EAR Paravicini M100A / 312 Ampli à lampe examiné - HomeTheater

Les amplis de déclaration ne sont pas nouveaux pour Tim de Paravicini, ses EAR 509 et 549 d'origine n'étant guère des projets mineurs. Les premiers amplis ne portaient pas non plus les noms Yoshino, une paire de conceptions montrant que la topologie asymétrique pouvait être appliquée à la fois aux vannes et aux transistors. Mais ce dernier, alors que Tim était capable de l'exprimer pour imiter les tubes, a fonctionné aussi chaud que les vannes et s'est avéré tout aussi inefficace que tous les modèles à une seule extrémité sont connus pour être, alors pourquoi s'embêter? Merde si je sais, parce que le dernier de Tim est un énorme mutha d'un ampli asymétrique ... et c'est à l'état solide.

Ressources additionnelles
• Lire plus d'avis sur les amplificateurs stéréo de HomeTheaterReview.com.
• Trouver un récepteur AV à intégrer avec l'ampli.
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Comme `` single-ends '' reste un mot à la mode qui ne disparaîtra pas, et comme il y a ceux (comme moi) qui ne peuvent pas vivre avec, disons, 8W, il y a probablement un public / marché prêt à l'emploi pour le monobloc M100A 100W . Dans ce cas, Tim dit que la conception est exactement comme on s'appliquerait aux vannes, n'utilisant que des dispositifs à semi-conducteurs et incorporant une alimentation électrique excessive qui contribue à un poids de 70 kg par châssis, ou 90 kg dans la caisse. Il est, inhabituellement pour un amplificateur à semi-conducteurs, couplé par transformateur à la sortie, mais cela est nécessaire dans les véritables conceptions asymétriques, en particulier en ce qui concerne l'inefficacité du fonctionnement pur de classe A, à une seule extrémité.

Tim déclare que la conception du circuit est «modulaire» et peut être adaptée à toute exigence de puissance en redéfinissant le transformateur. Les dispositifs de sortie du M100A sont des MOSFET polarisés et pilotés individuellement, l'agencement compensant toute variation d'échantillons MOSFET à MOSFET.De plus, la défaillance d'un seul MOSFET serait `` peu susceptible de précipiter la défaillance de l'amplificateur entier ''. Seuls 15 dB de rétroaction sont utilisés.

Chaque unité occupe 240x500x570mm (WDH), donc le faible encombrement est peu de consolation. Vous ne pouvez pas rater ça dans la salle. Mais oubliez la taille: c'est le style. Ressemblant exactement à quelque chose de l'un de ces films steam-punk du début des années 1960 basés sur des romans de Jules Verne - pensez, avec Vincent Price - le look du M100A est mieux décrit comme `` victorien ''. Les compteurs - le haut pour la sortie et le petit en bas du biais de contrôle - sont tout simplement des choses magnifiques de calibre Nagra, tandis que le mélange de métal naturel et de dorure est, euh, pittoresque. Mon seul conseil serait d'abandonner les deux «boules» qui séparent les ailes de chaque côté du fascia et de les faire d'une seule pièce. Tim a en fait accepté, admettant qu'ils coûteraient moins cher à produire aussi ...

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Les côtés sont de purs dissipateurs thermiques constitués de panneaux latéraux épais en aluminium et de «cheminées», leurs arêtes vives devant être lissées à l'avenir. À aucun moment, quels que soient les abus pendant les sessions, le M100A ne s'est arrêté ou immolé, et je n'ai brûlé aucun chiffre. Le dessus de l'unité est fait de maille, pour faciliter davantage le refroidissement et pour fournir une vue de ce qui ressemble à une réunion de classe de transformateur.

Sur le plan opérationnel, l'appareil contient un interrupteur marche / arrêt avant et une commande de volume - réglé au maximum lorsqu'il est utilisé avec le préampli 312. À l'arrière se trouvent des entrées symétriques (XLR) et asymétriques (phono) et une bascule pour choisir entre elles, ainsi qu'un tableau de bornes de liaison multi-voies. Les connexions évidentes sont pour les haut-parleurs de 4, 8 et 16 ohms, mais Tim a connecté l'Apogee Scintillas 1 ohm en utilisant une combinaison obscure de terminaux («quelque chose que j'ai choisi de laisser de côté du mode d'emploi»). De toute évidence, il ne veut pas encourager l'expérimentation.

Tout aussi fascinant est le préampli 312, déjà connu pour son mètre massif, qui est en fait un peu une vanité de conception. Ce n'est pas un compteur `` actif '', mais un appareil connecté mécaniquement à la commande de niveau pour vous permettre de mesurer le réglage du volume de l'autre côté de la pièce - beaucoup plus facile qu'un minuscule témoin sur le bouton et, comme Tim le jure, `` plus précis que les grands relevés numériques utilisés par XXXX XXXXXXXX. ' Sur le panneau, entre les ailes de signature, se trouvent une sélection de source rotative, deux boutons-pression pour la bande et la sourdine, la commande de niveau et un gros bouton orange marche / arrêt. Les opérations, y compris la sélection de la source, sont accompagnées d'un éclairage sous l'arc du compteur.

À l'arrière de l'unité de 18 kg, 432x305x140 mm (WDH), Tim a installé suffisamment de douilles asymétriques et symétriques pour satisfaire l'arc audio fou, y compris trois entrées ligne symétriques et quatre entrées ligne asymétriques plus phono, ainsi que trois paires chacune de sorties symétriques et asymétriques. Tim les a ajoutés afin que «... les utilisateurs puissent tri-amplifier s'ils le souhaitent. Vous connaissez les Japonais ... »Le 312 est entièrement couplé par transformateur, chaque entrée et sortie étant incluse, sauf le moniteur de bande, pour garantir l'absence de bourdonnement et de bruit. Et le 312 est vraiment silencieux, même pour une utilisation phono avec le Londres habituellement grincheux.

Oui, le 312 comprend une section phono complète et pure de classe A, avec un étage m-c égal au transformateur Yoshino MC3. Il est basé sur un circuit à trois transistors avec un `` réseau d'égalisation RIAA unique qui offre une excellente stabilité, une marge de sécurité élevée, un faible bruit et une faible distorsion '', avec une précision RIAA de +/- 0,3 dB. Les aimants mobiles se connectent directement au transistor d'entrée, tandis que les bobines mobiles se connectent directement au transformateur élévateur. Les entrées sont sélectionnées via des relais et les chemins de signaux conçus par Tim sont aussi courts que possible. Le volume est via un potentiomètre à quatre gangs, qui a une formidable `` sensation '' Leica-esque, pour ceux pour qui la tactilité est cruciale.

Les autres spécifications du 312 incluent une réponse en fréquence (à la sortie 1V) de 3Hz-40kHz, -2dB, une sensibilité de ligne de 100mV avec un gain maximum de 20dB et une sensibilité phono mm de 3mV pour une sortie 1V. La balance des canaux est de +/- 0,2 dB et le bruit résiduel (avec volume au minimum) -90 dB de rapport signal / bruit pour phono est de 68 dB (réf. 2,5 mV).

Nous avons configuré le système en mode entièrement équilibré, en utilisant les sorties à niveau fixe du lecteur CD Krell KRS25sc, tandis que la section phono a été échantillonnée avec la configuration London Gold / Decca International / Garrard 401 pour mm, et la Transfiguration / SME Gréement Série V / SME 10 pour mc. Les interconnexions équilibrées étaient les meilleures de Kimber, tandis que le fil d'enceinte était une gracieuseté de Transparent, pour la variété d'enceintes répertoriées dans la barre latérale `` Par les chiffres ''. J'ai effectué la majeure partie de l'écoute avec le Sonus Faber Guarneri et Apogee Scintilla.

Mis à part l'écoute de l'écrêtage - encore une fois, voir la barre latérale - l'expérience était, dès le départ, extrêmement familière. C'était une pure expérience EAR, Tim de Paravicini étant au premier rang de ces designers qui semblent incapables de marquer son identité sur le son. C'est une expérience qui, pour moi du moins, remonte à la TVA1 et à l'EAR 509, et doit être admirée pour sa cohérence.

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Continuez à la page 2 pour en savoir plus sur l'ampli à lampes EAR Paravicini M100A / 312.

Avant de lire ceci, notez que je n'attribue pas ces qualités à
Tim en tant que personne. Je l'appellerais à peine un `` maniaque du contrôle '', même si
les sons de basse et de batterie qu'il préfère sont tellement mis en scène qu'ils suggèrent
un martinet avec un fouet debout sur un Jack battu et saignant
Bruce. D'après mon expérience, le son TdP est audacieux, franc, dynamique et -
pour utiliser le langage moderne - kick ass. Le son n'est jamais timide, jamais
manque de confiance et toujours proche du bord. Si cette combinaison
était une voiture, ce serait une TVR, pas une Lexus. C'est le genre de système
ce qui donne de l'excitation à presque tout - même si ce serait
impossible de faire des œuvres d'Andrew Lloyd Webber - et, par conséquent,
appelle à un auditeur au sang rouge.

Tout dans le son de la combinaison est gros et audacieux, un
bouteille de Brunello au milieu d'une caisse d'Evian, avec un son si vif qu'il
ne peut être comparé - soniquement - qu'aux cartouches Decca, Lowther classique
cornes, Tannoys à double concentrique. Alors que le M100A est capable de délicatesse,
sinon tout à fait la finesse sublime du partenariat 312, ça en supplie presque
être nourri avec un régime d'énormes travaux. C'est comme pour l'utiliser avec de la musique de chambre
serait le gaspiller, comme verser ce Brunello dans une casserole.

Si les registres inférieurs - les basses serrées et sèches, les
extension - sont aussi prévisibles que deux décennies et plus des créations de Tim
suggérerait, alors le reste est quelque chose d'une surprise. Alors que le haut
la fin est facilement excitée à presque la nervosité, on soupçonne que c'est la
312 / M100A étirant les haut-parleurs et les câbles à leur
limites, plutôt que les amplificateurs eux-mêmes se comportent mal. Oui ici
est un sentiment constant d'une éruption imminente, mais cela n'arrive jamais. je
supposons que c'est aussi proche que l'audio arrive à un tour sur l'EuroDisney's Space
Montagne. Vous pensez que vous allez dérailler, mais vous ne le faites pas.

Si jamais un système a supplié de nourrir les batteurs de Kodo, c'est bien celui-là. Le
Yoshinos les a dépeints avec toute leur puissance, toute leur masse, tous
leur impact. Inversement, une session avec les Persuasions - non amplifiée
voix - s'est avéré tout aussi gratifiant parce que l'échelle, la
superposition en trois dimensions et donc la présence pure a surmonté un
légère perte de textures dans les voix les plus profondes.

À aucun moment je ne me suis ennuyé en utilisant la combinaison 312 / M100A, et j'ai trouvé
moi-même en fait hâte aux périodes d'écoute, aux regards
sur les visages d'amis. Et chaque visage a produit un rictus en apprenant que
le 312 coûte 10 000 et une paire de M100A vous coûterait 20 000 $.
Ceci, bien sûr, est de l'argent loufoque, presque suffisant pour payer
tourbillon décent, et la concurrence est si féroce à ce raréfié
niveau (beaucoup de produits / peu de clients) que c'est un marché d'acheteurs.
Il y a beaucoup d'amplis dandy pour vingt gros.

Main sur cœur, je dois dire que le départ de la 312 - que je
adoré en morceaux - m'a causé un plus grand sentiment de perte que le M100A,
mais leur absence provoque aussi une mélancolie persistante. Tout ce qui a
arrivé, je ne sais pas. Je soupçonne que c'est comme se souvenir de son
la jeunesse au moment où l'on entre dans son déclin, la tentation est clairement
l'équivalent hi-fi de ces tristes quinquagénaires qui s'épuisent et achètent
Harley-Davidsons ou Ducatis à l'instant où ils se rendent compte qu'ils ne peuvent
gardez-le plus longtemps toute la nuit sans l'aide de Viagra ou d'échafaudages.
Alors peut-être que le 312 / M100A est le jouet d'un jeune homme, car c'est le plus
sûrement une invitation à se cogner la tête, à écouter fort et à quitter la séance
trempé de sueur.

C'est, sans vergogne, la combinaison la plus géniale que j'ai entendue depuis très, très longtemps. Les fans d'Alanis Morissette n'ont pas besoin de postuler.

EAR / Yoshino Ltd., unité 9, chemin Brook, parc industriel de Bicton,
Kimbolton, Huntingdon Cambs PE29 0LR. Tél 01480 861834 FAX 01480 432006
[email protected]
www.ear-yoshino.com

BARRE LATÉRALE: EN CHIFFRES
C'est avec une certaine inquiétude que je suis parvenu à parler de l'EAR M100A,
avant même l'arrivée des amplis Chez Kessler. Assez juste, Tim de
Paravicini a antagonisé l'individu étrange dans le passé, mais pour apprendre
que certains attribuaient au puissant M100A une puissance de seulement 10W
avant l'écrêtage m'a paru particulièrement bizarre. Tim peut être beaucoup
choses, mais un fournisseur d'amplis sans tripes, il n'est pas. Plus précisément, je
refusez de croire que tout amplificateur qui peut piloter l'Apogee
Scintilla - en mode 1 ohm à environ 102 dB à 2 m sans audible
distorsion - pour être capable de produire seulement 10W. Et en temps normal
écoutant avec d'autres enceintes, les vumètres à l'avant de l'ampli étaient
peu utiles, car je les ai à peine mis dans le rouge, c'est-à-dire sur un
indiqué 10W, car c'était tout simplement trop fort pour moi.

Accusez-moi de manquer de foi, mais simplement de conduire le 1 ohm / 82dB
Apogee, le 6 ohms / 86dB Wharfedale Diamond 8.1 et le 8 ohms / 85dB
Spendor S3, plus les Quad ESL d'origine, un assortiment de LS3 / 5A et le Sonus
Faber Guarneri à des niveaux qui menaçaient presque leur existence n'était pas
suffisamment de preuves. Même si une simple calculatrice et un compteur SPL
prouver la livraison de plus de 10W, j'ai encore confronté Tim et je l'ai eu
apporter, quand il a rassemblé les monstres, une flopée de matériel de test.

Tim est arrivé avec un oscilloscope, des générateurs de signaux, un 200W / 8
Ohm charge factice, une bouchée de noms comme 'Flume' et 'Neutrik' et
des poignées de câbles, au complet,
mad-professor-from-Back-To-The-Future-Mode. Bras battant, un derviche dans
plein vol, il a tout accroché, tourné avec des boutons, l'a nourri un peu
signal, poussa le bouton fort tout autour de Armageddon. Le
résultat? Sous mes yeux, 107W avant toute TRACE d'écrêtage. Le
leçon? Là où il y a de la fumée, il n'y a pas nécessairement du feu.