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Bien que cela ait pris une décennie de trop, il y a enfin une réaction violente contre la brigade de trois watts. Ces imbéciles aveugles, qui pensent qu'une puissance de 300B à un chiffre dans un klaxon absurde à haute sensibilité est un substitut à la puissance du monde réel, ont fourni un son compressé et compromis pendant trop longtemps. Avec les goûts de la croisade de Musical Fidelity via le `` Supercharger '', le succès du monobloc 300W MX-R d'Ayre, etc., un nombre croissant d'audiophiles redécouvrent ce qui leur manquait: dynamique, vitesse, claquement.
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Le pouvoir est quelque chose en quoi Krell a toujours cru. Bien que l'une de ses plus grandes réalisations ait été un ampli stéréo de 50 watts, la crédibilité de Krell est basée sur une puissance débridée. S'il ne s'agissait pas simplement d'un cas de puissance pure - la société propose toujours un système intégré avec `` seulement '' 200 watts par canal - alors c'était une notion que Krells pouvait conduire n'importe quelle charge sans se plaindre. Avec la série Evolution et la dernière incarnation de la technologie CAST, la barre a été considérablement relevée, mais le prix aussi.
À une époque où le mouvement vert veut que tout le monde se sente coupable de tout, il est difficile de parler d'équipement hi-fi qui utilise une grande partie des ressources de la Terre pour la fabrication, puis aspire beaucoup de jus lors de son utilisation. Mais ce n'est pas un New Scientist et je ne suis pas Jonathon Porritt, alors acceptons simplement que de telles choses existent et qu'elles contribuent beaucoup moins aux maux du monde que, disons, la saleté crachant des usines en Chine.
Cependant, il est tout à fait inexcusable de fabriquer un ampli de puissance pesant un ridicule 61,1 kg de matériaux, avec des coûts d'expédition élevés et une utilisation peu conviviale. Quelles que soient les excuses sonores que Krell pourrait trouver, je ne suis pas sur le point d'être convaincu quand j'ai également devant moi un véritable monobloc de 600 watts, pesant 10 kg, d'un rival. L'alimentation de 5000 VA du Krell, construction massive, peu importe: les mots «balles» et «balancement» me viennent à l'esprit. Quels crétins jugent la hi-fi en termes de taille et de poids? Fin de la diatribe.
Mais une fois que vous avez malmené le Krell Evolution 600 en place (les aurait-il tués pour les poignées?), Un voyage magique commence. Même glaciales, les Krell faisaient quelque chose de si juste et si impressionnant que j'ai presque pu oublier le fait qu'une paire coûte le même prix qu'une BMW 320i M Sport.
Afin de vivre pleinement l'événement Evolution, j'ai également utilisé le préamplificateur Evolution 202, connecté en mode équilibré avec CAST II en jeu. J'ai également utilisé d'autres préamplis, mais l'écoute sérieuse impliquait le 202 et le CAST II car, d'après mon expérience, c'est le meilleur moyen d'extraire tout ce que cet ampli peut offrir.
Krell utilise ce qu'ils appellent la topologie cascode active pour éliminer le retour négatif global, en utilisant uniquement le retour local imbriqué autour des blocs de gain individuels. On dit que cela produit «un son extraordinairement ouvert, liquide et sans effort». Pas d'arguments ici: pour un ampli à transistors excessif, le son est délicieusement luxuriant.
De même, Krell opte pour - comme il l'a toujours fait - les détails, le contrôle et la précision de l'arche, dont une grande partie peut être attribuée au mode courant Krell et aux circuits CAST II dans le chemin du signal. En bref, selon les mots de Krell, CAST utilise «des miroirs de courant à sorties multiples exclusifs dans un arrangement complémentaire et équilibré pour une linéarité en boucle ouverte extraordinaire». Je ne sais pas non plus ce que cela signifie, mais je peux vous dire ceci: après avoir essayé le '600 avec et sans, l'effet d'employer CAST est comme serrer les vis dans un head-shell, ou s'assurer qu'une boule de démolition ne pourrait pas ne délogez pas vos enceintes. Cela améliore le contrôle et la concentration, et l'effet n'est pas subtil.
La complexité pure contribue, sans aucun doute, au poids mentionné ci-dessus. La section d'alimentation massive comporte «un blindage électrique et magnétique étendu pour empêcher les interférences rayonnées de pénétrer dans les circuits d'amplification critiques». Le Krell s'est avéré relativement indifférent aux quatre types d'anneaux AC dans ma chambre, grâce à son circuit de conditionnement de ligne interne, qui filtre le bruit RF du secteur. Krell souligne également que cela compense les formes d'onde de puissance asymétriques et le courant continu sur le secteur, il y a donc probablement peu de gains à faire en ajoutant un purificateur de ligne externe. Ou même un régénérateur. De plus, les rails alimentant les étages de faible niveau et de gain des amplificateurs sont régulés deux fois, comme le dit Krell, «pour une immunité totale contre les fluctuations du secteur CA et une sortie pratiquement sans bruit».
Tout est surveillé avec la rigueur de la dernière Lexus, avec un contrôle par microprocesseur pour surveiller en permanence tous les paramètres opérationnels critiques. Il s'agit notamment de la polarisation, de l'impédance de charge, des tensions de sortie du régulateur et de la température de fonctionnement. Les amplis ne se sont pas mal comportés une seule fois. La seule chose désarmante à propos de l'Evolution 600 était que les lumières se sont momentanément atténuées lorsque j'ai allumé la bascule principale à l'arrière.
Pour l'écoute principale, j'ai alimenté le 202 avec le lecteur CD à deux boîtiers Musical Fidelity kW et le frontal SME 30 / SME Series V / Blue Angel via l'étage phono Audio Research PH5. Les orateurs étaient Sonus faber Guarneri et Apogee Scintilla, câblés avec des câbles Yter. C'était comme un retour à l'un des âges d'or de la hi-fi, 1983-90.
Dans cette ère sans vergogne non verte, la course à la puissance était comme la course aux armements des années 50. Chaque mois, un nouvel amplificateur gigantesque verrait le jour. (Au moins, des États-Unis. Avant l'arrivée de Musical Fidelity, Chord, et al., Les Britanniques se contentaient de putt-putt avec des amplis wimp.) Je me souviens distinctement avoir été impressionné par la présence pure de la musique à l'époque, plutôt que le non-sens politiquement correct, délavé et réduit qui passe pour lui aujourd'hui.
Mettez-le sur l'iPod, la peur de déranger les voisins ou autre chose. Les seuls systèmes audio avec du cran aujourd'hui sont, malheureusement, les systèmes embarqués appartenant à des crétins avec des casquettes de baseball arriérées, écoutant la musique la plus odieuse, le hip-hop. Des amplis comme le 600 vous permettent de récupérer les hauteurs. Des amplis comme celui-ci ramènent (respiration profonde) la réalité de la musique.
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Si nous voulons être honnêtes sur ce que doit faire la chaîne hi-fi, nous devons mettre le réalisme au premier plan. Que les haut-parleurs aient besoin de tout ce que les 600 pouvaient rassembler (Guarneris, Scintillas) ou si je m'amusais simplement (LS3 / 5As, Quad ESL), la sensation offerte par une puissance apparemment illimitée est libératrice au-delà de toute croyance. Je ne peux, en fait, l'assimiler qu'à une seule autre expérience, celle de conduire une voiture avec un excès de puissance. Lorsque vous appuyez sur la pédale d'une Bentley Azure et que ce monstre glisse sans effort devant une Porsche Boxster, eh bien, la vie prend une teinte sans nuances de brun. Ou Blair.
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Il en va de même pour l'expérience du 600. Et ce n'était pas uniquement avec de la musique connue pour sa bombe. Oui, j'ai utilisé des disques de percussion effrayants, m'émerveillant autant du refus des Guarneris de casser que de l'extension phénoménale et de la liberté du son. Mais les moments de larmes dans les yeux / dans la gorge sont arrivés à plusieurs reprises avec les trucs doux, avec le matériel même que vous supposeriez nécessiter peu de puissance.
Incapable comme je le suis d'assimiler la puissance, disons, d'une vraie trompette à la puissance audio nécessaire pour la reproduire dans un haut-parleur donné, je suis également incapable de saisir ce qu'est le «wattage» d'une voix humaine. Mais même
avec une chose vaporeuse d'une voix d'Art Garfunkel, ou Joni Mitchell dans l'une de ses humeurs les plus délicates, la liberté absolue de se soucier de la marge de manœuvre était toujours manifeste. Les voix étaient ouvertes, naturelles, sans contrainte. Ils ont profité d'un véritable espace. Ils étaient exempts d'artifice.
Cela entre directement dans le Web de Musical Fidelity, mais il n'y a pas moyen d'y échapper. Les voix massives de `` To Be With You '' de M. Big ont gonflé dans la pièce d'une majesté presque grégorienne, tandis que le tintement des Byrds résonnait toute la matinée, le picotement du Rickenbacker à 12 cordes signature bénéficiant d'une clarté, d'une présence et d'un corps qui être nié par une source d'énergie en difficulté.
Chaque fois que j'ai évalué un produit, sans faute, il y a eu un moment révélateur, un morceau phare qui en a révélé plus sur l'article que tout autre. C'est révélateur du talent de Dusty Springfield que «Son of a Preacher Man» est peut-être la chanson la plus sexy jamais enregistrée. Oui, encore plus salace que «Fever» de Peggy Lee. Le fait que Springfield soit aussi l'une des sœurs de Sappho ajoute au mythe: je suis profondément amusé qu'une chanson d'une lesbienne décédée ait le même effet sur moi que le Viagra.
J'ai entendu cette chanson plusieurs centaines de fois. Mais grâce à l'Evolution '600, j'ai détecté des détails que j'avais manqués dans le passé. Plus cruciale, cependant, était la reproduction de l'un des effets musicaux les plus efficaces de l'histoire du son enregistré: le souffle de Dusty Springfield. Cela m'a fourni le seul mot que je souhaite utiliser pour définir le Krell Evolution 600. Avec le «g» en place, sans allusion à son usage actuel, avec une seule référence à son effet sur le cœur, l'âme et le système nerveux: «glaçant ».
Comment? Parce qu'il délivre ce facteur de picotement plus souvent que n'importe quel ampli dont je me souviens dans la mémoire récente, avec les monolithes kilowatts Musical Fidelity kW et les monoblocs Audio Research Reference de 600 watts. J'étais constamment ébloui à sa manière, pas avec le bombast, pour lequel ses seuls rivaux sont probablement les plus gros modèles Evolution, mais la pure absence d'artifice et le détail accru. Comme je suis accro aux œuvres de Judee Sill, ce fut un honneur, un privilège, d'entendre encore plus loin dans les couches sonores de ses enregistrements d'une simplicité trompeuse.
L'évolution 600 de Krell ne demande rien de plus: quel que soit le haut-parleur, cet amplificateur ne délivre jamais moins qu'un son simple et sans accent avec une dynamique et un claquement ÉNORMES. L'agréable surprise a été la finesse absolue lorsqu'elle est utilisée avec un préampli équipé de CAST II. Le seul inconvénient est une légère tendance vers la clinique. Cela mis à part, cela m'a rappelé les plus grands Krells d'autrefois.
C'est le premier produit depuis des années qui m'a donné envie de fumer une cigarette après l'acte.
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