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C'est la revue de produit la plus étrange à laquelle j'ai jamais participé. Bizarre non pas à cause du produit lui-même, mais plutôt du processus. J'ai eu l'occasion de regarder le processeur de cinéma de référence RMC-1 16 canaux phare d'Emotiva (4999 $) passer d'une plate-forme bêta prometteuse fin 2018 à un produit pleinement opérationnel à la mi-2019, en passant par l'un des plus grands et des plus programmes de test bêta transparents en crowdsourcing que j'ai vus dans le monde audiovisuel spécialisé à ce jour. Et oui, c'est inhabituel, mais ce n'est pas la partie bizarre.
La plupart du temps, lorsque je passe en revue un produit, je n'entends pas vraiment les lecteurs jusqu'à ce que la chose soit publiée et que la section des commentaires s'ouvre. Au cours de cette dernière année, cependant, j'ai été submergé par les lecteurs qui me demandent quand mon évaluation du RMC-1 serait faite (y compris un message particulièrement effrayant en janvier d'un lecteur qui a mis fin à sa demande d'examen par un stalker-ish, «JE SAIS QUE VOUS EN AVEZ UN», juste comme ça, en majuscules). Ma réponse a été la même, à la fois pour les messages aimables et effrayants: «Quand c'est fait».
Mais voici le problème: je ne suis pas vraiment sûr que le RMC-1 sera jamais «terminé». Et si vous lisez cela comme une insulte contre Emotiva, je vous assure que ce n'est pas le cas. C'est simplement que le RMC-1 représente une nouvelle évolution de la philosophie de `` concevoir à partir de zéro et de continuer à la développer '' employée sur le XMC-1 il y a quelques années . Ce produit se distinguait par le fait qu'il utilisait une carte HDMI tierce, ce qui a fini par poser des problèmes à Emotiva en termes de capacité à suivre les changements dans la connectivité numérique et les normes. Avec le RMC-1, cependant, Emotiva contrôle chaque élément et chaque ligne de code qu'il contient, au meilleur de ma connaissance, à l'exception de sa correction de pièce, qui n'est toujours pas activée pour l'instant. Compte tenu de tout le travail accompli par la société pour remettre en place cette nouvelle plate-forme à partir de zéro, il va de soi que le RMC-1 servira de base à la plupart sinon à la totalité des équipements de cinéma maison d'Emotiva à l'avenir, et verra probablement développement et améliorations tout au long de son cycle de vie naturel.
Cela seul le rend intéressant et mérite d'être suivi, même si vous n'avez pas besoin d'un préampli AV à seize canaux avec des capacités d'extension jusqu'à 28 canaux signalés plus tard. Et soyons honnêtes pendant une minute: c'est pratiquement nous tous. Oui, je m'inclus dans ce «nous». Il est difficile pour moi d'installer un système 7.1.4 canaux dans ma salle multimédia principale, qui mesure une profondeur relativement modeste de 17 pieds sur 19 pieds de large, avec une seule rangée de sièges (alias un canapé et un cinéma maison Elite HTS. inclinable) placé à 6,5 pieds d'un écran de 75 pouces.
9.1.4 serait exagéré. 9.1.6 est juste un discours idiot.
Et pourtant, comme le plus bruyant parmi les lecteurs de HomeTheaterReview.com, je trouve le RMC-1 entièrement fascinant, principalement pour les raisons mentionnées ci-dessus: son statut de base à partir de laquelle les futurs produits Emotiva AV seront construits. Nous avons déjà vu les premières idées de cela dans le RMC-1L, qui coûte 3999 $ et reproduit les fonctionnalités, les performances et la connectivité du RMC-1 à 4999 $ dans tous les sens, à l'exception de ses trois baies d'extension (qui finiront par s'étendre les capacités de sortie du RMC-1 vers les 28 canaux susmentionnés). Le RMC-1L est également un peu plus court à 5,75 contre 7,525 pouces.
Mais pour comprendre ce qu'est le RMC-1L, nous devons discuter du RMC-1 selon ses propres termes. Alors, explorons cela. Comme je l'ai mentionné ci-dessus, et comme vous le savez tous déjà, il s'agit d'un préampli entièrement différentiel à 16 canaux qui comprend trois baies d'extension pour une utilisation future, toutes conçues et assemblées à Franklin, dans le Tennessee. Il dispose de huit entrées HDMI 2.0b conformes HDCP 2.2 et de deux sorties HDMI 2.0b, l'une prenant en charge CEC et ARC. Toutes les formes actuelles de HDR sont très bien transmises et l'unité peut transmettre une vidéo de 3840 x 2160 jusqu'à 60 Hz (bien qu'aucune mise à l'échelle ne soit disponible pour la vidéo de basse résolution).
En outre, son magnifique panneau arrière comprend quatre entrées audio numériques, chacune avec votre choix de sortie optique ou coaxiale, et une sortie audio numérique, également avec votre choix d'optique ou coaxiale. Il existe également une entrée audio numérique AES / EBU, trois entrées audio analogiques stéréo (RCA), une sortie de préampli de zone deux (RCA), une entrée audio numérique USB Type B avec prise en charge des taux d'échantillonnage et des longueurs de mot jusqu'à 384/32, une connexion Ethernet, quatre sorties de déclenchement 12 volts hautement configurables, une sortie IR et une entrée IR (toutes deux de 3,5 mm). Le préampli comprend également des entrées pour les antennes radio terrestres AM et FM. Le décodage DSD natif est également pris en charge via HDMI et DSD sur PCM est disponible via l'entrée USB.
Sans surprise, le RMC-1 prend en charge à la fois Dolby Atmos et DTS: X, le premier dans des configurations allant jusqu'à 9.1.6 (pour l'instant) et le second jusqu'à 7.1.4. Cependant, le processeur est incroyablement flexible en termes de configuration pour s'adapter à ces formats audio basés sur des objets, alors allons-y directement.
Le branchement
En bas du panneau arrière du RMC-1, vous trouverez seize sorties audio XLR divisées en deux groupes. Ce sont d'ailleurs les seules sorties audio du canal principal, il n'y a pas d'option asymétrique. Les treize sorties sur le côté gauche sont verrouillées en termes de configuration de canal, avec des connexions pour l'avant gauche, droit et central, ainsi que pour surround gauche et droit, surround arrière gauche et droit, hauteur avant gauche et droite, gauche et hauteur arrière droite et canaux larges avant gauche et droit.
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Les trois sorties symétriques à droite nécessitent un peu plus d'explications. Ceux-ci sont étiquetés RSub / Ht, Csub et LSub / Ht. Si vous optez pour une configuration avec six haut-parleurs aériens, le RSub / Ht et le LSub / Ht servent à émettre les haut-parleurs de hauteur centrale gauche et droit et le Csub transporte le signal vers votre sous-marin (ou sous-marins, avec un peu de division du signal). Si vous n'installez pas six haut-parleurs aériens ... eh bien, vous avez quelques options. Le CSub peut être réglé sur LFE, Mono ou None. Si vous optez pour LFE, alors ce sous-marin et seulement ce sous-marin reçoit le contenu LFE du son surround ou des mixages sonores basés sur des objets, tandis que d'autres informations basse fréquence (par exemple, des sons inférieurs, par exemple, à 80 Hz qui seraient normalement envoyés à vos chaînes satellite , sinon pour vos paramètres de croisement) sont livrés aux autres sous ou sous-marins, qui peuvent être définis sur Mono, Dual Mono, Height Channels ou None.
Pourquoi diable voudriez-vous faire ça? Un scénario potentiel: disons que vous utilisez votre système home cinéma pour les films et la musique, et que vous avez une bête d'un subwoofer porté que vous ne souhaitez utiliser que pour les films et non pour écouter de la musique. Mais vous avez également une paire de jolis sous-marins musicaux que vous souhaitez engager lorsque vous écoutez de la musique à deux canaux et des films, sans avoir à jouer avec les modes sonores et la configuration au quotidien. Ce n'est qu'une hypothèse, mais c'est le genre de configuration que le RMC-1 accepte. Pour ce que ça vaut, vous pouvez également connecter trois sous-marins, régler le sous-centre central sur Mono et les deux autres sur Dual Mono, et les trois recevront à la fois du contenu LFE ainsi que des informations basse fréquence que vos autres haut-parleurs ne peuvent pas gérer ( avec un point de croisement par défaut de 80 Hz pour tout haut-parleur réglé sur Small, mais qui peut être ajusté par incréments de 10 Hz pour chaque paire de haut-parleurs). À moins que vous n'activiez Enhanced Bass, auquel cas chaque sous-marin reçoit tout ce qui précède, en plus des informations de basse fréquence déjà envoyées à tous les haut-parleurs de votre système configurés pour une lecture sur toute la plage.
Si vous n'avez pas déjà eu la photo ici, le RMC-1 peut être incroyablement détaillé en termes de configuration, en fonction de vos besoins spécifiques, et je n'ai vraiment de place que pour gratter la surface de ce qui est possible en termes de configurations uniques. . Donc, au lieu de fouiller dans chaque fonctionnalité de ce type une par une, j'aimerais plutôt parler un peu du processus physique de configuration du préampli, car c'est plutôt cool.
Le RMC-1 comprend un panneau avant à double écran qui, dans sa configuration par défaut, se divise, place les menus de configuration et les informations de lecture (source, signal entrant, signal sortant, etc.) sur l'écran de gauche et une lecture du volume sur la droite. La chose intéressante est que vous pouvez configurer complètement le préampli sans jamais le connecter (ou allumer) un écran. Ou même sans toucher la télécommande. Le gros bouton de volume entre les deux écrans sert également de joystick. Vous pouvez le booster pour couper le son ou appuyer longuement dessus pour accéder aux menus de configuration, puis pousser le bouton de volume vers la gauche, la droite, le haut ou le bas pour parcourir toutes les options disponibles.
Ou, vous savez, vous pouvez vous asseoir sur votre canapé et tout naviguer à distance via l'OSD, si c'est votre préférence. Tout comme j'aime l'affichage du panneau avant du RMC-1, et autant que je creuse le bouton multifonction, l'itinéraire canapé et écran était ma méthode préférée de numérotation dans le RMC-1, principalement parce que tout vous ajuste. make à la configuration sont mis à jour en temps réel. Ainsi, vous pouvez instantanément entendre les différences (le cas échéant) de vos choix.
C'est particulièrement pratique lorsqu'il s'agit d'ajuster l'égaliseur paramétrique à 11 bandes par canal du RMC-1, qui pour l'instant est un élément nécessaire du processus de configuration, car Dirac 2 n'est pas encore disponible au moment où j'écris ceci, bien que l'unité vient avec un très beau microphone pour Dirac. Compte tenu du taux de progrès que j'ai constaté dans le développement du RMC-1 depuis décembre 2018, le logiciel pourrait très bien être disponible au moment de la publication de cette revue. Sinon, sachez que pour l'instant, vous devrez utiliser quelque chose comme Room EQ Wizard pour analyser votre pièce haut-parleur par haut-parleur et appliquer des filtres en conséquence. Pour ma chambre, je n'ai besoin que de quelques coupes de haute valeur Q appliquées à mon secteur avant et à mes subwoofers en dessous de 300 Hz environ et d'une réduction de valeur Q relativement faible à mon haut-parleur surround droit centré sur 100 Hz pour compenser une certaine charge de coin.
Dirac ferait-il un travail meilleur et plus précis avec ces ajustements? Ça le ferait. Est-ce un facteur décisif pour moi? Ce n'est pas le cas, bien que votre kilométrage puisse varier. La seule partie vraiment frustrante de ce processus pour moi était le fait que le RMC-1 traîne un peu lorsque vous changez les options de configuration. Cela revient à ce que j'ai mentionné précédemment à propos de tous ces changements minuscules mis à jour en temps réel, donc je le comprends sur le plan intellectuel, et j'apprécie les commentaires. C'est encore un peu frustrant pour le moment.
La bonne nouvelle est que, compte tenu de l'étendue des fonctionnalités de configuration et des fonctionnalités du RMC-1, je n'ai presque jamais besoin de revenir dans les menus de configuration. Le préampli est conçu de manière à ce que vous puissiez définir des préférences pour à peu près n'importe quel signal audio entrant et décider du type de traitement que vous souhaitez appliquer à ces divers signaux. Vous voulez que HDMI 1 traite un signal stéréo avec un mixage Atmos complet par défaut, tandis que HDMI 2 active la stéréo de référence en présence d'un signal à deux canaux? Totalement facile et intuitif à faire à l'avance. Ainsi, au quotidien, tout ce que vous avez à faire est de sélectionner les entrées, de régler le volume et d'allumer et d'éteindre l'appareil.
En termes de contrôle plus avancé, je sais qu'un pilote IP pour Control4 et d'autres systèmes d'automatisation est en cours d'élaboration, mais il n'est pas encore tout à fait prêt (à ce jour). Donc, pour l'instant, c'est IR. Comme mentionné ci-dessus, il y a une entrée IR de 3,5 mm sur le panneau arrière, vous n'avez donc pas à vous soucier de coller des blasters à l'avant de l'unité. Et les mêmes codes IR qui ont fonctionné pour le XMC-1 fonctionnent pour le RMC-1 - principalement. Je suis tombé sur des problèmes en essayant d'envoyer un code de veille à l'unité via le port du panneau arrière (il éteint simplement l'unité, ce qui entraîne des temps de démarrage plus longs). Mais pour la plupart, j'ai pu simplement modifier le pilote Control4 que j'ai écrit pour le XMC-1 afin de gérer quelques nouvelles fonctions que je voulais utiliser sur le RMC-1.
Quant au reste du système: comme certains d'entre vous le savent peut-être, j'ai tendance à configurer les préamplis et les récepteurs de différentes manières pendant le processus de révision. Je dois l'admettre: à aucun moment lors de mon évaluation du RMC-1 je n'ai maximisé ses sorties de canal, simplement parce que ma chambre ne peut pas en accueillir. J'ai essayé une configuration avec des canaux de largeur avant pendant environ un jour et j'ai trouvé que cela gênait vraiment le flux de trafic entrant et sortant de la pièce. J'ai aussi à un moment accroché six canaux de hauteur au plafond dans une configuration 5.2.6, mais je
ne pouvait vraiment pas faire la différence entre six frais généraux et quatre, principalement parce que je n'ai qu'une rangée de sièges. Ajoutez quelques rangées de fauteuils inclinables derrière moi et je suis sûr que les gens au fond de la pièce auraient apprécié la couverture plus étendue.
J'ai aussi bricolé une configuration 7.2.4, mais en raison de la disposition de ma pièce, 7.1 au sol n'a pas vraiment de sens non plus. Donc, l'essentiel de mes tests a été fait dans une configuration 5.2.4, avec Tours Triton One.R de GoldenEar à l'avant, Triton Ones à l'arrière, un centre de référence SuperCenter sous mon écran Vizio de 75 pouces, quatre au-dessus de la tête GoldenEar SuperSat 3 et une paire de SVS PB-4000 sous-marins à l'avant de la salle.
L'amplification de ce système se composait de mon Anthem A5 de référence, ainsi que d'un B&K Reference 200.7 S2, et les sources pour toutes les configurations comprenaient un Kaleidescape Strato, mon fidèle Roku Ultra streamer multimédia, PlayStation 4 et un lecteur de disque universel Oppo UDP-205. J'ai également brièvement ajouté un RSL Speedwoofer 10S au mixage, assigné à la sortie Center Sub, pas vraiment pour des raisons de performances, mais simplement pour tester la sous-configuration et expliquer comment fonctionnent les différents modes de gestion des basses.
Après un bon peu de tests Atmos / DTS: X, j'ai redimensionné le système à 5.2 afin que je puisse mieux évaluer le RMC-1 uniquement du point de vue de la qualité sonore. (Comme je l'ai mentionné à plusieurs reprises dans le passé, je trouve que la plupart des mixages de films Atmos sont distrayants, et la distraction n'est pas un état d'esprit dans lequel on veut être lors de l'évaluation des nuances plus fines des performances audio.)
Performance
Compte tenu de mon expérience avec le XMC-1 d'Emotiva au cours des dernières années, et de mon amour pour ses performances à deux canaux, mon évaluation sérieuse du RMC-1 (après pas mal de mises à jour du firmware, dont une en août qui a complètement réécrit la façon dont RMC -1 effectue la gestion des basses) a commencé par une écoute de musique stéréo hardcore. Pour ce que cela vaut, toutes les observations suivantes sont pertinentes pour la version bêta du micrologiciel 1.6.5, que j'ai reçue en octobre 2019. Au moment où cette revue sera mise en ligne, la version 1.7 du micrologiciel public sera probablement publiée, avec d'autres améliorations à Audio Fonctionnalité de canal de retour, ainsi que quelques autres correctifs.
En tout cas, le 'Ferry Cross the Mersey' de Pat Metheny, extrait du CD de Une nuit tranquille , m'a vraiment dit à peu près tout ce que j'avais besoin de savoir sur les performances du RMC-1. La gestion par le préampli des textures nuancées et des timbres de cette piste était irréprochable. Plus impressionnant, cependant, était l'agilité adroite de son attaque et de sa décomposition. L'image stéréo de ce simple mix m'a également pris au dépourvu, surtout dans sa profondeur. Et la gestion de la réverbération de la pièce par le préampli était simplement ... * le baiser du chef *
J'ai mis cette piste en boucle pour passer un peu de temps A / Bing entre les modes Reference Stereo et Direct du RMC-1, dont le premier prend une entrée stéréo et vous donne une sortie stéréo, et le dernier fait principalement le même, mais ajoute des capacités de gestion des basses, sans traitement supplémentaire en dehors des ajustements de niveau. C'est un témoignage des capacités de gestion des basses du système que je n'ai franchement pas pu entendre de différences appréciables entre les deux. Mais cela va directement au cœur de ce qui rend l'examen d'un composant comme le RMC-1 si difficile du point de vue des performances. Les avantages ici ne proviennent pas principalement de ce que j'entends, mais plutôt de ce que je n'entends pas. Et il peut être difficile d'accrocher des adjectifs à ce genre d'observation.
Traversée en ferry de la Mersey Regardez cette vidéo sur YouTube
Un autre test, peut-être plus difficile, est venu sous la forme du `` Thème de Yoda '' de la version CD / DCD Deluxe Edition de À travers les étoiles par Anne-Sophie Mutter et John Williams. Pour ceux d'entre vous qui ne connaissent pas ce projet, c'est une collection des plus grands succès de William, réorchestrés spécifiquement pour le violoniste virtuose. Dans cet arrangement, Williams utilise beaucoup de ponctuation des basses pour compenser la très haute hauteur de la prestation de Mutter de la mélodie principale (qui, au fait, le RMC-1 délivre avec une vraisemblance obsédante), et je revenais sans cesse à des moments clés de la mélodie principale. pièce s'attendant à ce qu'il y ait une différence significative entre l'écoute uniquement via mon Triton One.R et le One.R flanqué d'une paire de SVS PB-4000. Les yeux fermés, cependant, et ma femme gérant le changement de mode, je ne pouvais pas identifier de manière fiable et cohérente ce qui était lequel.
Je sais que j'ai dit cela du XMC-1, mais c'est encore plus vrai du RMC-1: je mettrais ce processeur multicanal contre n'importe quel préampli à deux canaux dans sa gamme de prix et défierais même le plus maigre des audiophiles pour salir la fidélité de la performance à deux canaux de l'Emotiva.
Anne-Sophie Mutter - Thème de Yoda / De 'Star Wars: L'Empire contre-attaque' Regardez cette vidéo sur YouTube
Passant au matériel multicanal, j'ai soumis le RMC-1 à ma batterie standard de tests de torture d'intelligibilité du dialogue et j'ai trouvé ses performances à cet égard au-dessus de tout reproche (cela, bien sûr, était également vrai pour le XMC-1). Je suis ensuite passé à une expérimentation Atmos, en utilisant deux des seuls mélanges Atmos que j'apprécie vraiment - Star Wars: Les derniers Jedi et Wonder Woman , tous deux sur Blu-ray UHD. C'étaient mes bancs d'essai pour le bricolage avec six contre quatre canaux aériens que j'ai mentionnés ci-dessus, et bien que, comme indiqué, je n'ai pas entendu de différence significative entre les deux configurations, cela dépend de la disposition de ma pièce et de sa taille, non le traitement du RMC-1. Si vous avez trois rangées de sièges, vous voudrez probablement ces six haut-parleurs au plafond. Quoi qu'il en soit, le processeur a fonctionné à merveille, extrayant chaque once de détail et de nuance de chaque bande sonore. La première scène de Wonder Woman dans laquelle Diana rend visite à Steve Trevor dans la grotte de baignade scintillait positivement d'ambiance et d'une délicieuse sensation d'espace.
Steve Trevor dans le bain | Wonder Woman [+ Sous-titres] Regardez cette vidéo sur YouTube
J'ai ensuite chargé la nouvelle version Blu-ray UHD du premier gardiens de la Galaxie film, qui est également livré avec un mix Atmos (et qui, fidèle à la forme de Disney, doit être augmenté de quelques décibels pour atteindre les niveaux d'écoute de référence). Passant à la première séquence post-générique, où notre héros Star-Lord cherche l'Orbe sur la planète Morag, j'ai été frappé par la gestion par le RMC-1 des moindres détails du mélange: le bruissement du manteau de cuir de Star-Lord, le tintement de ses accoutrements, le bruissement du vent et les embruns des geysers à la surface de la planète.
Et attention, je ne vais pas m'asseoir ici et affirmer que le RMC-1 faisait sonner tous les autres préamplis multicanaux de sa catégorie comme du caca. Nous avons la chance de vivre à une époque incroyable pour l'audio à des prix abordables. C'est juste que, à mes oreilles, il y avait plus de transparence dans l'audio, sans parler d'une meilleure intégration entre les sous-marins et le secteur. C'est comme la différence entre nettoyer vos lunettes avec un bon chiffon en microfibre et utiliser ces lingettes fantaisie Zeiss.
Lorsque Star-Lord a mis ses écouteurs et indiqué `` Come and Get Your Love '' de Redbone, c'est là que les forces du processeur se sont vraiment révélées. En termes simples, le RMC-1 aime la musique et s'épanouit en la recréant. Pas de vraie surprise là-bas, puisque les explosions et les effets Foley n'exigent pas vraiment le Nième degré en termes de fidélité. Mais pendant mon temps avec le RMC-1, je me suis honnêtement retrouvé à m'intéresser de plus en plus à des films fortement dépendants de la musique, comme Yesterday and A Star is Born, juste pour le plaisir certain d'entendre ce préampli le livrer. . Avec «Come and Get Your Love» de GotG en particulier, la profondeur de la scène sonore avant m'a tout simplement laissé perplexe.
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Comme je l'ai répété ad nauseum, je ne suis pas le plus grand fan de Dolby Atmos ou de DTS: X avec les films, à quelques rares exceptions près, mais je creuse vraiment le problème avec les jeux. Malheureusement, ma console préférée, la PS4, ne prend pas en charge Atmos pour les jeux comme le fait la Xbox One. Mais cela ne m'a pas empêché d'utiliser le Dolby Atmos Upmixer du RMC-1 pour profiter de la meilleure chose suivante.
Je suis un peu lent à adopter celui-ci, je sais, mais depuis quelques mois environ, j'ai enfin commencé à plonger dans Insomniac Édition du jeu de l'année de Spider-Man pour PlayStation 4, et mon plaisir du jeu n'a été amélioré que par le surmixage du RMC-1 de sa bande-son PCM 7.1 canaux. Se balancer dans le paysage recréé numériquement de Manhattan avec une salle remplie de haut-parleurs est une expérience audiovisuelle si viscérale que je me sens mal pour les gens qui ne peuvent en faire l'expérience que via une barre de son ou (Dieu nous en préserve) les haut-parleurs intégrés à leur téléviseur.
Certes, la plupart du temps, l'action dans Spider-Man se déroule en dessous de vous. Mais le grondement des gratte-ciel qui siffle donne toujours à l'Atmos Upmixer un bon morceau à mâcher. Tout comme le mixage sonore généré de manière procédurale, qui conduit souvent à des effets par lesquels, par exemple, vous appuyez sur play sur un enregistreur vocal dans un laboratoire scientifique, puis vous vous déplacez dans le laboratoire dans plusieurs directions, provoquant un panoramique du son de l'enregistreur vocal par rapport au haut-parleur. au haut-parleur.
L'un de mes moments préférés dans le jeu, cependant - en particulier via le mixage Dolby Atmos du RMC-1 - est de se balancer à travers les gratte-ciel de Manhattan pendant un orage. Le crépitement de l'énergie qui vous entoure, le fracas de la foudre quand il frappe, le tonnerre et le torrent de pluie - le RMC-1 gère tout cela à merveille et a vraiment donné vie à ce jeu pour moi de manière souvent tangible. Surtout sa partition merveilleusement cinématographique, qui ... puis-je utiliser à nouveau ce bâillon éculé du «baiser du chef»? Pardonnez-moi, les gens, je suis à court de verbiage.
Marvel's Spider-Man PS4 - Incroyable pluie, tempête et éclair! Regardez cette vidéo sur YouTube
(Pour ce que ça vaut, au fait, si vous prévoyez de jouer à Spider-Man dans une configuration home cinéma appropriée, assurez-vous de changer le mode sonore du `` Home cinéma '' par défaut, qui est vraiment plus mélangé pour les systèmes HTiB et les barres de son, sur `` Maximum '', qui est destiné, comme l'indique le texte du jeu, aux `` systèmes de cinéma maison haut de gamme ou à la lecture en studio. '' Et pour l'amour du ciel, assurez-vous d'activer le rendu vidéo HDR.)
Le mauvais côté
Fait intéressant, cependant, Spider-Man pour la PlayStation 4 a également été le déclencheur de l'un des bogues récurrents les plus étranges et inexplicables du RMC-1, même avec le dernier firmware bêta. Il y a eu une poignée d'occasions (peut-être trois fois sur des dizaines de fois où j'ai lancé le jeu?) Où j'ai démarré le système, chargé le jeu, commencer à jouer et réaliser rapidement que je n'obtenais que de l'audio du canal avant gauche et droit.
Et pardonnez-moi si cela semble trop pédant, mais je veux être très clair sur ce que je veux dire par là: je ne veux pas dire que le RMC-1 était en train de sous-mixer l'audio multicanal en stéréo. Je veux dire que je n'entendais que ce qui était mixé dans les canaux avant gauche et droit. L'audio du canal central (comme les émissions de radio sur la théorie du complot de J. Jonah Jameson, ainsi que les appels téléphoniques aux alliés et autres dialogues), ainsi que les canaux surround, étaient complètement absents. Heureusement, le simple fait de passer à une entrée différente et de revenir à l'entrée PS4 corrige toujours immédiatement cela.
jeux à jouer quand on s'ennuie sur l'ordinateur
Des bugs comme celui-ci seront-ils finalement résolus? Compte tenu des améliorations substantielles et des corrections de bogues que j'ai vues depuis les dernières mises à jour du firmware, je suis assez confiant en pensant qu'elles le feront. [[ Note de l'éditeur: Après que cette revue ait été préparée pour la publication, Emotiva VP / CTO Lonnie Vaughn m'a informé qu'à la suite de mes reportages, la société avait découvert la cause du problème de perte de canal intermittent que je rencontrais rarement dans Spider-Man PS4. Au moment d'écrire ces lignes, le correctif de code est en cours de vérification interne et devrait être rendu public d'ici la fin de la semaine. ]].
Le fait que vous considérez ou non le manque de correction de pièce actuel du RMC-1 comme un obstacle important dépend probablement de votre pièce, bien sûr. Je dois supposer que la plupart des gens sur le marché pour un préampli AV 16 canaux qui sera éventuellement extensible à 28 canaux ont des espaces home cinéma plutôt bien traités, sinon dédiés. Cependant, même de tels espaces bénéficient grandement de la correction numérique de la pièce pour faire face aux résonances de la pièce inférieures à 200 à 300 Hz. Encore une fois, cependant, j'écris ceci pleinement conscient du fait que Dirac Labs pourrait fournir son API complète à Emotiva demain et que nous pourrions basculer la correction de pièce avancée dès que possible. Mais au moment où j'écris ceci, c'est toujours une inconnue, et le manque actuel de correction de pièce sur le RMC-1 laisse certainement un trou substantiel dans sa liste de fonctionnalités.
Je pense aussi personnellement qu'un produit de ce calibre a besoin de ... Besoins , Je vous dis - les pilotes de contrôle IP bidirectionnels que je connais sont en cours d'élaboration depuis un certain temps. Le contrôle IP vous donne simplement un niveau d'accessibilité, de fiabilité et de rétroaction instantanés qui manque lorsque vous essayez de contrôler le RMC-1 via IR au moyen d'un système de contrôle avancé. Ceci, cependant, est une autre critique qui pourrait être adressée à tout moment.
Les bizarreries qui, je suppose, persisteront principalement se résument au fait que le RMC-1 prend un certain temps pour faire les choses qu'il fait, principalement parce qu'il fait ces choses un peu différemment de la concurrence du marché de masse. La commutation de source HDMI, par exemple, prend cinq secondes. Le temps nécessaire au processeur pour se verrouiller sur un signal audio Dolby ou DTS et commencer à faire sa belle musique est également de l'ordre de cinq secondes. Ce n'est pas vraiment un inconvénient, car c'est une chose dont vous devez être conscient.
Une chose que je peux dire avec une certitude absolue qui ne sera pas modifiée par un certain nombre de mises à jour du micrologiciel est que le RMC-1 manque d'entrées audio analogiques 7.1 canaux, ce qui peut inquiéter ceux d'entre vous qui s'accrochent à votre Oppo UDP. -205s (comme moi). Cela pourrait-il être résolu avec un module d'extension? C'est certainement possible. Mais cela limiterait bien entendu l'expansion future en termes de sorties de canaux.
Comparaison et concurrence
Assez drôle, j'ai honnêtement l'impression que la concurrence la plus directe du RMC-1 vient d'Emotiva lui-même. Le RMC-1L de 3 999 $ susmentionné est probablement la destination de la plupart des gens, car il offre pratiquement toutes les capacités et fonctionnalités du RMC-1, moins les baies d'extension et moins mille dollars. Il est également livré dans un châssis plus petit qui trouvera probablement une maison plus confortable dans la plupart des crémaillères. Si je comprends bien, le RMC-1L dispose d'une sortie entièrement différentielle, tout comme le RMC-1, et délivre exactement la même sortie 9.1.6 canaux que son grand frère fait pour l'instant. Si vous recherchez un bon rapport qualité-prix sans sacrifier une once de performances, le RMC-1L est la véritable proposition de valeur.
Vous pouvez également obtenir la valeur de 9.1.6 canaux de la sortie Emotiva du XMC-2 à 2 999 $. D'après ce que je peux dire, le XMC-2 semble être moins une réduction du RMC-1 et plus une mise à niveau du XMC-1, et si j'ai mes faits et chiffres ici, il n'offre que sortie entièrement différentielle pour les trois canaux avant et les sous-marins, malgré le fait que les seize canaux sont sortis uniquement via XLR.
D'accord, je vous entends dire, mais qu'en est-il de la concurrence non Emotiva? Eh bien, en termes de prix, le Marantz AV8805 ( examiné ici ) est un match assez serré à 4499 $. Le Marantz est limité à 13,2 canaux de traitement, et à mes oreilles, il manque ce dernier petit peu de raffinement sonore que l'Emotiva offre. Et aussi bonne que la correction de pièce Audyssey MultEQ XT32 est lorsque vous ajoutez l'application MulEQ Editor au mix, elle n'est pas aussi performante que Dirac (bien que, il y a le fait qu'elle soit disponible maintenant). Donc, oui, vous abandonnez un peu en termes de transparence et raffiné en termes de performances audio avec l'AV8805. Mais il y a aussi le fait qu'il est un peu plus fiable en termes de fonctionnement et que sa commutation d'entrée est beaucoup plus vive. Il est également pris en charge par un pilote IP fantastique pour les systèmes Control4. Donc, cela se résume vraiment à une question de priorités: accordez-vous la plus grande valeur aux performances sonores et au summum de la possibilité de réglage, ou êtes-vous prêt à abandonner ces derniers pour cent en termes de qualité sonore pour une commutation et un signal AV plus fiables expérience de routage au jour le jour, ainsi que des capacités audio sans fil? Je ne suis pas ici pour dire quelle réponse est correcte, mais c'est une question à laquelle vous devez répondre avant de déposer votre carte de crédit.
Si, d'un autre côté, vous voulez devenir super fou avec la possibilité de réglage, les performances, les capacités de correction de pièce et même le remappage des haut-parleurs, et que vous ne voulez rien faire vous-même, il y a le Trinnov Altitude16 ( examiné ici ), qui commence à 16 000 $ mais offre certains des traitements les plus avancés que j'aie jamais entendus. Encore plus loin sur cette route, vous trouverez le Trinnov Altitude32, qui propose 32 canaux de traitement à partir de 33500 $, mais c'est avant d'opter pour des modules complémentaires comme Dolby Atmos et DTS: X et leurs mixeurs compagnons, qui ajoutent 2750 $ supplémentaires au étiquette de prix. Quoi qu'il en soit, la correction de pièce de Trinnov est sans précédent et le système est, de manière choquante, encore plus modifiable que le RMC-1. Il n'y a même pas de mappages de canaux par défaut ou de courbes de correction de pièce dans l'interface Altitude, vous pouvez donc créer une configuration d'enceintes vraiment farfelue si votre cœur le souhaite. Mais tout cela a un coût. Un gros.
Le SDP-55 de JBL Synthesis est également imminent, avec une date d'expédition prévue en janvier 2020 et un prix de 5 999 $. Il prend également en charge l'audio 9.1.6 canaux et inclut la correction de la pièce Dirac, mais ajoute le mixage Logic16 et la prise en charge d'Auro3D, ainsi que la certification IMAX Enhanced (bien que je ne considère pas cette dernière comme un argument de vente majeur).
Arcam a également son nouvel AV40, qui est maintenant disponible pour 4500 $. Celui-ci semble être construit sur la même plate-forme que le JBL Synthesis SDP-55, bien qu'il ne dispose pas des capacités de mise en réseau multimédia Dante du SDP-55, ainsi que de quelques autres fonctionnalités. L'Arcam et la JBL Synthesis disposent de quelques fonctionnalités importantes qui manquent au RMC-1, notamment Bluetooth avec aptX, ainsi qu'AirPlay 2 et Chromecast. Mais n'ayant mis la main sur aucune des deux unités, je ne peux pas parler intelligemment d'éventuelles lacunes.
Conclusion
Terminer mon évaluation du RMC-1 - ou du moins suspendre cette évaluation suffisamment longtemps pour obtenir une évaluation maintenant que le produit est commercialisé et vendu sans mises en garde majeures - me semble être la fin d'une époque. Cette unité a été dans et hors et dans et hors de mon système plusieurs fois depuis décembre de l'année dernière, et je l'ai vu grandir de: `` Merde, cette chose semble incroyable, mais elle a besoin de travail '' à `` Daaaaaamn, cette chose sonne encore mieux, et la plupart de ses défauts restants peuvent être tolérés jusqu'à ce qu'ils soient enfin résolus, si c'est le prix que je dois payer pour ce niveau de performance.
Je sais que de nombreux utilisateurs précoces se sont moqués des douleurs de croissance persistantes, et je ne suis pas là pour leur dire qu'ils ont tort de se plaindre. Mais je dirai ceci: je leur suis tout à fait reconnaissant pour le travail qu'ils ont mis en testant le RMC-1 sur le terrain à une échelle qui n'aurait pas été possible pour Emotiva de gérer en interne. Les premiers problèmes de lecture audio DTS semblent avoir été entièrement réglés (du moins de mon côté), l'incompatibilité vidéo avec certaines sources HDMI (comme mon serveur de films Kaleidescape) a également été étouffée dans l'œuf. Y a-t-il encore des griefs mineurs? Bien sûr. Je souhaite vraiment, vraiment que je pourrais appeler cette unité avec Dirac, comme en ce moment même.
Mais mon plus grand souhait est simplement de voir cette plateforme se développer à l'avenir. J'adorerais voir Emotiva présenter un nouveau préampli 7.2 (ou 7.3, ou autre) basé sur cette plate-forme, comme alternative au MC-700. Atmos monopolise peut-être beaucoup d'oxygène dans la pièce en termes de discussion, mais avouons-le: la plupart d'entre vous sont toujours parfaitement satisfaits du son surround au niveau des oreilles.
Enfer, bien que j'aime moi-même le son surround, j'aimerais également voir la société sortir une version à deux canaux du RMC-1 avec toute la commutation AV et la configurabilité, simplement pour répondre à la demande croissante de stéréo. systèmes de cinéma maison vers lesquels je sais que beaucoup d'entre vous commencent à se tourner. La performance musicale à deux canaux de classe mondiale du RMC-1 est la preuve que le Kung Fu d'Emotiva est fort dans ce département, et pour être franc, il y a un peu de vide car tant de composants de cinéma maison stéréo tombant sur le marché sont toujours manque quelque peu du côté vidéo des choses. Ajoutez une certaine amplification et faites-en un récepteur AV stéréo intégré et je pense qu'Emotiva aurait un vendeur chaud entre les mains.
Mais de toute façon que les choses finissent par se développer, je pense qu'Emotiva a une sacrée fondation sur laquelle bâtir ici. Le RMC-1 n'est pas parfait. Pas encore en tout cas. Et ce n'est pas le bon préampli pour tout le monde. Mais ses performances sonores sont parmi les meilleures que j'ai entendues, et sa flexibilité d'installation est du type que vous n'obtenez normalement pas dans les produits destinés aux consommateurs. Avec quelques corrections de bugs mineurs supplémentaires et l'ajout de quelques fonctionnalités manquantes (principalement Dirac), le RMC-1 sera une grande victoire pour Emotiva.
Ressources additionnelles
• Visite le site Web d'Emotiva pour plus d'informations sur les produits.
• Visitez notre Page de catégorie Préamplis AV pour lire des critiques similaires.
• Lire Le préampli AV fait-il un retour? sur HomeTheaterReview.com.