Marantz CD-16 CD Player examiné

Marantz CD-16 CD Player examiné

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La sagesse conventionnelle nous dit que lecteur CD ne peut qu'être amélioré, et que n'importe quel joueur de 1994 «épatera» n'importe quel joueur de, disons, 1989. C'est peut-être vrai en ce qui concerne les sections de transport. Vous pourriez même l'utiliser pour plaider la cause de Convertisseurs N / A . Et pourtant, il y a deux joueurs «vintage» dans mon expérience qui sont aussi satisfaisants musicalement que tout ce qui existe sur le marché aujourd'hui. Et les deux sont originaires des années 80, pas des années 90.



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California Audio Lab 's Tempest IISE est depuis longtemps l'un de mes préférés malgré qu'il utilise l'un des transports les plus méchants jamais déchaînés par Philips. Ceux qui se rappellent qu'il s'agit d'un lecteur de soupapes, ce qui signifie que sa section analogique est chargée de tubes, soutiendront (à juste titre) que son attrait réside dans la coloration euphonique fournie par sa section à tubes et que j'ai `` tort '' de l'aimer. Mazel tov, mais alors nous nous réservons tous le droit à la partialité basée sur les goûts personnels, d'où l'allégeance des secteurs de la communauté hi-fi aux amplificateurs triodes asymétriques, aux enceintes électrostatiques ou à ruban, à l'électronique Linn et à d'autres approches `` individualistes ''. Mais le deuxième joueur qui tient toujours sa place malgré le passage de générations entières est le Marantz CD-12 sans valve, le premier joueur phare de la société à deux boîtiers.

Ce n'est pas un hasard si les deux «survivants» sont les deux que j'ai nommés Marantz »Ken Ishiwata m'a dit« il y a longtemps »que l'euphonie analogique du Tempest IISE était sa référence pour le CD-12 à semi-conducteurs. Et c'est encore Ken qui s'est tourné vers le passé pour nous offrir quelque chose de succulent pour le présent. Cette fois, cependant, il n'a eu qu'à se pencher sur les archives de Marantz, de retour à sa propre création. Le nouveau CD-16 est, en fait, une version des années 1990 conviviale et abordable du CD-12 par le biais du modèle phare actuel, le CD-15 - ce dernier une bête de 4500 £. (Il est intéressant de noter que, si le '12 retournait en production, l'inflation veillerait à ce qu'il se vende environ 7000 £ aux prix d'aujourd'hui.) Les externes du CD-16 ne donnent rien en ce qui concerne cet illustre héritage , bien que le prix de 1200 £ vous indique que ce n'est pas un remplacement pour le CD52.



Un seul lecteur de boîte présentant le style familial propre qui est Marantz au milieu des années 90, le CD-16 est vraiment un `` CD-15 économique '', manquant par exemple de la construction en aluminium massif de ce dernier. Mais ses entrailles sont entièrement cuivrées comme le frère le plus cher, tout le câblage est sans oxygène et les deux machines sont à base de DAC7. Au lieu du transformateur toroïdal du CD-15, le CD-16 utilise un type E-core et il se voit refuser les sorties symétriques du CD-15. Les deux joueurs utilisent les mêmes DAC, mais le CD-16 a des paires «régulières» plutôt que des paires appariées par ordinateur. Une autre différence est que le CD-15 presque quatre fois plus coûteux porte un peu plus de blindage.

C'est l'aspect physique de celui-ci. Mais Ken poursuit en disant que Marantz a reconnu la nécessité d'une sorte de personnalisation sonore, ce qui me rappelle une dichotomie similaire dans la philosophie d'un autre fabricant. Permettez-moi donc de m'éloigner un instant de la conception des enceintes, juste pour vous aider à comprendre pourquoi le son du CD-16 ne ressemble pas à celui du CD-15 sur lequel il est modelé.

Lorsque Sonus Faber a présenté le Guarneri Homage, les auditeurs ont noté qu'il était assez différent de l'Extrema au prix similaire. Le Guarneri est tout en finesse, neutralité et délicatesse, tandis que l'Extrema est puissance, énergie et précision. Interrogé à ce sujet, le designer Franco Serblin a déclaré que l'un représentait le cœur et l'autre l'esprit. Ou, si mon italien limité est à la hauteur de la tâche, l'un représente l'art et l'autre la technologie. Quoi qu'il en soit, j'ai été satisfait de la description, n'y voyant pas un conflit irréconciliable mais une résolution idéale d'un problème qui a causé un schisme majeur dans l'audio. Tubes contre transistors, LP contre CD - ce sont tous des problèmes de cœur / cerveau, ce qui nous rend tous fous.



Ken Ishiwata a dit à peu près les mêmes choses que Franco Serblin, Marantz reconnaissant la nécessité de traiter les deux approches de la lecture numérique. Et le CD-16 penche assurément vers le cœur, vers l'art et vers les traditions analogiques que les puristes numériques voudraient nous faire abandonner. (Les trous du cul ...) Ishiwata attribue les différences sonores entre les joueurs qui ont tant en commun au type d'alimentation et à son application, à la construction mécanique et à la façon dont l'appareil est réglé et à la configuration de l'étage de sortie. «Le DAC ne détermine pas le son. L'exécution le fait », m'a-t-il dit lorsque le joueur a été livré pour examen. «Les compétences analogiques déterminent le son. L'ingénierie numérique ne peut jamais faire cela. Ce sont des déclarations définitives et confiantes comme celle-ci qui expliquent pourquoi la tasse de Ken apparaît dans la publicité européenne de Marantz.

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Le minimalisme définit le panneau avant du CD-16. Un renflement sur le dessus contient l'orifice pour le plateau de CD, l'affichage complet fournissant des informations sur l'heure et la piste et les boutons de lecture / pause / arrêt. En dessous, dans la partie inférieure plate, se trouvent les boutons marche / arrêt, précédent / suivant, répétition et ouverture / fermeture, ainsi qu'un bouton pour éteindre partiellement ou complètement l'affichage. Toutes les fonctions de la barre de mise sous tension et d'ouverture / fermeture sont dupliquées sur la télécommande portable, avec un clavier numérique et toutes les touches de fonction auxiliaires telles que la fonction d'index, la programmation de piste FTS et le mode de répétition A-B.

La schizophrénie audiophile caractérise le panneau arrière, et je ne peux qu'imaginer la conversation entre les concepteurs et les compteurs de haricots lorsqu'ils ont choisi entre les installations nécessaires et optionnelles, liées au coût ou non: `` Eh bien, TOS-link n'est pas exactement vénéré parmi les hauts -enders, alors pourquoi ne pas laisser tomber? «AT&T optique fera grimper le prix. 'Peut-être devrions-nous intégrer des sorties symétriques.' À un moment donné, quelqu'un a décidé d'opter pour le même minimalisme qui déterminait le terrain frontal, réalisant probablement que - peu importe ce que vous pourriez inclure - vous ne serez jamais condamné par les puristes de l'audio anal pour avoir omis quelque chose. Et donc tout ce que vous trouverez à l'arrière sont des sorties phono pour le signal analogique et un renfort de sorties numériques coaxiales de type RCA.

En savoir plus sur le CD-16 à la page 2.
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Mesurant un 455 mm légèrement plus large que d'habitude en raison des `` ailes '' sur
le fascia (et ceux-ci n'ont rien à voir avec l'hygiène féminine, malgré
la récente et merveilleuse publicité de Tampax à la télévision comparant Compact Disc à un
tampon ...), le CD-16 semble substantiel mais compact: la hauteur n'est
138 mm et la profondeur 360 mm. Mais ramassez la ventouse et savourez ses 13kg
soupeser. Vous savez que c'est une machine solide. Et la solidité s'étend
à l'inclusion d'une version moulée sous pression du transport CDM4 plutôt
que la version en plastique plus méchante. Si le CD-16 a vraiment besoin ou non
installations de refroidissement, ou peut-être est-ce juste un lien stylistique avec un certain
lecteur de valve, l'unité comporte des évents coudés appropriés sur le dessus et
un dissipateur de chaleur costaud à l'arrière. Tout compte fait, c'est un
player, l'antithèse des poids plumes dans le secteur 200.

La description par Ishiwata du CD-16 comme `` fils de CD-12 '' était juste
sur la marque. L'une des plus grandes gloires des 12 était toujours sa plus basse
registres. La basse du CD-16 glisse entre le doux, plein
fond crémeux du CAL Tempest et de l'achigan plus sec et plus vif de
l'école «techno» - tout comme le CD-12. C'est un CD bass pour LP
amants, riches et copieux et maîtrisés sans souffrir non plus
beaucoup de trempe semblable à un tube ou (pire) le crunch d'une discothèque. Le premier CD
de Collective Soul (sur WEA) est mon dernier critère bas de gamme - il y a
Bass From Hell sur cet ensemble - et il a la capacité de confondre moins
joueurs. Plus inquiétant est la façon dont les informations d'octave inférieure peuvent
submerger l'auditeur, de véritables quantités et extension d'estomac.
Le '16 garde tout ensemble sans jamais suggérer un instant que
il y a un filtrage inutile ou une contrainte indésirable. C'est le
sorte de jonglage bas de gamme qui sépare le budget du haut de gamme.

Mais le son caractéristique qui rend les antécédents du CD-16 tels
la réplication analogique évidente dans la bande médiane sur
dans les aigus. Au risque de ressembler à un apologiste de
réalité - la vraie musique acoustique est analogique, que vous l'aimiez ou non
- le CD-16 réussit à perpétuer les traditions analogiques dans un
monde de plus en plus synthétique (lecture = numérique).

Au fur et à mesure que la compression et la réduction des données se répandent
plus menaçant, d'autant plus une attaque sur le son naturel, il faut
soyez reconnaissant pour les gestes tels que le CD-16. La bande médiane en particulier
est une zone sans stress, dynamique, ouverte et lucide, mais possédant
texture et chaleur. Ce n'est pas une impression de cyberworld dépouillée de
sonner. C'est luxuriant et tridimensionnel, avec du corps et de la substance.
De plus, il a une `` crédibilité '' dimensionnelle, et je suis tenté de penser à
pas seulement en tant que CD-12 Redux mais en tant que version adulte de son petit
frère, le CD-52 MKII SE. Il a la musicalité, la vie et la
'présence' du '52, mais avec transparence et détails non disponibles
de ce trésor 299.

Au moment où votre attention se concentre sur les aigus, vous vous attendez peut-être à un
terne, un roll-off qui prolonge la douce sensation. Non. Le
Le CD-16 a une extension jusqu'à l'inaudibilité et l'attaque transitoire
ce n'est que quelques points de moins par rapport à la vitesse ou à la cohérence que ça
offert par des champions de Krell ou Theta. Ce que vous avez payé, cependant,
est le revers de la techno purement, donc vous obtenez la chaleur et
décroissance parfaitement graduée qui suggère un système entièrement analogique. C'est un
compromis mineur, comme Guarneri contre Extrema, mais il n'y a pas de supercherie.
Tu sais quand tu entres, les yeux ouverts, que l'on parle au cerveau,
l'autre le cœur.

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À la fin de l'ère du CD, alors qu'une grande partie de l'évolution de la chaîne hi-fi
pris comme un fait accompli, c'est presque trop demander à la plupart
fabricants qu'ils offrent un choix qui s'écarte de l'entreprise
politique. Marantz semble avoir pris la décision consciente de servir les deux
le mélomane et l'audiophile - deux bêtes différentes si nous
qu'on le veuille ou non, et généralement uniquement servi par des composants uniques qui coûtent
argent drôle. Avec le CD-16, nous avons un lecteur qui fait à son prix
souligner ce que le CD-52 MKII SE a fait pour le secteur budgétaire: il offre
musicalité sans perte d'information, un semblant de chaleur analogique
à partir d'un autre milieu clinique. Ce n'est certainement pas le joueur de
choix pour les têtes de chiffres. C'est ce que vous nourrissez dans votre single-end,
triode quoi que ce soit sans se sentir comme Quisling.

Ken Ishiwata frappe à nouveau.

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