Ampli intégré Graaf GM50B examiné - HomeTheater

Nous avons tous des favoris, même ceux d'entre nous qui sont censés être totalement impartiaux. N'étant qu'humain (du moins c'est ce qu'on me dit), je ne vais pas cacher mon affection pour COMPTER , une marque encore à décevoir et l'une des premières à démontrer la capacité italienne à fabriquer des équipements sublimes. Cependant, la société a été anormalement silencieuse ces derniers temps, donc j'étais plus qu'un peu soulagé d'apprendre l'existence d'un tout nouvel amplificateur, pas trop cher selon les normes d'aujourd'hui, ni trop grincheux pour les audiophiles non masochistes. Dans le GM50B, GRAAF a évité ces étonnants tubes russes 6C33C avec les tétons, ainsi que sa topologie sans transformateur de sortie pour effrayer les faibles.

Ressources additionnelles
• Lire plus d'avis sur les amplificateurs stéréo de HomeTheaterReview.com.
• Trouver un récepteur AV à intégrer avec l'ampli.
• Discuter des équipements audiophiles sur AudiophileReview.com .

Sur le papier, le GM50B est donc conventionnel car il s'agit essentiellement d'un ampli intégré à fonctionnement push-pull avec transformateurs de sortie, une télécommande pour commander la sélection de la source, la mise sous / hors tension, le volume et la sourdine, un seul câble secteur - rien au-delà de son poids de 30 kg et les dimensions 450x160x500mm (WHD) peuvent être préoccupantes. Là encore, «GM» signifie Giovanni Mariani, et «conventionnel» ne fait pas partie de son vocabulaire. De plus, il ne ressemble pas à un ampli intégré normal - à valve ou autre - il vous est donc conseillé dès le départ de vous préparer à quelque chose de différent.

L'objectif de GRAAF était d'inclure, dans un produit mono-châssis toutes soupapes, «les caractéristiques et le niveau de performance qui, dans le passé, étaient une exclusivité des préamplificateurs et amplificateurs de puissance GRAAF [séparés]». Ainsi, il est indéniablement GRAAF en termes de construction, de qualité sonore et de finition, mais il est doté du coût inférieur, de la faible consommation d'espace et de la facilité d'utilisation d'un amplificateur intégré. Il présente même la marque de fabrique de la marque «gracieuseté de Ferrari», cette fois en noir ou argent.

Espérons que cette revue inclura quelques plans intérieurs, car l'intérieur est l'étoffe des rêves d'une tête de soudure. D'habitude, je ne fais pas mes pierres en regardant à l'intérieur des amplificateurs, mais - comme le couvercle a dû être retiré pour vérifier les vannes - je suis heureux d'avoir regardé les entrailles du GM50B. Il ne ressemble tout simplement à aucun autre amplificateur que j'ai examiné, l'ajustement, la finition et les détails allant au-delà même de ceux de Nagra. Ou peut-être que je ne suis qu'un amateur de circuits imprimés noir brillant remplis de composants installés avec une précision militaire. Bon sang, certains d'entre vous voudront l'utiliser avec le couvercle fermé, juste pour prendre des jarrets périodiques à l'intérieur. Pensez-y comme vous le feriez avec une montre-bracelet avec un fond en verre: quelque chose à lorgner.

Dans le cas de ce GRAAF, il y a du verre à l'avant comme à l'intérieur. Le panneau avant en aluminium de 15 mm d'épaisseur est équipé d'une fenêtre pour une vue à la fois du circuit interne et des vannes de sortie, comme les MC 2000 et MC2102 de McIntosh. Les voyants DEL verts peuvent être vus à travers la fenêtre, au-dessus des boutons-pression qui sélectionnent les sources, y compris deux entrées symétriques de niveau ligne, trois entrées asymétriques de niveau ligne et un moniteur de bande. Un gros bouton rotatif contrôle le volume. Enfin, il y a un bouton-poussoir pour sortir l'unité du mode veille principal marche / arrêt est positionné à l'arrière.

Le panneau arrière est également équipé d'entrées symétriques de type XLR et d'entrées asymétriques à prise RCA-phono, d'une prise pour la boucle de bande et d'une entrée secteur CEI à trois broches. GRAAF a équipé le GM50B de certaines des meilleures bornes d'enceintes que j'ai jamais utilisées: des bornes de liaison massives acceptant des connecteurs à fourche ou des fiches bananes, espacées de sorte que vous puissiez les serrer correctement avec des outils spéciaux.

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Mariani a utilisé certaines des solutions fondamentales de ses gammes OTL, notamment une disposition simplifiée avec des chemins de signaux courts et un fonctionnement entièrement équilibré pour deux entrées vers la sortie. Pour y parvenir, il fallait doubler complètement les circuits électroniques, y compris la possibilité de connecter des sources symétriques avec deux paires de phonos plutôt que des XLR. Le premier étage du circuit, pour le réglage du gain et de l'impédance, sert au contrôle de niveau, le signal audio entrant alors dans un étage composé de deux circuits différentiels en cascade, le second fonctionnant comme pilote réel pour l'étage de sortie. A ce stade, les signaux sont comparés les uns aux autres et soumis à un gain de niveau supplémentaire. Deux pilotes 6A30 et quatre 6922 sont utilisés dans les étages de gain et en tant que séparateurs de phase, ils fonctionnent en mode Classe A-AB et chacune des vannes possède son propre système de contrôle de polarisation automatique.

Pour les sections de sortie, Mariani a choisi la dernière itération du tube Svetlana KT88 de fabrication russe, fonctionnant en mode push-pull pour un 50W / ch conservateur, biaisé pour un fonctionnement en classe A / AB. Extraire 25W de chaque KT88 signifie que les vannes ne sont pas loin de leurs limites, la plupart des concepteurs tirant 50W de chaque '88 sans aucun problème. Chaque tube de sortie possède également son propre système de contrôle automatique de polarisation, un choix qui, selon Mariani, garantira les meilleures performances dans toutes les conditions de fonctionnement.

Une autre caractéristique de GRAAF dans l'étage de sortie est l'utilisation de transformateurs avec terre reliée à l'extrémité centrale dans les enroulements secondaires, une solution choisie pour fournir une véritable configuration équilibrée pour l'étage de sortie. De plus, cela permet d'obtenir une configuration équilibrée pour le circuit de rétroaction. GRAAF explique que, «Habituellement, dans les amplificateurs audio, le circuit de rétroaction ne ramène à l'entrée qu'une partie du signal de sortie, en un point défini comme nœud de comparaison. Avec cette solution, le GRAAF GM50B dispose de deux nœuds de comparaison pour chaque canal, ce qui lui permet d'avoir un réseau de rétroaction équilibré, plus linéaire, précis et stable dans ses objectifs de correction. Le GRAAF GM50B a un taux de retour limité à 12 dB. '

Parce que je n'avais que peu de temps avec le GM50B et que je devais le graver et l'auditionner, j'ai opté pour deux paires d'enceintes aussi éloignées que possible l'une de l'autre pour fournir un raccourci: mon cher 15 ohms Rogers LS3 / 5As et le WATT Puppy System 7 de Wilson, qui sont ostensiblement une charge de 4-8 ohms de haute sensibilité, mais qui exigent l'électronique. Les sources incluaient le lecteur CD Marantz CD-12 / DA-12 et le bras SME Series V avec cartouche Koetsu Urushi, alimentant le GRAAF via l'étage phono EAR 324. Et même si j'ai joué avec les entrées asymétriques, cet amplificateur ne demande qu'à être entendu en mode totalement équilibré. Mon choix de sources était donc délibéré, Marantz et EAR fournissant une sortie symétrique.

A la mise en marche, le GM50B passe en phase de silence jusqu'à ce que toutes les vannes atteignent la température de fonctionnement correcte. C'est bref, une minute ou deux, mais les plaidoyers de l'importateur concernant le burn-in étaient authentiques. Le GM50B avait besoin d'environ 72 heures de solide, ce qui signifiait le laisser jouer toute la nuit avec le CD en mode de répétition. Le son s'est «relâché», l'ampli paraissant plus libre et plus facile, certainement plus ouvert, et vous pouviez l'entendre de mieux en mieux. Ce qui me fait me demander: pourquoi diable GRAAF (et tous les autres fabricants) ne brûlent-ils pas leurs produits avant de les envoyer à l'utilisateur final?

Quoi qu'il en soit, j'ai câblé le tout avec un câblage Transparent Reference, branché l'amplificateur et l'étage phono EAR dans l'anneau secteur câblé avec Siltech et le lecteur CD dans l'anneau câblé avec Transparent. Et bien que j'entende le système pendant quelques jours pendant le burn-in, je n'étais vraiment pas préparé à ce que j'ai entendu lorsque le moment est venu d'écouter sérieusement.

Permettez-moi de vous expliquer: bien que je vérifie le système de temps en temps, je n'y prête pas attention. Bien sûr, je soupçonnais que c'était une machine agréable et agréable, et cela ne montrait aucune raison de s'inquiéter lors du passage des Wilsons, avec leur impédance descendante dans un territoire de consommation d'amplis, au LS3 / 5A. Quand je me suis finalement assis avec une pile de CD et de LP, en reprenant Get It While You Can de Howard Tate (le premier pressage stéréo de Verve), j'ai expérimenté ce qui ne peut être décrit que comme un satori. C'était une de ces sessions qui a généralement lieu, oh, tous les cinq ans. La voix de Tate était au centre et au centre, palpable, avec toutes les textures reproduites au degré le plus réaliste que l'on puisse exiger. C'est un disque que j'ai joué plus que n'importe quel LP de ma collection. J'en ai une demi-douzaine de pressages et deux CD différents. Je pensais connaître chaque nuance. J'avais tort. Et ici, il est dans la même année civile que le Sonus Faber Stradivari (et quelque chose que j'examine le mois prochain qui exploitera ma Mastercard). Voilà pour les cinq ans d'écart entre les miracles.

En savoir plus sur le GM50B à la page 2.

C'est comme ça. En tant que critique pourri gâté, je peux jouer avec
jouets bien au-delà de mon statut pécuniaire. Je le sais et je ne permets jamais
moi-même pour l'oublier. Chance du tirage au sort, je suppose - j'aurais pu finir
enseigner l'anglais à un groupe de petits salauds
complet. Parce que je ne suis pas comme beaucoup trop de mes collègues,
qui écrivent de manière contradictoire sur les produits de luxe tout en épousant le marxiste
cant, je ne souffre pas de culpabilité et me considère simplement comme un chanceux
sumbitch. Pourquoi? Parce que ça vient avec le territoire, comme obtenir un
réduction chez M&S si vous y travaillez. Quoi qu'il en soit, mon trajet normal est le
susdit mix SME / Marantz / Wilson, avec le sublime McIntosh C2200
préamplificateur et amplificateur de puissance MC2102 entre les deux. Et ce jumelage,
qui continue de m'étonner, coûte environ 12000 - de l'argent sérieux par
toute norme (mais seulement d'entrée de gamme quand on regarde le prix de
Halcros, le top Krells, WAVAC, ad summum).

Avec l'amplificateur intégré GRAAF GM50B, qui pilote le LS3 / 5A
comme s'il s'agissait d'un Radford STA25 Mk III et gère les Wilsons comme un
Audio Research VT100, vous obtenez un pedigree similaire, de premier rang
performances pour 3950. Et c'est avec un préampli ajouté au mix.
Plus la télécommande, et la valeur perçue bien au-delà de ce que la plupart des
les marques traditionnelles haut de gamme proposent que c'est presque douloureux. Pas de pointu
bords, peinture qui coule, vis mal ajustées, commandes défectueuses. Non
bourdonne, pets, éternue, bourdonne ou crépite. Juste déliramment réaliste
musique sur fond noir et velouté.

Il a continué avec un lot de disques que je passais en revue à l'époque,
y compris So Long So Wrong d'Alison Krauss sur vinyle et - plus
important - Crosby Stills Déjà Vu de Nash & Young, le classique
réédition dont j'ai dû comparer à un pressage original neuf. En ce
à certains égards, est encore plus difficile que de comparer des amplis ou des fils ou des haut-parleurs
parce que vous devez tenir compte de l'usure de l'original, le
forme des bandes master face à la réédition, et autres
impondérables. Je suis aussi sur un mono kick en ce moment, donc je travaillais
mon chemin à travers les multiples des LP de Capitol Mickey Katz pour trouver le
meilleures copies.

Je suis content d'avoir commencé avec le vinyle. Le GRAAF GM50B, malgré son absence
d'un étage phono, a une affinité pour les capacités de lecture LP,
y compris la douceur des aigus, les transitions plus fluides à travers
la gamme de fréquences, l'ouverture et l'air, le sens de l'espace, le
registres inférieurs non agressifs. Et parce que Mariani n'a pas de camion avec
des bruits de soupape, il a créé un arrière-plan intacte sur lequel
reproduire la musique. Aussi magnifique que soit la réplique classique de Déjà
Vu, il était parfaitement clair que l'original présentait des subtilités qui
ne sont tout simplement pas présents sur la nouvelle édition. Indépendamment de l'orateur
charge, le GRAAF a servi de conduit propre, le chemin qu'il a tracé favorisant
les guitares acoustiques et le pédalier en acier occasionnel sur CSN & Y's
chef-d'œuvre de deuxième année. Cela m'a permis d'évaluer les niveaux de
transparence entre les deux pressages, une caractéristique si subtile que
il pourrait même être obscurci par un changement de câbles.

Mais pas une seule fois, cela n'a ressemblé à une écoute à travers un solide
emballage, qui, la plupart du temps, améliorera les vannes pour l'hygiène
précision tout en semblant, hélas, trop clinique en même temps. toutefois
déroutant cela peut sembler, le GRAAF sonnait toujours comme une valve
amplificateur, qu'il soit dur à l'écrêtage élégant ou en fonctionnement
à des niveaux proches du murmure. À cet égard, il a singé le paquet McIntosh,
que je jure par son positionnement entre valve et
les sons à l'état solide ... et je veux dire sa capacité à copier le mariage du Mac
du meilleur des deux et du pire des deux. C'était seulement sous extrême
conditions que le McIntosh a montré les limites du GRAAF: absolu
la puissance, la vitesse et le contrôle des oscillations dynamiques, le claquement d'octave du bas. Mais
le GRAAF, dans des conditions normales, atteignait rarement ses limites. (Lequel
signifie que le GRAAF pourrait bien être un spoiler pour McIntosh, qui vient de
a sorti son tout premier amplificateur intégré à soupapes - un merveilleux
coïncidence!)

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Là où le GRAAF marque vraiment, cependant, en particulier en ce qui concerne son
prix, sont le sentiment de puissance qu'il confère dans le
les performances d'un 50 watts, et l'échelle qu'il produit. Sans blague: le
GM50B a conduit les Wilsons à des niveaux que je ne créditerais jamais d'un ampli
en dessous de 100W. En même temps, il a assemblé une scène sonore qui était à la fois
vaste et correct, tout à fait convaincant en termes de dimensions et de rapport.

Pendant mon passage avec le GRAAF, des auditeurs chevronnés l'ont entendu,
vétérans avec des systèmes extrêmes. Ils étaient stupéfaits et tous étaient d'accord: comme
étonnant comme le PrimaLuna Prologue One est pour 799, le GRAAF l'est aussi
réécrire les règles dans la parenthèse sous-4000. Je m'en fous de quoi
l'hostilité que cela crée - et je m'attends à recevoir l'étrange méchant,
appel téléphonique mécontent de fabricants rivaux - mais je vous dis ceci: le
L'amplificateur GRAAF GM50B est un tour de force Mariani aux prix FIAT.

SPÉCIFICATIONS DU DIG GM50B
Puissance de sortie 50 W sous 8 ohms
Sensibilité d'entrée 500mV
Réponse en fréquence 10 Hz-100 kHz (0,5 dB / 1 W)
Rapport signal / bruit 83dBA
Distorsion harmonique totale 0,3% (10 W)
Rétroaction négative 12dB
Poids 30Kg
Dimensions 450x160x500mm (WHD)
Prix 3950