Krell KAV-250a et KAV-250p examinés - HomeTheaterReview

De quels signaux recevez-vous Krell? Que pensez-vous du redressement qui a produit tant d'équipement d'entrée de gamme de premier ordre?

Ne soyons pas trop désinvoltes à ce sujet, car même le Krell les composants que nous sommes sur le point d'explorer se vendent plus que ce que la plupart des gens ont l'intention de dépenser pendant toute leur vie sur des achats liés à la hi-fi. Mais le message, l'écriture sur le mur, semble être l'une des nouvelles réalisations des grandes marques haut de gamme: les amateurs de pétrole arabes, les gagnants de loteries, les propriétaires de casinos, les rock stars et autres sont les seules personnes disposant de suffisamment d'argent pour soutenir le les coûts toujours plus élevés des équipements haut de gamme ... et ils ont tendance à dépenser en hi-fi. C'est comme si tout un tas de marques haut de gamme - et cela inclut non seulement Krell mais fait comme Violoncelle , Goldmund, Classé, Wilson Audio , Jadis et bien d'autres - ont décidé d'arrêter de chasser les millionnaires insaisissables et de se concentrer sur l'équipement dans les «milliers inférieurs à moyens» plutôt que dans les dizaines de milliers. Et ce long préambule est nécessaire pour mettre en contexte l'ampli de puissance KAV-250a et le préampli KAV-250p correspondant.

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Pendant des années, le Wilson WATT / Chiot combo a été LE haut-parleur haut de gamme le plus vendu au monde, et il se vend à 17 000 £. Ajoutez une source appropriée et, pour le bien de cette revue, l'amplification Krell, et vous avez le choix entre ce système et une Mercedes SLK, une ferme française abandonnée ou 400 séances avec un streetwalker parisien. Maintenant, pensez à ceci: avec le lecteur de CD KAV-300cd de Krell, le combo KAV-250 ET une paire de Wilson Cubs, vous avez un système Krell / Wilson pour un prix inférieur au coût de WATT / Puppies. Et c'est un changement radical que, il y a cinq ans, personne n'aurait pu prédire. Mais la question est la suivante: obtenez-vous un fac-similé «approprié» (réduit, bien sûr) ou simplement un exercice d'ingénierie des badges?

À l'heure actuelle, les observateurs et les aspirants de Krell savent que l'ampli intégré KAV-300i est le produit le plus réussi que la société ait jamais produit, et il a placé Krell dans de nombreux foyers qui autrement ne pourraient pas s'étendre à Krellness. À l'inverse, les amplis FPB haut de gamme font partie des composants les mieux reçus que la société a produits depuis des années. Ce qui reste, c'est un écart béant entre les 2550 £ intégrés et le pack pré / puissance le moins cher, le KRC-3 (3250 £) et le FPB-200 (6490 £). Le préampli KAV-250p et les amplis de puissance KAV-250a comblent bien cet écart à 1990 £ et 3290 £ respectivement. Et bien qu'ils fassent, comme les lettres K-A-V nous le disent, une partie de la série de cinéma maison économique et portent ce look particulier, ils sonnent et se sentent correctement Krellish.

Si vous connaissez le KAV-300i, vous trouverez le KAV-250p immédiatement reconnaissable. Il s'agit, comme le veut le bon sens, d'un KAV-300i moins les étages d'amplification de puissance, mais avec quelques améliorations supplémentaires. Et comme chaque argument intégré vs sépare a toujours accepté, ce dernier gagne généralement en raison de l'alimentation supplémentaire occasionnée par deux châssis séparés. Bien que je n'ai plus de KAV300i à portée de main pour essayer en mode pré-ampli uniquement, un savant collègue m'a assuré que le KAV-250p est un meilleur préampli que la section pré-ampli d'un KAV-300i utilisé comme préampli. Et ce n'est pas surprenant, si l'expérience précédente d'autres amplis intégrés divisés en leurs parties constituantes est quelque chose qui permet de prédire un résultat. Mais ce que j'ai sous la main à des fins de comparaison, c'est le KRC-3 ...

Comme le KAV-250p intégré, le KAV-250p est livré avec une télécommande, n'a pas de contrôle de volume rotatif et utilise des boutons haut / bas et des LED à la place, il dispose de trois entrées ligne asymétriques et une symétrique, d'une boucle de bande et d'une disposition pour les deux sorties asymétriques. D'autres subtilités incluent une synergie complète avec les systèmes de télécommande RC-5 pour la compatibilité multi-pièces et les produits de cinéma maison. Il ne faut que quelques instants pour s'habituer à un préampli dépourvu de boutons et ne portant que des boutons poussoirs, mais je me suis retrouvé à utiliser la télécommande presque tout le temps.

À 483x89x394mm (WHD), le KAV-250p pourrait être confondu avec le '300i, et il se combine parfaitement avec le' 300cd. Ce qui le distingue visuellement du KRC-3, c'est l'absence de bande noire au milieu du fascia. D'autres aspects du KRC-3 qui permettent de qualifier un prix plus élevé sont l'inversion de polarité manquant sur le 250, un contrôle de volume rotatif (numérique) et une qualité de construction apparemment plus substantielle. Cela mis à part, le KAV-250p utilise la classe A de gain en mode courant de Krell, des circuits entièrement complémentaires, un contrôle par microprocesseur du niveau, de l'équilibre et de la commutation de source, des relais à contact sec pour la commutation d'entrée et une alimentation toroïdale généralement substantielle.

Alors que le KAV-250p est, comme l'indique la fiche produit, «Evidemment Krell», le KAV-250a est en quelque sorte un cheval noir. C'est trop petit, trop discret, trop compact pour crier «Dan Made Me !!!» Cela ne ressemble pas au genre d'ampli qu'Arnie rangerait à l'arrière de son Hummer. Il ne mesure que 483x160x389 mm (WHD) et ne pèse que 19,5 kg. Finies les poignées d'autrefois et le spectacle lumineux du présent, le panneau avant ne comporte qu'un bouton marche / arrêt et une LED, à l'arrière une paire de bornes de liaison multi-voies et une prise pour un choix de fonctionnement asymétrique ou équilibré. Le seul volant, pour ceux qui souhaitent bi-amplifier ou ajouter des zones distantes, est le débit au niveau de la ligne pour permettre le chaînage des amplificateurs ... tout comme le wee X-A50 de Musical Fidelity.

Naturellement, il y a une réduction du niveau de sophistication qui produit autrement un amplificateur de la série FPB. Il n'y a pas un mot sur le fonctionnement de la classe A autre que pour décrire les circuits d'entrée et de pilote, il n'y a aucune suggestion du même niveau de surveillance du système song'n'dance que baby-sits un FBP. Pourtant, une description de base ne rend tout simplement pas justice à ce dormeur, ce vélociraptor en vêtements de mouton. Bien qu'il ressemble à ce que serait un 100 watts de n'importe quelle autre entreprise, il s'agit d'un ampli stéréo pontable de 250W / canal à 1kW mono, les deux chiffres en 8 ohms.

Comme pour tous les amplis Krell jamais fabriqués, l'alimentation est tellement exagérée qu'elle rappelle les voitures avec trop de moteur: pensez à AC Cobra ou, si vous avez un siècle de plus, à Fiat Mephistopheles. Un gigantesque transformateur toroïdal, plus de 50000 microfarads de capacité de filtre, une puissance de 2kVA: cet ampli aura une relation assez intime avec votre alimentation AC. Et, alimentation électrique mise à part, le reste de l'ampli est en double mono, les deux sous-ensembles adaptés pour assurer absolument aucune variation d'un canal à l'autre. Là encore, les circuits sont entièrement complémentaires, à large bande passante et équilibrés de l'entrée à la sortie. Et, comme vous vous en doutez, il est silencieux, stable et à l'épreuve des bombes. Mais qui aurait pu imaginer comment ce serait?

Ses transistors de sortie exclusifs, fabriqués pour Krell par Motorola, sont des conceptions uniques à haute vitesse conçues pour fournir un gain et un courant de sortie plus élevés, et cela se voit. La tendance vers des chiffres de sensibilité absurdement élevés pour les enceintes modernes, quelle que soit leur catégorie de prix ou leur utilisation, signifie une utilisation limitée du contrôle du volume, mais cela ne compromet en rien le sentiment de puissance débridée, illimitée et omniprésente. Des 94dB / 1W / 1m Wilson CUB aux LS3 / 5As et Quad 77-10L, des moniteurs Apogee Ribbon et Genexxa LX Pro-5 aux Quad ESL et 63s, le KAV-250a impliquait toujours la disponibilité de plus de grognements que vous jamais avoir à accéder. Et dans tous les cas énumérés, le simple fait de tourner la mèche pour le plaisir aurait impliqué soit des niveaux qui auraient contrarié les voisins, soit des haut-parleurs endommagés au-delà de toute réparation.

Non pas que j'aie besoin des 6 dB supplémentaires de niveau, j'ai utilisé la combinaison uniquement en mode équilibré, connecté avec Transparent Music Link, alimentant les différents haut-parleurs via le fil de haut-parleur Harmonix. Pour les sources, j'ai utilisé le YBA CD3, le Krell KAV-300cd (en mode équilibré) et une poignée de lecteurs Marantz et d'accessoires Musical Fidelity. Le `` contrôle '' ou la `` référence '' pendant les sessions était le KRC-3, que j'utilise depuis quelques mois, mais auditionner côte à côte avec les différents amplis de puissance en ma possession s'est avéré inutile en ce qui concerne le pouvoir, dynamique ou slam. Ils ne servaient qu'à évaluer la précision tonale, la tridimensionnalité, la transparence et d'autres aspects de la reproduction sonore. Tout simplement, le KAV-250a a essuyé le sol, pelé la moquette, puis desserré les lames de parquet. Cet amplificateur devrait être accompagné d'un avertissement du type «Headbangers immatures et / ou partiellement sourds: vous avez rencontré votre partenaire».

Je ne suis pas vraiment venu à l'esprit comment un amplificateur comme le KAV-250a parvient à communiquer un sentiment de menace, de force et d'autorité même lorsque le matériel source est, eh bien, twee. Comment un nombre comme «That's Amore» acquiert-il soudainement la masse d'une épopée Motorhead? Quelle magie étrange rend les Persuasions a capella aussi (soniquement) palpables que le Nirvana?

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Quelques remarques récentes, inspirées autant par la prévalence des haut-parleurs à haute sensibilité que par l'existence continue de amplis de haute puissance , se révélera anathématique pour les petites merdes sordides qui se cachent derrière des haut-parleurs de plus de 92 dB parce que leurs amplis n'ont aucune valeur testiculaire. Anthony Michaelson insiste avec éloquence, malgré ses nouveaux haut-parleurs Kelly offrant des sensibilités pour faire pâmer un utilisateur de 300B, que ses amplificateurs fournissent suffisamment de courant pour contrôler le haut-parleur, pour éviter les moindres vestiges d'écrêtage et pour compenser la norme ridicule de mesure de la sensibilité à 1m quand aucun individu sain d'esprit n'est assis aussi près d'un haut-parleur. Prenez une minute pour lire sa réponse à la lettre d'un lecteur à la page 7, septembre.

L'autre remarque venait de Et D'Agostino lui-même lorsqu'il a été interviewé récemment par Jeffrey Tan en Malaisie. Ayant accepté que Dan était aussi éloigné que possible de la brigade asymétrique 3W / ch, Jeffrey lui a demandé, ostensiblement, ce qu'il pensait de la tendance vers des conceptions d'enceintes plus sensibles. Dan a répondu simplement: «Je pense que c'est génial. Probablement décontenancé par l'aveu impudique de Dan, Jeffrey a alors répliqué: «Auriez-vous encore besoin de toute cette puissance dans vos amplificateurs alors? Dan a simplement répondu: «Absolument.

Comme au pouvoir absolu. Mais pas nécessairement corrompant absolument. Outre le fait de transformer l'utilisateur en une menace irresponsable, voire dangereuse - comme pourrait le faire trop de puissance dans une voiture - le fait de savoir que cet amplificateur pompe suffisamment de jus pour faire grésiller les tweeters comme les moustiques dans un bug-zapper oblige à l'utiliser judicieusement. Ou pas, en fonction de votre attitude envers les SPL maximum. Ce qui est certain, cependant, c'est qu'il est peu probable que vous atteigniez ses limites avec de nombreux haut-parleurs à droite d'un Apogee Scintilla. Et vous pourrez quand même vous délecter de la subtilité et de la finesse, de la transparence suffisante pour nous épuiser de comparaisons visuelles, d'une chaleur (presque) suffisante pour étouffer les tendances tubulaires et d'une solidité des sons et des images qui exclut l'utilisation du mot `` holographique '' . Parce que les hologrammes ne sont pas si bons.

Le KAV-250p, ne l'oublions pas, est presque autant une bonne affaire que son frère amplificateur, sonnant comme un KRC-3 légèrement moins précis. Mais la différence de prix fera si facilement penser à la plupart des clients qu'éviter une démo frustrante de ce dernier n'est pas nécessairement un problème. Bien qu'il n'ait pas le raffinement absolu et les `` jambes '' dynamiques du KRC-3, le KAV-250p est toujours un artiste imposant et cohérent, plus doux que ce à quoi vous vous attendez et sans vergogne capable de conduire le KAV-250a avec beaucoup de panache . Et si vous vous retrouvez entre les mains d'un détaillant sadique qui essaie de vous vendre jusqu'à un KRC-3, vous regretterez seulement de ne pas avoir acheté le préampli le plus cher pendant environ, disons, 15 secondes après avoir allumé le KAV- 250p à la maison.

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De toute évidence, Krell a de nouveau déplacé les poteaux de but, après avoir frappé le secteur 2000-3000 l'année dernière comme Conan le Destructeur avec le KAV-300i intégré. Il existe maintenant un combo pré / alimentation disponible pour ceux qui ont besoin de plus de 150W / ch. Seulement, c'est comme passer d'un Derringer à un obusier. Tu étais prévenu.

Mais ne vous laissez pas arrêter.