Atlantic Technology 3.1 HSB H-PAS TV système de base de haut-parleurs examiné - HomeTheater

Au cours de toutes mes années de travail en tant que professionnel dans cette industrie, je ne suis pas sûr d'avoir jamais rencontré un produit qui m'a autant surpris que le système de base de haut-parleurs TV 3.1 HSB H-PAS d'Atlantic Technology (799 $). Franchement, sur le papier, cela ressemble au genre de chose qui pourrait plaire à trois personnes dans le monde. Tout d'abord, c'est une base de haut-parleur (ou une base sonore, ou un socle sonore, ou quelle que soit la nomenclature que vous préférez) - qui, avouons-le, n'est pas une catégorie de produits sexy. Deuxièmement, ce n'est même pas une base de haut-parleur entièrement alimentée. Bien qu'il dispose d'un cordon d'alimentation et de 80 watts d'amplification pour son woofer de 6,5 pouces, son trio de canaux L / C / R (chacun comportant une paire de haut-parleurs de graves médiums de trois pouces et un dôme souple de 0,75 pouces tweeter) est complètement passif, nécessitant l'ajout d'un récepteur AV ou d'une autre forme d'amplification externe.

Avant de compter le 3.1 HSB, cependant, considérez ceci: c'est le produit d'Atlantic Technology, qui a fait des choses assez intrigantes ces dernières années avec une technologie connue sous le nom de H-PAS (système d'accélération de pression hybride) . H-PAS est à la conception standard de haut-parleurs bass-reflex portés ce que la Corvette C7.R est à un cabriolet à axe solide de première génération avec un moteur six cylindres en ligne Blue Flame. H-PAS repose sur une combinaison de technologies de suspension acoustique, de ligne de transmission acoustique, de bass-reflex et de pavillon inversé pour créer une sortie de basse assez massive à partir de jolies enceintes minuscules. Le résultat, en partie, est que le 3.1 HSB - avec une armoire mesurant moins de 36 pouces de large, cinq pouces de haut et 17 pouces de profondeur - bénéficie d'une extension des basses fréquences rapportée jusqu'à 35 Hz, avec des sous-sons audibles. Sortie de basse 30 Hz dans ma chambre de 13 par 15 pieds. C'est en fait un peu mieux que certains subwoofers de 10 pouces que j'ai auditionnés récemment, et ce n'est qu'une des choses qui font de cette base de haut-parleurs curieuse plus qu'une simple curiosité.

Le branchement
Comme vous l'avez peut-être déjà compris, la configuration du 3.1 HSB n'est guère différente de la configuration de trois haut-parleurs et d'un subwoofer. À l'arrière, vous trouverez trois bornes de reliure de la variété à ressort. Ce n'est normalement pas ma méthode de connexion préférée, mais dans ce cas, cela fonctionne certainement - car vous pourriez vous retrouver à vous étirer à travers l'armoire elle-même pour établir lesdites connexions, et le plus rapide sera le mieux. Bien sûr, il existe également une entrée LFE pour le woofer intégré, des commandes variables pour le niveau LFE et le passe-bas (avec des réglages de 40 Hz à 220 Hz) et des commutateurs DIP pour le bypass passe-bas, l'inversion de phase et l'alimentation en veille ( marche / arrêt / auto).

À l'avant, vous trouverez (peut-être assez surprenant) une grille en tissu amovible avec suffisamment de renfort pour protéger les tweeters à dôme souple. Lors de l'inspection de la configuration du pilote, vous remarquerez que le tweeter de chaque canal est légèrement surélevé par rapport à ses haut-parleurs médium-graves. Cela ne résout pas entièrement tous les problèmes de dispersion inhérents aux réseaux de pilotes horizontaux M-T-M (mi-tweeter-mi), mais cela semble réduire considérablement les problèmes potentiels de lobage.

Mais je prends de l'avance sur moi-même. Avant de pouvoir parler de tout ce qui concerne les performances, nous avons encore quelques réglages à faire - car, comme je l'ai dit, le 3.1 HSB est, à part son haut-parleur de graves profonds, un système de haut-parleurs passif. Par conséquent, une grande partie de la configuration à effectuer doit être effectuée dans votre ampli-tuner AV. Dans mon cas, je me suis appuyé sur un Anthem MRX 710, avec sa sortie LCR et subwoofer directement alimentée dans le 3.1 HSB. Après un bon peu d'écoute, j'ai ajouté une paire d'enceintes de bibliothèque ELAC Debut B5 comme surround. C'est un peu la beauté de l'intrigante base de haut-parleurs d'Atlantic Technology: vous pouvez l'utiliser seule (enfin, avec un récepteur) ou l'utiliser comme pièce maîtresse d'un système de son surround 5.1 complet, 7.1 ou même Atmos / DTS: X basé sur des objets, si vous le souhaitez.

Vous vous demandez peut-être: «Attendez, pourquoi utiliser un récepteur aussi performant pour piloter une base de haut-parleurs à 799 $? La vraie réponse à cette question est: «Parce que je pourrais». Sérieusement, cependant, l'utilisation du MRX 710 et du logiciel Anthem Room Correction 2 qui l'accompagne m'a permis de prendre un instantané des performances de la base d'enceintes dans ma pièce et de prendre des décisions plus intelligentes et éclairées concernant la gestion des basses, la correction de la pièce, etc.

La première chose que j'ai remarquée à propos des performances du 3.1 HSB dans la pièce est que ses haut-parleurs L / C / R fonctionnent plutôt inégalement en dessous de 500 Hz, j'ai donc réglé ma fréquence Max EQ sur ce point (et pas plus haut, car je ne voulais pas pour modifier la voix des haut-parleurs eux-mêmes dans les médiums et les hautes fréquences les plus cruciaux). La deuxième chose que j'ai remarquée est que, bien que le pilote LFE (je ne peux pas me résoudre à l'appeler un subwoofer) délivre effectivement des basses profondes et lisses, il fonctionne également très admirablement au-dessus de 200 Hz.

Cela m'a donné une bonne marge de manœuvre en termes de gestion des basses. Le manuel d'instructions d'Atlantic Technology recommande un point de croisement de 125 Hz. Mes mensurations (et mes oreilles) disaient que c'était beaucoup trop bas. En fin de compte, ARC2 a suggéré (et je suis d'accord) que 160 Hz était à peu près la fréquence de croisement parfaite pour ce système.

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Avec un système de haut-parleurs normal, ce serait loin d'être idéal (a-t-il dit, dans une prétention évidente pour la sous-estimation du siècle). Le croisement à une fréquence aussi élevée entraînerait normalement une sérieuse déconnexion entre le subwoofer et les satellites, sans parler d'un degré significatif de localisation du subwoofer. Cependant, avec le 3.1 HSB, le «subwoofer» est juste là, intégré aux haut-parleurs. En tant que tel, j'ai pu obtenir un bon mélange entre les deux, même avec une fréquence de croisement si élevée.

Performance
Rien pendant le processus de configuration ne m'a vraiment préparé à la façon dont le HSB 3.1 sonnerait quand tout a été dit et fait. Apparemment, mon thésaurus interne était bloqué en mode allitératif ce jour-là parce que les notes de mes premières séances d'écoute sont parsemées de mots comme «riche», «robuste» et «remarquable». Et remarquez, une bonne partie de cela était probablement basée sur des attentes plus faibles, mais les performances du HSB 3.1 ne sont pas simplement «bonnes pour une base de haut-parleurs». C'est en fait assez bon à plusieurs égards. Arrêt complet.

J'ai récemment revu la première saison de Daredevil (ABC Studios), principalement parce que Netflix et Marvel ne sont pas encore parvenus à faire une troisième saison et que j'avais besoin de ma solution. Honnêtement, j'aurais pu écrire toute cette critique en me basant sur les trois premières minutes du deuxième épisode, «Cut Man», car elles révèlent toutes les forces du 3.1 HSB (et ses quelques faiblesses importantes). Plan d'ouverture: asphalte éclaboussé de pluie. Chaque petite goutte qui frappe le toit noir jaillit du 3.1 HSB avec des détails étincelants. À gauche: une lumière fluorescente avec un ballast cassé. Il scintille à l'intérieur et à l'extérieur, non seulement du bord de l'écran, mais également du bord de la base de l'enceinte elle-même. Le son crépite d'un endroit où le haut-parleur n'est tout simplement pas. Un jeune homme regarde dans une benne à ordures, un air choqué sur son visage, et pour aucune bonne raison autre que de créer du suspense, il y a un boom bourdonnant. Le genre qui télégraphie au spectateur que quelque chose de mauvais se passe. Si vous vous concentrez sur le HSB 3.1 et non sur la scène elle-même, vous vous attendez presque à ce que son petit pilote de 6,5 pouces (ou peut-être le cabinet lui-même) soit déchiqueté. Ce n'est pas le cas. Il y a un poids palpable dans l'air. Un poids qui sort de cette petite enceinte mince. Votre cerveau ne peut même pas.

Générique d'ouverture: vous avez entendu la chanson thème au moins une douzaine de fois à ce stade, vous remarquez donc que les claviers et les cordes échantillonnées sonnent un peu dans les médiums, un peu manquant de présence, mais certainement pas mal du tout. Bien plus frappant que cela, cependant, est la solidité avec laquelle le rythme cardiaque des percussions frappe dans la pièce avec un punch et une solidité merveilleux.

Au fur et à mesure que l'épisode progresse (et que les êtres humains réels disent des choses humaines réelles), il devient évident que le son de milieu de gamme et la présence réduite mis en évidence dans le générique d'ouverture se traduisent par une clarté de dialogue quelque peu réduite, par rapport à un haut-parleur de canal central dédié avec une autant de volume interne que tout ce système à 3.1 canaux. C'est principalement le résultat d'une baisse assez importante de la sortie entre environ 2 kHz [http://onlinetonegenerator.com/?freq=2000] et 6 kHz [http://onlinetonegenerator.com/?freq=6000], qui est le 3.1 Le seul vrai défaut de tonalité de HSB, une fois que la gestion des basses (et un peu d'égalisation aux graves profonds) est appliquée.

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Cette coloration sonore a rendu sa présence (ou, ironiquement, son manque de présence) plus connue avec les premiers morceaux musicaux que j'ai lancés au 3.1 HSB. 'Zomby Woof' de Frank Zappa & the Mothers of Invention, extrait du dernier CD de leur album de 1973 Over-Nite Sensation (Zappa Records), résonnait définitivement dans le système d'enceintes avec le même son médium-avant, ce qui jette l'équilibre de l'instrumentation dense, mais a eu un impact significatif sur le grain des guitares et l'équilibre des chœurs qui entrent en jeu environ une minute et vingt secondes dans la piste. Grâce au 3.1 HSB, Tina Turner et les Ikettes (ouais, c'est totalement eux) se retrouvent simplement noyés par les percussions, la basse et la guitare principale.

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Mais wow, la largeur de cette scène sonore! Si cela suffit pour me faire utiliser un point d'exclamation dans une critique appropriée, vous savez que c'est surprenant. En termes simples, chaque élément du mixage, des guitares au synthé en passant par le trombone, s'étend bien au-delà des limites du baffle du 3.1 HSB. J'ai actuellement trois systèmes de haut-parleurs ambiophoniques différents connectés dans cette pièce pour divers projets, et mon cerveau ne voulait tout simplement pas me laisser croire que la musique ne sortait pas des tours ELAC F5 à environ un pied et demi à gauche et à droite de la petite base de haut-parleur d'Atlantic Technology. Je les ai donc sortis de la pièce, avec les enceintes de bibliothèque KEF Q100 juste à côté de la base des enceintes. Même sans la distraction visuelle, mes oreilles étaient toujours déterminées à croire que le son qui les frappait provenait d'une paire de haut-parleurs distants d'au moins cinq pieds.

Donc, inspiré par la largeur stupéfiante du 3.1 HSB mais toujours un peu déçu par ses fréquences médium-aigues étouffées, j'ai fait une mauvaise chose. J'ai décidé de relancer Anthem Room Correction 2 et de définir une fréquence Max EQ de 5000 Hz.

Qui casse chaque règle que j'ai sur la correction de pièce , et je me sens toujours sale de l'avoir admis, mais laisser ARC2 faire son travail jusqu'à 5 kHz a eu un effet assez dramatique sur le son du 3.1 HSB. En repoussant à nouveau «Zomby Woof», je n'ai pas pu m'empêcher de remarquer immédiatement l'attaque accrue des guitares. Et quand Tina et les filles se sont jointes, elles n'ont pas été mises au second plan. Ils ont sauté hors du mélange, comme il se doit. Heureusement, rien de tout cela n'a eu d'effet néfaste sur la somptueuse largeur de la scène sonore du 3.1 HSB, ni sur ses médiums soyeux ou son éclat haut de gamme.

Cela a également permis un bien meilleur mélange entre les haut-parleurs de bibliothèque 3.1 HSB et ELAC que j'ai utilisés comme surround pour la dernière phase de mes tests. Après avoir appliqué la correction de pièce supplémentaire, j'ai sauté dans mon disque Blu-ray Star Wars: The Force Awakens (Walt Disney Home Video) pour la deuxième fois en une semaine, sans vraiment l'intention de l'utiliser comme matériau de référence, mais plus parce que c'est comme ça. je regarde souvent le film. Il était choquant de constater à quel point l'égalisation supplémentaire rendait non seulement le dialogue plus réaliste et plus intelligible, mais aussi à quel point les scènes sonores avant et surround fonctionnaient mieux de concert. Dans le chapitre 35, `` Base de résistance '', les X-Wing Fighters et divers transportent ce whoosh par l'écran sur leur chemin vers D'Qar légitimement whoosh, plutôt que de sauter de l'arrière de la pièce à l'avant.

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Le mauvais côté
Le réveil de la force révèle un aspect de la performance du HSB 3.1 qui ne peut pas être modifié ou égalisé, cependant. En termes simples, il émet parfois plus de basses qu'il ne peut en supporter. Ou, plus précisément, que les meubles sur lesquels il se trouve peuvent manipuler. Passant au chapitre 35, `` Rey emprisonné '', il y a ce grondement guttural bas, profond qui accompagne l'interrogatoire de Rey par Kylo Ren. Quand il est entré en force ... eh bien, il n'y a vraiment pas d'autre moyen de le dire: cela a secoué la merde vivante de ma commode en chêne massif. Par exemple, s'il avait des dents, une visite chez le dentiste aurait été de mise.

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Ce serait probablement pire si j'avais un téléviseur perché au-dessus du 3.1 HSB, mais le UN65JS9500FXZA de mon cinéma maison principal ne serait pas assis confortablement dessus en raison de sa large position (ses pieds pendaient juste assez pour envoyer des visions des téléviseurs 4K qui tournent dans ma tête), et le plasma de ma chambre est fixé au mur. (Le 3.1 HSB est conçu pour accueillir des téléviseurs jusqu'à 60 pouces et 100 livres.)

Comme je l'ai dit, ce n'est normalement pas un problème. Même lorsque la basse bat fort, le baffle semble suffisamment inerte pour le supporter. Mais les effets de basse bas, profonds, longs et grondants sont juste plus qu'il ne peut gérer sans beaucoup de tremblements, alors prenez cela en considération. Pour ce que ça vaut, j'ai pu apprivoiser un peu le cliquetis en baissant un peu la basse, mais cela m'a laissé sans le poids et le punch satisfaisants qui m'ont tellement impressionné.

Comparaison et concurrence
Si je pouvais m'en tirer en supprimant cette section de la critique, je le ferais totalement. Parce que, très franchement, il n'y a vraiment pas grand-chose à quoi comparer le HSB 3.1 d'Atlantic Technology. Toutes les autres bases de haut-parleurs (ou socle de son ou quoi que ce soit) que j'ai examinées ont été complètement actives, avec deux ou trois canaux amplifiés, un traitement intégré, une sorte de faux DSP surround, etc. Donc, oui, je pourrais faire des comparaisons avec SoundBase.670 de ZVOX (499 $), mais c'est un peu comme les pommes et les kumquats, n'est-ce pas? Système de son surround TV SRT-1000 à 500 $ de Yamaha est un autre produit similaire qui me vient à l'esprit, mais encore une fois, ce n'est que superficiellement similaire. Parce que lorsque vous y arrivez, aucun de ces produits n'offre la flexibilité, l'évolutivité et les capacités de performance que vous obtiendrez même avec un récepteur AV à petit budget.

Une comparaison plus juste pourrait être faite avec des barres de son passives comme Réseau 3D GoldenEar SuperCinema (ce qui, au fait, est génial), mais même là, vous devez toujours apporter votre propre subwoofer à l'équation.

En termes simples, si vous recherchez une solution L / C / R intégrée dont vous pouvez modifier le son (sans parler de la mise à niveau) qui ne nécessite pas l'ajout d'un sous-marin autonome, l'Atlantic Technology 3.1 HSB danse à peu près sur le rythme de son propre batteur.

Conclusion
Voici le long et court de celui-ci: si vous avez lu jusqu'ici, vous êtes déjà branché sur le fait que la base d'enceintes TV Atlantic Technology 3.1 HSB H-PAS n'est pas parfaite. Il nécessite l'utilisation de votre propre ampli-tuner AV, il a besoin d'un peu de correction de la pièce dans les aigus inférieurs pour fonctionner au mieux, la gestion des basses peut être un peu délicate, et ses performances de basses profondes peuvent parfois être un peu trop bonnes.

Je reconnais volontiers tout cela. Voici le problème, cependant: c'est en quelque sorte le système d'enceintes L / C / R parfait pour ma chambre. Il supprime la majeure partie de l'encombrement au sommet de ma commode et, grâce à son `` subwoofer '' intégré, il ouvre beaucoup d'espace au sol (et me donne une chose de moins pour fendre mon petit doigt quand je me lève poudrer mon nez au milieu de la nuit). J'adore le fait qu'il prend en charge le format sonore que je souhaite nourrir. De plus, avec la bonne quantité de réglages, cela semble fabuleux.

En termes simples, ce n'est pas la bonne solution sonore pour tout le monde, mais cela remplit un créneau que je ne savais même pas qu'il fallait combler.

Ressources additionnelles
• Consultez notre Page de catégorie Soundbar pour lire des critiques similaires.
• Module de haut-parleur compatible Atmos de Atlantic Technology 44-DA examiné sur HomeTheaterReview.com.
• Nouvelle enceinte de bibliothèque LCR3 d'Atlantic Technology sur HomeTheaterReview.com.