de respect. Bien sûr, tout audiophile sait que MartinLogan reçoit déjà une tonne de respect, mais la société obtient des accessoires principalement pour ses gros haut-parleurs électrostatiques, qui ne nécessitent pas le volume de travail d'ingénierie que les haut-parleurs conventionnels avec plusieurs haut-parleurs et des croisements complexes exigent. Sur la base de mon écoute et de ce que me dit mon analyseur audio Clio 10, MartinLogan fait également un travail assez incroyable avec des haut-parleurs dynamiques multi-voies simples, comme la nouvelle tour Motion 60XT à 2999 $ / paire que je passe en revue ici.
Vous voulez une preuve? J'ai compris. Les ingénieurs de l'entreprise ont obtenu le Haut-parleur mural - une combinaison bizarre de woofers à cône, d'un médium électrostatique à dos ouvert et d'un tweeter à dôme - pour un son incroyable et mesurer presque parfaitement. Le haut-parleur le moins cher de la société, le Motion 2 à 398 $ / paire, sonne bien et mesure aussi parfaitement que n'importe quel haut-parleur que je me souviens avoir rencontré.
Le XT in Motion 60XT signifie «extrême» ou peut-être plus exactement «XTREEM!». comme on le voit sur les emballages de gomme et de chips tortilla. Ce qui est xtreem à propos du 60XT, c'est principalement son tweeter, une version plus grande du tweeter à ruban plié de type Heil popularisé dans les autres enceintes de la série Motion et dans les modèles de GoldenEar Technology, Adam Audio et autres. Le tweeter Folded Motion du 60XT mesure 2,4 pouces de haut sur 1,25 pouces de large, contre 1,4 pouces pour les tweeters des plus petites enceintes de tour Motion 40 et 20.
Selon MartinLogan, le plus grand tweeter ne sonne pas nécessairement différemment d'un point de vue tonal, mais il permettra au Motion 60XT de jouer plus fort avec moins de distorsion. Il permet également l'utilisation d'un point de croisement plus bas de 2 200 Hz, contre 2 600 Hz pour le Motion 20 et le Motion 40. Cela permet l'utilisation d'un grand haut-parleur médium de 6,5 pouces, qui aide également le haut-parleur à jouer plus fort.
Le complément du woofer du 60XT est également plus xtreem: deux woofers de 8 pouces, comparés aux doubles de 6,5 pouces sur le Motion 40 et aux doubles de 5,25 pouces sur le Motion 20. Un médium de 6,5 pouces comble le fossé entre les woofers du XT60 et son Folded Tweeter à mouvement. La sensibilité est évaluée à un très haut 94 dB à un mètre avec un signal d'un watt, contre 92 dB pour le Motion 40 et 90 dB pour le Motion 20.
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Nous devrions donc avoir ici un haut-parleur qui sonne aussi bien que les autres tours de la série Motion, mais qui joue plus fort et délivre des basses plus profondes et plus claires. Qui ne voudrait pas ça?
Le branchement
Le déballage et l'assemblage de la paire de Motion 60XT étaient faciles, malgré l'encombrement de 66 livres du haut-parleur. La seule étape entre le déballage et la connexion consistait à attacher une paire de petits stabilisateurs métalliques qui aident à empêcher le haut-parleur de quatre pieds de basculer. Les bornes de liaison des câbles du haut-parleur sont magnifiques, fabriquées avec de grandes `` ailes '' en plastique qui permettent de fixer facilement les bornes très étroitement sur les câbles en utilisant rien de plus que vos mains nues. Une grille métallique assez lourde se fixe magnétiquement. Je n'ai pas pris la peine de l'utiliser, mais j'ai ensuite effectué des mesures avec et sans la grille pour en mesurer les effets.
J'ai commencé par placer les Motion 60XT dans la même position que celle que j'utilise pour mes enceintes Revel F206 habituelles: baffles avant à 38 pouces du mur derrière les enceintes, les enceintes étant placées à huit pieds l'une de l'autre et à neuf pieds de ma tête lorsque je suis assis dans mon chaise d'écoute habituelle. (C'est exactement ce qui fonctionne pour ces Revels dans ma chambre à mon goût, pas une prescription générale pour le placement des enceintes.) Avec le Motion 60XT, cela sonnait bien mais m'a laissé vouloir un peu plus de basses supérieures, alors j'ai poussé les haut-parleurs de six pouces. plus près du mur derrière eux. Plus tard, au cours de mes tests d'écoute, j'ai expérimenté d'autres distances haut-parleur-mur arrière dans le but de mieux régler les basses du Motion 60XT sur ma pièce.
Je n'ai pas expérimenté le pincement, le degré auquel les haut-parleurs sont inclinés vers ou loin de l'auditeur. J'ai commencé avec les 60XT pointés directement sur ma chaise et les aigus sonnaient juste là, alors je les ai laissés en place.
Mon banc d'essai était l'habituel: un ampli intégré Krell S-300i, une platine vinyle ProJect RM-1.3 avec un préampli phono NAD PP-3 et un ampli DAC / casque Sony PHA-2 connecté à l'ordinateur portable Toshiba qui contient ma collection de musique .
Performance
`` Cela se passe '', ai-je noté lorsque je me suis assis pour la première fois pour écouter les Motion 60XT après les avoir brisés pendant environ 10 heures avec un bruit rose. Ce que j'écoutais, c'était le LP Piccolo du bassiste Ron Carter, un enregistrement de 1977 réalisé en direct au club de jazz Sweet Basil, aujourd'hui malheureusement disparu, à Manhattan. Tant de choses m'ont frappé juste à propos du son. Tout d'abord, je pouvais dire, en écoutant l'un des morceaux de Piccolo, que le batteur Ben Riley jouait une cymbale ride assez large et la frappait près de la cloche. Je n'ai pas l'habitude d'entendre ce niveau de clarté et de neutralité dans un haut-parleur, même de nombreux modèles haut de gamme ne transmettent pas les subtilités des cymbales. Un autre instrument difficile à reproduire - le piano - avait un son si naturel et si réel que je ne pouvais repérer aucune coloration, autre que la largeur non naturelle de l'image sonore du piano due à la façon dont les microphones étaient placés. Même l'interprétation de la petite basse piccolo au son quelque peu étrange de Carter, qui était l'instrument principal de ce quatuor, était satisfaisante, avec toutes les nuances de la technique impressionnante de Carter facilement audibles sans aucun bord ou accent artificiel.
La présentation spatiale était intime, comme si j'étais assise à 10 ou 12 pieds du groupe (ce que j'ai fait plusieurs fois à Sweet Basil). «Qu'est-ce qui pourrait être mieux à ce sujet? Je me suis dit ... et j'ai pensé qu'un haut-parleur plus gros, plus cher et très bien conçu pourrait me donner une plus grande idée de l'échelle. Non pas que la mise en scène sonore dans un enregistrement live dans un club de Manhattan doive être énorme, mais je n'ai pas vraiment compris le son qui se répercutait sur les murs et le plafond.
Voulant garder l'ambiance dans une veine jazzy mais désireux d'entendre comment le Motion 60XT gère les voix, j'ai mis «New Frontier» du LP The Firefly de Donald Fagen. Une fois de plus, j'ai obtenu une image magnifiquement définie entre les haut-parleurs, et chaque note de basse sonnait parfaitement et même, ce que je peux dire, c'est exactement ce que Fagen a toujours recherché, à la fois sur ses disques solo et dans Steely Dan. La voix de Fagen n'a pas pris la qualité dure et nerveuse qu'elle fait avec de nombreux haut-parleurs, même si j'ai senti qu'elle aurait pu utiliser un peu plus de corps. Les voix de fond luxuriantes ne sonnaient pas aussi énormes et remplies de pièce qu'elles le font souvent, mais elles sont sorties des haut-parleurs vers les murs latéraux. S'il y avait une rugosité dans la transition du tweeter au médium - si souvent le talon d'Achille des enceintes cone'n'dome conventionnelles - je ne pouvais pas l'entendre. Dans l'ensemble, j'appellerais la présentation «serrée», comme étant précise, percutante et précise.
Quand je suis passé à Art Blakey Indestructible, j'ai en fait crié un blasphème que je ne peux pas documenter ici alors que les tambours sont arrivés sur 'Calling Miss Khadija'. Cette réaction n'est pas hors de propos lorsque vous écoutez un groupe de jazz dont la ligne de front à l'époque comprenait Lee Morgan à la trompette, Curtis Fuller au trombone et Wayne Shorter au sax ténor. Mais quand même, je n'arrivais pas à croire à la quantité de détails que j'entendais dans la batterie de Blakey. Indestructible n'est même pas vraiment un bon enregistrement, mais le Motion 60XT en a tiré tous les petits détails sonores. J'ai particulièrement apprécié de pouvoir apprécier les subtilités du ton en développement du jeune Shorter d'alors. Les images stéréo des riffs éclatants de Morgan et Fuller derrière le solo de Shorter étaient spectaculaires, mais spectaculaires d'une manière totalement naturelle. Et puis, encore une fois, le détail des cymbales de Blakey m'a complètement époustouflé.
«Ce ne sont que des enceintes vraiment faciles à écouter», ai-je noté en écoutant un téléchargement MP3 à 256 kbps de «Have You Met Miss Jones? de We Get Requests du trio Oscar Peterson. Rien ne semblait artificiel. Rien ne semblait coloré. Rien n'était distrayant. Surtout, le tweeter ne ressemblait pas à un certain type de tweeter, il n'avait pas la douceur typique d'un dôme souple, ni le détail occasionnel d'un dôme métallique. Cela semblait juste naturel.
Cliquez sur la page deux pour les inconvénients, les mesures, la comparaison et la concurrence et la conclusion ...
Le mauvais côté
Remarquez que la plupart de la musique que j'ai citée ci-dessus est du jazz? Eh bien, c'est surtout ce que j'aime écouter, mais j'aime aussi le métal et la pop. Avec ces genres, le Motion 60XT est parfois un peu hors de son élément.
Quand j'ai joué l'un de mes enregistrements rock préférés de tous les temps - un fichier WAV de la version live de 'Highway Star' de Deep Purple's Live in Japan - j'ai remarqué que la voix d'Ian Gillan manquait de corps et que la basse avait besoin de plus de claquement. et coup de poing. La basse avait un son 'high-Q' J'ai entendu un gros pic résonnant mais pas beaucoup de groove. Passant à «Smoke on the Water», j'ai adoré la façon dont j'entendais la guitare de Richie Blackmore résonner dans la salle de concert de l'intro. J'ai adoré la clarté de l'orgue et de la batterie. Mais je n'aimais pas le son sourd de la basse. J'ai essayé de rapprocher et d'éloigner les haut-parleurs du mur derrière, et j'ai essayé de déplacer mon fauteuil d'écoute de quelques pieds en avant et en arrière, mais je ne pouvais pas atténuer les basses.
La même chose s'est produite lorsque j'ai joué à Miles Davis «What It Is» de Decoy. La ligne de basse giflée de Darryl Jones en fait l'un des morceaux les plus difficiles de Miles, mais à travers le Motion 60XT, `` What It Is '' sonnait mince. J'ai eu une bonne idée de la grosse caisse et des sons fondamentaux profonds de la basse, mais les harmoniques de la basse et les fondamentaux de la caisse claire semblaient atténués.
Après avoir eu la chance de mesurer le Motion 60XT, j'ai découvert pourquoi. Selon mes mesures, la section du woofer de l'enceinte a un pic de résonance à 80 Hz. En l'occurrence, le mode axial le plus profond de ma pièce (la fréquence la plus profonde à laquelle la pièce résonne) est à 20 Hz. Cela signifie que je reçois un coup de pouce à toutes les harmoniques de 20 Hz, y compris 40, 60 et 80 Hz. Heureusement, c'est un gros coup de pouce, donc il a tendance à avoir un effet subjectivement positif, il a tendance à rendre le son de basse un peu plus kick-ass, plutôt que coloré ou boomy. Mais c'est juste là que le Motion 60XT a son grand pic de résonance, donc cela ne fait que rendre l'idiosyncrasie du haut-parleur plus apparente. Je suppose que le pic de résonance peut également masquer les graves supérieurs et les médiums inférieurs, c'est pourquoi j'ai trouvé que les voix semblaient parfois minces.
(BTW, quiconque veut critiquer ma salle d'écoute comme étant de qualité inférieure devrait d'abord considérer que chaque pièce a des modes axiaux. Et considérer que d'innombrables experts audio ont visité cette pièce et l'ont trouvée non seulement bonne, mais bien au-dessus de la moyenne ... ce qui C'est pourquoi j'ai acheté cette maison en premier lieu.)
J'ai été beaucoup plus satisfait du son lorsque j'ai connecté mon processeur de son surround Outlaw Model 975 et utilisé le Motion 60XT avec un subwoofer Hsu Research VTF-15H Mk2, avec le point de croisement réglé sur 80 Hz. Cela m'a permis d'apprivoiser le pic de basse, en lissant le son et en remplissant mieux les graves supérieurs et les médiums inférieurs.
Notez que ce n'est pas seulement un problème de chambre. J'ai testé des centaines d'enceintes dans cette pièce et je n'ai rencontré que rarement une telle situation. La plupart des haut-parleurs ne sont pas aussi sensibles à la pièce. Si l'une des dimensions de votre pièce est de 14 ou 28 pieds, vous pourriez avoir le même problème avec le Motion 60XT.
Des mesures
Voici les mesures de l'enceinte Motion 60XT (cliquez sur le graphique pour l'afficher dans une fenêtre plus grande).
Fréquence de réponse:
Sur l'axe: ± 2,4 dB de 44 Hz à 20 kHz
Moyenne: ± 4,0 dB de 44 Hz à 20 kHz
Impédance:
Minimum 2,1 ohms / 250 Hz / -18 degrés, quatre ohms nominaux
Sensibilité (2,83 volts / un mètre, anéchoïque):
90,6 dB
Le premier graphique montre la réponse en fréquence du Motion 60XT, le second montre l'impédance. Pour la réponse en fréquence, deux mesures sont affichées: à 0 ° sur l'axe (trace bleue) et une moyenne de réponses à 0 °, ± 10 °, ± 20 ° et ± 30 ° (trace verte), toutes mesurées à l'horizontale axe.
Trois choses frappent dans ce diagramme de réponse. Tout d'abord, la réponse sur l'axe sur la majeure partie de la bande audio est extrêmement plate. Le seul écart se produit avec un pic à 300 Hz et un creux à 600 Hz, mais c'est mineur, et il est possible que ce soit un artefact lié à la mesure (bien que rien de ce que j'ai essayé ne puisse l'éliminer). Alors c'est génial.
Deuxièmement, cette grosse bosse dans la réponse des graves, centrée à 80 Hz. J'ai confirmé ma mesure de la réponse des basses du plan de masse en captant de près les woofers et les ports, en mettant à l'échelle la réponse du port et en ajoutant le woofer et la réponse du port ensemble, et la courbe résultante était de forme très similaire.
Le troisième est un artefact qui est seulement évoqué dans le graphique: la réponse hors axe de ce gros tweeter à ruban plié est faible. À 30 degrés hors axe, la réponse est en baisse de -4,2 dB à 10 kHz, -29,7 dB à 20 kHz. A titre de comparaison, la réponse du Revel F208 (qui possède un tweeter à dôme classique) est en baisse de -2,4 dB à 10 kHz, -4,8 dB à 20 kHz. Cette nette diminution de la réponse des aigus hors axe est susceptible de réduire la sensation d'espace et d '«air» que le haut-parleur délivre.
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Ces mesures ont été effectuées sans grilles. Étonnamment, la grande grille en métal perforé a moins d'effet sur la réponse que la plupart des grilles en tissu que j'ai mesurées, avec juste quelques écarts mineurs en réponse au-dessus de 3,5 kHz, maximisant avec un creux étroit, probablement inaudible de -1,1 dB à 4,8 kHz.
La sensibilité de ce haut-parleur, mesurée quasi-anéchoïque de 300 Hz à 3 kHz, est confortablement élevée à 90,6 dB. Vous devriez obtenir environ +3 dB de sortie de plus dans la pièce, de sorte que la note de 94 dB semble raisonnable. L'impédance nominale est de quatre ohms et le haut-parleur tombe à 2,1 ohms, même si ce haut-parleur jouera fort à partir de seulement quelques watts de puissance, vous avez besoin d'un ampli avec beaucoup de courant pour le piloter. Utilisez un ampli séparé, un ampli intégré de haute qualité ou un récepteur A / V haut de gamme.
Voici comment j'ai fait les mesures. J'ai mesuré les réponses en fréquence à l'aide d'un analyseur audio Audiomatica Clio FW 10 avec le microphone de mesure MIC-01 et le haut-parleur piloté par un amplificateur Outlaw Model 2200. J'ai utilisé une technique quasi-anéchoïque pour supprimer les effets acoustiques des objets environnants. Le Motion 60XT a été placé sur un support de 28 pouces (67 cm). Le micro a été placé à une distance de deux mètres, et une pile d'isolant de grenier a été placée sur le sol entre le haut-parleur et le micro pour aider à absorber les réflexions au sol et améliorer la précision de la mesure aux basses fréquences. La réponse des graves a été mesurée à l'aide de la technique du plan de masse, avec le microphone au sol à deux mètres devant le haut-parleur. Les résultats de la réponse des graves ont été épissés aux courbes quasi-anéchoïques à 200 Hz. Les résultats quasi-anéchoïques ont été lissés au 1/12 d'octave, les résultats du plan du sol au 1/3 d'octave. Le post-traitement a été effectué à l'aide du logiciel d'analyse LinearX LMS.
Comparaison et concurrence
Je détestais comparer le Motion 60XT avec mes enceintes colonne Revel F206 habituelles, car le duel ne faisait que rendre plus apparentes les faiblesses des deux enceintes. Même si le F206 a sa propre bosse de basses résonnante, il sonnait beaucoup plus uniformément et plein que le Motion 60XT parce que les graves supérieurs et les médiums inférieurs étaient plus en équilibre avec tout le reste. Pourtant, le gros tweeter à ruban plié du Motion 60XT sonnait nettement plus doux et plus naturel que le tweeter à dôme en aluminium du F206. Entendre mes haut-parleurs préférés surclassés comme celui-ci m'a rendu aussi triste que lorsque mon vieux labrador retriever Buddy est arrivé quatrième au concours Friendliest Dog au festival Nuts 4 Mutts. (Il est parti depuis longtemps, mais j'ai toujours le ruban, qui dit simplement `` Participant ''.)
Considérant que le F206 coûte 3500 $, c'est un concurrent potentiel du Motion 60XT, même si ses woofers de 6,5 pouces ne seront pas aussi puissants. D'autres concurrents potentiels sont la tour GoldenEar Triton Two à 2998 $ / paire, qui a un tweeter à ruban plié plus petit mais une section de basse à alimentation interne avec deux woofers de cinq par neuf pouces la tour PSB Imagine T2 à 3498 $ / paire avec trois woofers de 5,25 pouces et le Monitor Audio Silver Series 10 à 2 500 $ / paire avec deux woofers de huit pouces. (Il y a aussi plus de concurrents, mais ceux-ci sont parmi les meilleurs dans leur gamme de prix.)
Tous ces orateurs sont excellents, je serais heureux avec l'un d'entre eux. Je ne pense pas qu'aucun d'entre eux ne me donnerait cette image et cette transparence magiques des médiums et des aigus que j'ai entendues avec le Motion 60XT. Mais le Triton Two et Imagine T2 sonnaient plus pleins et plus équilibrés dans ma chambre, et je m'attends à ce que le Silver Series 10 le fasse aussi. (Je ne l'ai pas entendu, mais j'ai testé de nombreux haut-parleurs récents de Monitor Audio.) Je m'attends à ce qu'ils offrent tous une scène sonore plus enveloppante.
Conclusion
Pour l'écoute de jazz que je fais (ce qui représente l'essentiel de mon écoute), le Motion 60XT est facilement l'un des meilleurs haut-parleurs que j'ai testés, offrant une tonalité et une image incroyablement réalistes. Lorsque le matériau devient plus lourd, les particularités des basses fréquences du Motion 60XT le rendent moins agréable à écouter, du moins à mon goût et dans ma chambre. Une autre option, et probablement celle que je prendrais, est le Motion 35XT, un haut-parleur d'étagère avec le même tweeter et un woofer de 6,5 pouces. Associez cela à un bon subwoofer, et vous devriez avoir un système assez incroyable, avec la flexibilité d'obtenir la réponse des graves adaptée à la perfection.
Chaque enceinte a des avantages et des inconvénients, et vous seul pouvez décider quel mélange d'avantages et d'inconvénients vous convient le mieux. Heureusement, Magnolia propose les Motion 60XT et Motion 35XT, donc les écouter par vous-même ne devrait pas être difficile. Je vous recommande de le faire, car le Motion 60XT offre définitivement la magie que les audiophiles recherchent toujours mais échouent trop souvent à réaliser.
Ressources additionnelles
• Revue de l'enceinte colonne MartinLogan Motion SLM-XL sur HomeTheaterReview.com.
• Revue du système d'enceintes sans fil haut de gamme Crescendo de MartinLogan sur HomeTheaterReview.com.
• Consultez notre Page de catégorie des enceintes sur pied pour les critiques de produits similaires.