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Au cours des dernières années, nous avons presque commencé à prendre pour acquis que les nouvelles fonctionnalités apparaissant sur les plus récents AVR Marantz pourraient, à un moment donné, revenir en arrière par rapport aux modèles des années précédentes. C'est arrivé avec eARC et AirPlay 2. C'est arrivé, un peu plus lentement et sélectivement, avec IMAX Enhanced. Le Marantz SR6014 et ses proches dans la gamme AVR 2019 de la société, cependant, semblent être un peu en rupture avec cette tradition.
Nouveau sur le SR6014 , le SR5014 et le mince NR1710 , et exclusive à ces modèles de la gamme Marantz pour le moment, est une technologie appelée Dolby Atmos Height Virtualization, qui vous permet de découvrir les bandes sonores Dolby Atmos sans avoir besoin de haut-parleurs ou de modules d'effets Atmos. (La technologie est également apparue sur les nouveaux AVR de Pioneer, y compris le a récemment évalué VSX-LX504 , bien qu'il ne soit pas disponible sur ce modèle jusqu'à ce qu'une mise à jour du micrologiciel soit tombée après avoir terminé mon examen.)
La virtualisation de hauteur Dolby Atmos est, en fait, similaire à DTS Virtual: X, qui est apparu sur les AVR Marantz de l'année dernière, y compris le prédécesseur de le SR6014 , le SR6013 . Fait intéressant, même si vous ne pouvez pas appliquer Virtual: X à l'audio encodé Dolby, vous pouvez appliquer Dolby Surround (et donc la virtualisation de hauteur Dolby Atmos) à l'audio encodé DTS.
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En dehors de cela, les choses restent largement cohérentes du SR6013 au SR6014. Vous obtenez toujours 110 watts par canal de sortie avec deux canaux pilotés (avec une charge de 8 ohms, 20 Hz à 20 kHz, 0,08 pour cent de DHT). Avec plus de canaux pilotés, vous obtiendrez bien sûr moins de sortie par canal. Connectez cinq haut-parleurs (sans compter les sous-marins alimentés) et vous obtiendrez entre 75 et 80 watts par canal, en supposant une charge de 8 ohms. Branchez les neuf haut-parleurs et la puissance de sortie par canal diminue à partir de là.
Le SR6014 dispose d'un total de huit entrées HDMI 2.0b (sept 'à l'arrière, une à l'avant) avec la conformité HDCP 2.3 (et non 2.2) et trois sorties HDMI, une avec eARC et une pour la zone 2. Il prend en charge BT.2020, Dolby Pass-through Vision et Hybrid Log Gamma via HDMI, et comprend également deux entrées composant et une sortie composant. En plus des entrées audio analogiques à 7.1 canaux, il dispose également de sorties de préampli à 11,2 canaux. Pour les options de contrôle, il prend en charge les entrées IP, RS-232 et mini-jack IR.
En plus de la virtualisation de hauteur Dolby Atmos discutée ci-dessus, quelques nouvelles fonctionnalités méritent d'être notées: avec les modèles des années précédentes, je ne me souviens pas avoir été en mesure d'attribuer la même entrée HDMI à plusieurs sources. Si cela a été ajouté à une date ultérieure via le firmware, je l'aurais peut-être manqué. Mais avec le SR6014, prêt à l'emploi, vous pouvez utiliser la même entrée vidéo HDMI pour plusieurs sources. Disons que si vous souhaitez regarder la vidéo depuis votre décodeur satellite ou câble tout en écoutant l'audio analogique ou optique / coaxial depuis votre lecteur CD, vous pouvez le faire. Le changement de nom automatique de l'entrée HDMI est également nouveau, en supposant que la source le prend en charge.
Les spécifications du SR6014 mentionnent également la transmission du casque Bluetooth en tant que fonctionnalité, ce qui signifie que vous pourrez transmettre l'audio du récepteur à vos écouteurs sans fil, ce qui est un ajout pratique. Ou, ce sera une fois qu'il sera activé via le micrologiciel à la fin de 2019.
Bien sûr, les comparaisons avec les modèles des années précédentes peuvent ne pas être très utiles si vous magasinez simplement pour un nouvel AVR. Donc, il vaut la peine de souligner ce que le 1 499 $ SR6014 vous donne que le 999 $ SR5014 pas. En plus de plus de puissance (110 watts par canal contre 100) et de canaux plus puissants (neuf contre sept), le SR6014 offre également une meilleure correction de pièce (Audyssey MultEQ XT32 contre MultEQ XT), des commandes de niveau et de retard indépendantes pour deux subwoofers (le SR5014 traite ses doubles sorties subwoofer comme une sortie unique avec un séparateur en Y virtuel attaché), la sortie HDMI Zone 2 susmentionnée, les entrées audio analogiques multicanaux également mentionnées ci-dessus et les sorties de préampli à 11,2 canaux (la section préampli du SR5014 est limitée à 7.2, ou plus précisément 7.1, compte tenu de ses sorties de subwoofer parallèles).
Toutes ces mises à niveau font du SR6014 l'achat idéal pour la plupart des lecteurs de HomeTheaterReview.com, et à la fin de l'année prochaine, je m'attends à ce qu'il soit l'un des deux récepteurs les plus vendus via nos liens d'affiliation Amazon, aux côtés du semi- équivalent Denon pour la dernière partie de 2019, qui n'a pas encore été annoncé mais que nous supposons qu'il s'appellera AVR-X4600H, conformément aux conventions de désignation de modèle standard de Denon.
Au cours des dernières années, les fans de Marantz auraient peut-être également attendu avec impatience une éventuelle augmentation sous la forme d'un modèle SR70XX (mais peut-être pas, étant donné que nous n'avons jamais eu de SR8013, Marantz saute parfois un an à certains niveaux de sa gamme), avec encore plus de puissance par canal, une alimentation plus puissante et peut-être l'ajout du décodage Auro 3D. Mais Marantz nous a informés qu'il n'y aura pas de SR7014, ce qui laisse le SR6014, avec son prix de 1499 $, comme le point idéal en termes d'équilibre entre performances, fonctionnalités et valeur pour la plupart de nos lecteurs.
Le branchement
Si vous avez lu mes critiques pour les AVR Marantz précédents (et, en fait, Denon) dans cette gamme de performances et de prix générales, vous savez à peu près exactement à quoi s'attendre du SR6014 en termes de configuration, donc je vais surtout points forts ici, car j'ai beaucoup à dire sur la virtualisation de la hauteur Dolby Atmos dans la section Performances, et je préfère que cela ne se transforme pas en une critique de 6000 mots.
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Pour aller droit au but: Marantz n'a pas fondamentalement changé sa procédure de configuration depuis un certain temps, car il n'en a pas besoin. Lorsque vous allumez le récepteur pour la première fois, vous êtes accueilli par des écrans qui vous guident tout au long du processus de configuration, vous demandent quels haut-parleurs vous avez, vous indiquent où les connecter, vous aident à tester ces connexions et identifient tout problème physique. configuration de l'AVR.
La configuration physique est rendue plus facile grâce à la disposition Marantz standard, qui place toutes les bornes de liaison des haut-parleurs dans le bas de l'arrière de l'armoire, côte à côte, avec toutes les connexions HDMI en haut et suffisamment d'espace entre les deux pour toutes les connexions héritées que vous devez établir. Dans mon cas, les seuls branchements analogiques concernaient ma paire de sous-marins RSL Speedwoofer 10S, ce qui me laissait beaucoup de place pour travailler sur le reste des connexions. Aussi vieux que je suis, et aussi fatigué que mes yeux soient, je n'avais même pas besoin d'une lampe de poche pour faire les connexions dans ma salle multimédia secondaire relativement sombre, qui n'est éclairée que par une paire de petites lampes de l'autre côté du salle.
Si j'ai une critique constructive sur le processus de configuration, c'est la même critique que j'ai adressée à tous les récents AVR Marantz et Denon: je souhaite que les menus de configuration en fassent plus pour vous dire que, hé, au lieu d'exécuter la correction de la salle via l'interface graphique , vous voudrez peut-être aller télécharger l'application MultEQ Editor à 20 $ et exécuter la correction de la salle via celle-ci à la place, car si vous l'exécutez via l'interface graphique, vous devrez simplement le faire à partir de zéro si vous souhaitez utiliser l'application.
Et vous voulez vraiment utiliser l'application, car elle transforme Audyssey MultEQ XT32 d'une solution de correction de pièce solide en une solution vraiment, vraiment fantastique, vous permettant d'établir vos propres courbes de pièce cibles, de définir une fréquence de filtre maximale et de faire d'autres ajustements et ajustements qui ne sont pas disponibles via l'interface graphique.
Pour cet examen, j'ai bricolé avec quelques paramètres de fréquence de filtre max différents, mais j'ai généralement gardé les filtres en dessous de 350 Hz, sauf avec mes enceintes surround, où un peu de redécoration récente dans cette pièce a conduit à une certaine inégalité dans la réponse juste au nord de 500 Hz . Comme je ne pouvais pas résoudre ce problème avec un placement rapide, j'ai défini une fréquence de filtre maximale de 600 Hz pour ces haut-parleurs et je n'ai remarqué aucun effet néfaste pour l'avoir fait.
Un autre paramètre à souligner concerne la virtualisation de la hauteur Dolby Atmos, bien que vous ne trouverez pas ces mots dans les menus du SR6014. Au lieu de cela, dans le menu Audio, sous Paramètres Surround, vous trouverez un paramètre intitulé Speaker Virtualizer, qui peut être activé pendant la lecture d'un flux audio Dolby Atmos, ou si votre mode audio est réglé sur Dolby Surround ou + Dolby Surround, donc tant que vous n'avez pas de haut-parleurs aériens connectés. (Il peut également être utilisé pour `` virtualiser '' les enceintes de son surround, mais je n'ai pas testé l'appareil sans surround dédié, donc je ne peux pas parler de l'effet.)
Performance
Cela va à une analyse de performance vraiment étrange pour moi, car quand vous y arrivez, je n'ai rien à dire sur le son fondamental du SR6014 que je n'ai pas déjà dit sur le SR6012 d'un an et un il y a la moitié. Alors, tu me pardonneras si je te renvoie à cet examen pour un examen approfondi de ce à quoi ressemble ce récepteur à un niveau fondamental, en termes de performances avec et sans correction de pièce Audyssey MultEQ XT32 appliquée.
En bref: en supposant que ses amplis aient suffisamment de puissance pour remplir votre pièce, ce récepteur offre un son surround riche, robuste et puissant et une expérience stéréo plus que satisfaisante. Dans ma salle multimédia secondaire de 13 pieds sur 15 pieds, le SR6014 n'est pas assez puissant pour maintenir les niveaux d'écoute de référence THX, mais il a facilement généré des pics de 97 dB à ma position d'écoute principale à environ deux mètres, conduisant mon 87 dB- sensible Système d'enceintes home cinéma RSL CG3 5.2 . C'est assez pour mes goûts, et le récepteur a livré un son à ce niveau de manière claire et articulée. Pour la plupart de mes écoutes, j'ai fait tourner le bouton de volume vers la gauche de ce point de cinq ou six décibels supplémentaires, par pure préférence, mais aussi en fonction de l'endroit où la plupart des amateurs de home cinéma gardent leurs cadrans réglés. (D'après mon expérience, la plupart des gens de notre hobby ont tendance à écouter entre 10 et 12 dB par rapport à la référence THX, avec des pics de l'ordre de 93 à 95 dB, bien que vos préférences puissent différer.)
Tout au long de mon écoute, j'ai trouvé que les basses étaient fantastiques - puissantes et contrôlées, avec une autorité et une agilité à parts égales. Le dialogue était parfaitement intelligible, la scène sonore était fantastique et la distorsion était inaudible. Encore une fois, voir mon avis sur le SR6012 pour une plongée beaucoup plus approfondie dans les performances de ce niveau de Marantz AVR. Rien de fondamental n'a changé depuis, du moins pas que j'ai remarqué.
Donc, au lieu de rechaper la même eau, j'aimerais passer une bonne partie du reste de mon budget à parler de la virtualisation de la hauteur Dolby Atmos, à la fois objectivement et subjectivement. Et j'admets tout de suite que cette discussion est pleine de biais, car je n'aime généralement pas Atmos (ou DTS: X) pour les films. Aimez-le avec les jeux vidéo dans les quelques applications qui ont été commercialisées jusqu'à présent. J'apprécie même un peu le mixage Atmos pour la musique à deux canaux. Bon sang, j'aime aussi les démos Atmos en tant qu'expérience audiovisuelle pure. Lancez cette bande-annonce d'Atmos 'Leaf' sur un bon système audio et je suis plus étourdi qu'un chaton avec une pelote de laine.
Mais dans l'ensemble, je trouve cela gênant lorsque je regarde des films, c'est pourquoi je branche généralement des haut-parleurs de plafond pendant quelques jours lorsque je passe en revue un nouveau récepteur compatible Atmos, juste pour m'assurer que tout est groovy sur ce front, alors débranchez-les pendant la majeure partie de la période d'évaluation.
Donc, c'est un peu bizarre que je sois complètement amoureux de la virtualisation de hauteur Dolby Atmos. Tout d'abord, discutons de mes raisons subjectives pour lesquelles, puisque mes préjugés peuvent être radicalement différents des vôtres, nous approfondirons un peu mon analyse objective de la technologie.
Mon plus gros problème avec Atmos, en particulier avec les haut-parleurs de plafond dédiés, est que cela attire souvent mon attention hors du plan horizontal dans lequel le film se déroule. Je me retrouverai complètement immergé dans un film, seulement pour avoir un hélicoptère ou quoi que ce soit qui vous a survolé et tout à coup mon attention est attirée brutalement vers le plafond et loin de l'écran (ce qui ne se produit pas avec les effets sonores surround).
Dans le passé, j'ai trouvé que cet effet était quelque peu atténué par l'utilisation de modules Atmos Effects, plutôt que par des plafonds dédiés, mais le problème avec les effets de hauteur qui rebondissent sur le plafond est qu'il nécessite un placement assez soigneux des enceintes. Le positionnement qui fonctionne le mieux pour fournir des effets de hauteur à ma position assise dans ma chambre est souvent moins qu'une idée pour la mise en scène sonore avant ou surround. (Angle de réflexion égal à l'angle d'incidence et tout ce jazz.)
Avec la virtualisation de hauteur Dolby Atmos, c'est tout simplement moins préoccupant. J'ai remarqué cela pour la première fois avec le mix Atmos du Sortie Blu-ray UHD de Wonder Woman , en particulier la scène du début du film dans laquelle Diana tombe sur Steve Trevor en train de se baigner dans une grotte. Quand j'ai revu Système Home Cinema Sib Evo Atmos 5.1.2 de Focal , avec ses pilotes montants, j'ai trouvé cette scène en particulier comme une démo Atmos incroyablement efficace, en supposant que je m'assois exactement au bon endroit dans la pièce et que je ne bouge pas trop la tête. Avec la virtualisation de hauteur Dolby Atmos, je serai le premier à admettre que les éléments de hauteur du mélange étaient définitivement un peu plus subtils. Mais ils étaient également plus cohérents sur un plus grand coin salon.
Pas massivement plus grand, remarquez. Vous êtes encore quelque peu limité en termes de mouvement de gauche à droite et vous devez rester bien dans les limites définies par la configuration des enceintes. Mais plutôt que d'avoir deux sièges de son Atmos vraiment prononcé, comme ce fut le cas avec le système Focal, je me suis retrouvé avec environ quatre sièges d'un très bon son Atmos. Il y avait encore un axe de hauteur indéniable au son global. En désactivant Speaker Virtualizer dans les menus du SR6014, j'ai immédiatement senti la nature verticale de la grotte s'effondrer autour de moi. En le rallumant, j'ai eu le sentiment très fort que l'eau coulait d'en haut. Les petites gouttes et gouttes d'humidité, ainsi que l'ambiance résonnante et réverbérante de la grotte, ont également ajouté un élément de hauteur sain au paysage auditif de la scène. Et encore une fois, c'était avec un système de haut-parleurs à 5,2 canaux avec les cinq satellites tous positionnés à peu près au niveau des oreilles.
Steve Trevor dans le bain | Wonder Woman [+ Sous-titres] Regardez cette vidéo sur YouTube
La partition, elle aussi, a vraiment bénéficié de la virtualisation de la hauteur Dolby Atmos, s'étendant naturellement et organiquement vers le haut, en particulier pendant les scènes les plus intenses du film. En parlant de telles scènes, cependant, je dois dire ceci: si vous êtes un grand fan d'Atmos avec des haut-parleurs dédiés au plafond, je ne pense pas que vous serez aussi satisfait de la virtualisation de la hauteur que moi. Vous avez toujours le sens général des avions et des bombes et des balles et ainsi de suite passant au-dessus de vous, mais pas avec la même intensité, et non sans le même niveau de spécificité précise.
J'ai trouvé que c'était tout aussi vrai avec Le dernier Jedi sur Blu-ray UHD . Vous pouvez toujours entendre des navires voler au-dessus de votre tête et des explosions qui se déclenchent quelque part `` là-haut '', vous n'obtenez tout simplement pas le même effet de gee-whiz que les moteurs ioniques bourdonnent à quatre pieds de votre caboche ou d'un éclat d'obus émanant du luminaire juste à droite du milieu du plafond. Je pense que c'est une bonne chose que vous puissiez penser que c'est une mauvaise chose.
Mais il y a, sans aucun doute, une hauteur accrue au score de John Williams. Et Height Virtualization fait un excellent travail pour recréer les éléments les plus efficaces (pour moi) de la bande originale Dolby Atmos du film. C'est-à-dire qu'il fait un très bon travail en créant une impression d'espace qui comprend la dimension de la hauteur. Vous pouvez ressentir autant qu'entendre la différence entre les espaces intérieurs et extérieurs, et avec le premier, vous pouvez ressentir autant qu'entendre la différence entre les grottes et les ponts du Supremacy, d'une manière qui n'est tout simplement pas aussi saillante avec la virtualisation de la hauteur. éteindre.
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Vous pourriez être enclin à l'écrire comme «Atmos Lite». Et je ne vous combattrais pas là-dessus. Je le décrirais, cependant, plus comme `` Atmos Calmed the F *** Down '', étant donné qu'il reproduit assez bien l'expérience d'un mélange Atmos de bon goût, tout en atténuant les effets de canal de hauteur extrêmement agressifs qui ne servent qu'à me tirer hors de l'expérience cinématographique. Encore une fois, cependant, si vous aimez ces effets de surcharge agressifs, j'ai le sentiment que vous trouverez la virtualisation de hauteur Dolby Atmos un peu décevante.
Voilà pour ma critique subjective. Maintenant, parlons quelques observations objectives pendant quelques minutes. L'une des raisons pour lesquelles je parle autant de la virtualisation de la hauteur Dolby Atmos et pas beaucoup de DTS Virtual: X est que ce dernier - bien qu'il soit idéal pour les barres de son, et génial et crée l'impression d'enceintes là où il n'en existe pas - fonctionne sa magie aux dépens du timbre naturel. La virtualisation de hauteur Dolby Atmos, en revanche, élève le son gracieusement (bien que subtilement) dans la dimension de la hauteur sans vraiment changer ses caractéristiques sonores à un degré appréciable.
The Big Lebowski sur Blu-ray UHD en a fait une grande démonstration. Le disque est livré avec une bande-son DTS: X, ce qui m'a permis de comparer directement Virtual: X à la virtualisation de hauteur Dolby Atmos. (Encore une fois, vous pouvez utiliser le haut-parleur voodoo de Dolby sur les pistes DTS, mais pas le haut-parleur vaudou de DTS sur les pistes Dolby). Dès les premiers instants du film, la disparité entre les deux technologies était importante. La narration de Sam Elliott sonnait à peu près identique en comparant le DTS-HD Master Audio direct à `` HD Master Audio + Dolby Surround '' (qui est le réglage que vous devez utiliser pour engager les haut-parleurs virtuels en hauteur). Passez à Virtual: X, cependant, et sa voix s'est éclaircie, est devenue plus nasillarde.
C'est une chose. Mais comme la plupart d'entre vous, je suis sûr que je peux autoriser un certain niveau de timbre à bricoler avec des dialogues et des effets sonores de films que je ne peux tout simplement pas accepter avec la musique. Donc, une fois que `` The Man in Me '' de Dylan est entré en jeu pour accompagner le générique d'ouverture du film, c'est à ce moment que le caoutchouc a rencontré la route, si vous pardonnez l'expression. Encore une fois, en engageant HD Master Audio + Dolby Surround (et donc Dolby Atmos Height Virtualization), je n'ai pas pu entendre de différences substantielles de tonalité, d'harmonique ou de texture dans la musique des voix. C'était un peu moins prononcé que l'impact sonore du retrait des grilles de vos haut-parleurs.
Passez à DTS Virtual: X, d'autre part, et soudainement, cela ressemblait à cette imitation de Bob Dylan que votre oncle fait quand il est un peu trop profond dans ses tasses.
Bob Dylan - L'homme en moi (version The Big Lebowski) HD Regardez cette vidéo sur YouTube
Cela était également vrai avec la musique à deux canaux pure. Certes, j'ai fait la plupart de mes écoutes musicales via le SR6014 en mode stéréo (où, au fait, j'ai trouvé que ses performances étaient tout aussi bonnes que celles du SR6012, et je vous renvoie retour à cet examen encore une fois pour des informations plus approfondies), mais j'ai bricolé les différents modes sonores pendant un après-midi.
Avec «Walk Away» de James Gang, j'ai trouvé que l'ajout du traitement Dolby Surround ne changeait vraiment pas beaucoup le timbre général de la musique. Peut-être un peu de richesse supplémentaire dans l'extrémité inférieure, et une certaine amélioration des effets de réverbération (bien que cela ait autant à voir avec le dessin de la musique dans les enceintes surround que l'ajout d'un effet de hauteur virtuelle, comme je l'ai découvert en tournant Speaker Virtualizer désactivé et laissé Dolby Surround activé).
Virtual: X en revanche a fondamentalement changé l'équilibre tonal de la musique, même s'il a ajouté un effet surround basé sur des objets virtuels plus dynamique et plus discret.
The James Gang - Éloignez-vous Regardez cette vidéo sur YouTube
Donc, en conclusion: si vous aimez absolument Dolby Atmos avec des haut-parleurs de plafond et que vous vous plaignez contre tout mix Atmos qui n'envoie pas d'effets sonores tout autour de votre crâne, la fonction de virtualisation de la hauteur Dolby Atmos du Marantz SR6014 ne fonctionne probablement pas. pour faire flotter votre cornichon.
Mais bon, n'oublions pas qu'il s'agit d'un AVR 9.2 canaux, bon pour les configurations 7.1.2 ou 5.1.4 sans l'ajout d'amplis externes. Et il fonctionne très bien en tant que tel. À peu près exactement comme les AVR Marantz de niveau SR60XX des dernières années.
Le mauvais côté
Si vous avez déjà lu mes critiques d'engins Marantz similaires, vous pourriez probablement écrire cette section vous-même. Mais pour les nouveaux venus dans le public, cela doit être dit. Marantz doit vraiment inclure une bonne recette d'œufs bénédictine dans la boîte, car vous ne pouvez pas tout à fait faire frire un œuf sur le SR6014, mais vous pouvez certainement en pocher un. Cher Seigneur Bébé Bouddha dans son kāṣāya emmailloté, ce récepteur est plus chaud que les charnières des portes de l'Enfer. Pas plus chaud que n'importe quel autre récepteur Marantz à ce niveau, remarquez, mais j'arrive toujours à oublier à quel point ces choses deviennent brûlantes lorsque j'ai une autre marque de récepteur à examiner. Marantz recommande de régler le mode Eco sur Auto, qui engage un mécanisme de détection automatique pour réduire la consommation d'énergie et donc la chaleur générée par l'AVR, donc si vous n'avez pas le luxe d'un flux d'air suffisant, comme je le fais dans ma chambre, c'est quelque chose. vous voudrez peut-être envisager.
Mon seul autre problème est que, à moins de fouiller dans le manuel de l'utilisateur (qui n'est pas inclus dans la boîte, et n'a été mis en ligne que récemment sur le site Web de Marantz), je crains que certaines personnes ne soient un peu confuses sur la façon de transformer Dolby Atmos Virtualisation de la hauteur, étant donné que ces mots ne se trouvent pas dans l'interface graphique. Pour réitérer, vous devez activer Speaker Virtualizer dans la section Audio setup, sous Surround Parameters, puis sélectionner Dolby Atmos ou Dolby Surround (ou + Dolby Surround) en appuyant sur l'un des boutons de mode sonore de la télécommande pendant la lecture. C'est doublement déroutant étant donné que, lorsque vous affichez les modes sonores disponibles, «Virtuel» est l'une des options. Ce mode est destiné aux écouteurs et aux systèmes avec uniquement des haut-parleurs stéréo avant gauche et droit.
Certes, il ne m'a pas fallu longtemps pour comprendre tout cela, mais je peux imaginer que mon père jette sa télécommande à travers une fenêtre en essayant de comprendre pourquoi `` Virtuel '' n'est pas la façon dont vous accédez à la virtualisation de hauteur Dolby Atmos, et pourquoi les mots Dolby Atmos Height Virtualization n'apparaissent nulle part dans les écrans de configuration.
Comparaison et concurrence
Nous sommes à un moment étrange du cycle de mise à jour de l'AVR, où il n'y a pas encore de concurrence directe pour le Marantz SR6014, du moins pas dans la gamme D + M. Denon's 2018 AVR-X4500H est proche, mais il manque la virtualisation de hauteur Dolby Atmos et je n'ai vu aucune indication que Sound United va (ou même peut?) revenir en arrière et l'ajouter via le firmware. Donc, vous êtes vraiment en attente de la sortie probable (bien que non annoncée) d'un potentiel AVR-X4600H si vous voulez l'AVR semi-équivalent de la société sœur de Marantz.
Si, d'un autre côté, vous n'êtes tout simplement pas intéressé par la virtualisation de la hauteur, il y a toujours SR6013 de l'année dernière à considérer, jusqu'à épuisement des stocks.
Le récemment examiné Pioneer VSX-LX504 est un concurrent décent et comparable au SR6014, cependant, en ce sens qu'il s'agit également d'un AVR 9.2 canaux avec Height Virtualization et tout ce jazz. Comme le SR6014, le VSX-LX504 offre des performances stéréo étonnamment bonnes pour un récepteur multicanal. Il se vend également un peu moins cher, à environ 1000 $. Cependant, si vous avez besoin d'une correction de pièce, sachez que MCACC, même sous sa forme avancée, ne correspond pas à Audyssey MultEQ XT32 lorsqu'il est configuré via l'application mobile MultEQ Editor.
Pour des examens plus approfondis d'offres de produits similaires d'autres entreprises, veuillez consulter notre Page de catégorie Récepteurs AV .
Conclusion
Il y a quelques années, j'avais un ami qui travaillait pour l'un des principaux fabricants de téléviseurs, et il s'est plaint que lorsque la 3D a commencé à apparaître sur les téléviseurs, les critiques examinaient la technologie 3D au lieu de l'écran lui-même. J'ai l'impression d'avoir fait cela dans une certaine mesure avec cette revue, compte tenu du temps que j'ai passé sur une fonctionnalité du SR6014 que, très franchement, beaucoup d'entre vous ne sont peut-être même pas intéressés. Mais encore une fois, à tous les autres égards, ce nouveau Marantz se comporte exactement comme des modèles équivalents des deux dernières années, et j'ai déjà beaucoup vanté les vertus de ceux-ci .
Là encore, je pense que beaucoup de nos lecteurs peuvent en fait profiter de la virtualisation de hauteur Dolby Atmos. Des sondages indiquent que moins de dix pour cent d'entre vous ont en fait des haut-parleurs au plafond ou des modules Atmos dans leurs cinémas à domicile, malgré le fait que la plupart d'entre vous achètent des AVR compatibles Atmos ces jours-ci. Que ce soit en raison de la difficulté à faire cela, des problèmes de budget, de l'apathie ou - comme c'est mon cas - d'un mépris général pour regarder des films avec des haut-parleurs de plafond dédiés qui vous frappent dans la tête, je ne sais pas. Mais il est assez sûr de dire que le lecteur moyen de Home Theater Review achète des récepteurs compatibles Atmos et ne connecte jamais de systèmes de haut-parleurs compatibles Atmos. Alors peut-être que cette nouvelle fonctionnalité sera utile à plus d'entre vous que certains ne le pensent.
Quoi qu'il en soit, même si vous vous lancez complètement dans un système de haut-parleurs 5.1.4 ou 7.1.2, ou si vous ignorez complètement Atmos parce que 5.1 ou 7.1 est tout ce que votre cœur désire, il y a encore tant à aimer dans le Marantz SR6014 . Comme je l'ai dit dans l'intro, la grande correction de pièce (tant que vous utilisez l'application MultEQ Editor), la configuration indépendante des sous-marins doubles, les entrées audio analogiques multicanaux et même les sorties de préampli à 11,2 canaux en font un modèle unique. diable une affaire pour 1499 $.
Ressources additionnelles
• Visiter le Site web de Marantz pour des spécifications et informations supplémentaires.
• Visitez notre Page de catégorie Récepteurs AV pour lire des critiques de produits similaires.
• Récepteur AV Denon AVR-X4500H 9.2 canaux examiné sur HomeTheaterReview.com.