Récepteur AV 11,2 canaux Anthem MRX 1120 examiné

Récepteur AV 11,2 canaux Anthem MRX 1120 examiné
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Anthem-MRX-1120-thumb.jpgDepuis son introduction il y a cinq ans, la gamme de récepteurs AV MRX d'Anthem a suivi une approche bien / meilleure / meilleure qui a fait ses preuves, avec des offres de base à 5.1 canaux en bas (MRX 300/310), des offres solides à 7.1 canaux. au milieu (MRX 500/510), et des modèles 7.1 plus puissants en haut de gamme (MRX 700/710). Cette année, cependant, Anthem va à l'encontre de cette tendance avec la troisième génération de récepteurs MRX. Fini le modèle MRX 3xx, pour une chose. La gamme commence maintenant avec le MRX 520 à 1399 $ (un modèle 5.1 qui prend également en charge les pré-sorties 5.1 canaux), s'étend au MRX 720 à 2499 $ (comme auparavant, un récepteur 7,1 canaux costaud qui comprend désormais des pré-sorties à 11,1 canaux), et se termine par le MRX 1120 à 3499 $ - qui, au cas où vous ne l'auriez pas deviné, dispose de 11 canaux d'amplification complets (!!!) et d'un support pour Dolby Atmos (et DTS: X via une future mise à jour du firmware plus tard cette année), le tout en un châssis qui n'est pas plus gros que n'importe quel récepteur MRX avant lui.





Arrêtons-nous un instant et réfléchissons à ce fait. Onze canaux d'amplification - assez pour alimenter un système de son surround 7.1.4 complet basé sur des objets - dans un boîtier mesurant à peine 6,5 pouces (ou 4U). Cela le rend beaucoup plus compact que même les récepteurs à neuf canaux que j'ai mis la main à ce jour, ce qui oblige à se poser la question évidente: Anthem lésine-t-il sur le pouvoir pour insérer autant de canaux amplifiés dans une petite boîte qui auparavant abritait au plus sept canaux amplifiés?





La réponse courte: non, pas là où ça compte. La longue réponse? C'est une question créative. Les cinq principaux canaux amplifiés du MRX 1120 (gauche, droite, centre, surround gauche, surround droit) sont de classe AB, 140 watts chacun sous huit ohms et 170 watts sous six ohms. Les autres canaux (les arrière surround et les quatre canaux aériens, comme ils seraient probablement configurés dans la plupart des systèmes) sont de classe D, 60 watts chacun sous huit ohms et 75 watts sous six ohms. Au fait, c'est Anthem qui fait le reportage, ce qui a tendance à être assez conservateur, alors prenez cela pour ce que vous voulez. Dans le monde réel, 140 watts Anthem ont tendance à valoir beaucoup plus que 140 watts chez le fabricant japonais moyen de récepteurs AV.





Anthem a également doté le MRX 1120 du dernier et du meilleur en termes de connectivité vidéo, ce qui est un exploit impressionnant pour tout fabricant d'électronique non japonais. Six de ses entrées HDMI (il y a un total de sept 'rondes à l'arrière et une à l'avant) sont 2.0a avec la conformité HDCP 2.2, ce qui signifie que le récepteur prend entièrement en charge le sous-échantillonnage de chrominance 4: 4: 4 à 4K / 60 (18,2 Gbps), élevé Dynamic Range (HDR) et BT.2020 de l'avant vers l'arrière. Le traitement vidéo appartient au passé, bien que quel que soit le signal vidéo que vous transmettez, il est exactement ce qu'il transmet à votre écran, sans options de mise à l'échelle, de réduction du bruit ou autres. C'est très bien parce que les entrées vidéo analogiques de toute sorte appartiennent également au passé (et j'écris cela avec toutes les connotations possibles à l'esprit). #HDMIorBust

En termes de traitement audio, les modèles MRX de cette année ont reçu un coup de pouce, avec de nouveaux convertisseurs N / A à sortie différentielle 768 kHz / 32 bits. Curieusement, les MRX 1120 et 720 agissent également comme des récepteurs DTS Play-Fi, donc, si vous avez adhéré à cet écosystème (peut-être par le biais de la société sœur Amplificateur PW série sans fil Premium de Paradigm ou n'importe quel nombre d'autres enceintes autonomes compatibles), le MRX 1120 et son frère peuvent faire partie de votre plus grand système de musique sans fil pour toute la maison.



Cette inclusion supprime quelque peu le besoin de capacités de seconde zone, mais le MRX 1120 les a toujours, et de manière assez configurable, avec votre choix de sorties alimentées ou de niveau ligne. En fait, «tout à fait configurable» est une description qui pourrait s'appliquer à presque tous les aspects de la ligne MRX, hier et aujourd'hui. Bien que le processus de configuration global ne soit pas devenu plus facile lors du passage de la deuxième génération à la troisième - c'est-à-dire que je ne recommanderais jamais la ligne à mes amis qui veulent juste brancher un équipement et s'attendre à ce qu'il fonctionne à son plein potentiel - une fois la configuration terminée, le MRX 1120, comme ses prédécesseurs, reste l'un des récepteurs les plus pratiques que j'ai auditionnés.

Anthem-MRX-1120-arrière.jpgLe branchement
Pour les non-initiés, l'aspect le plus intimidant de la configuration du MRX 1120 sera probablement son processus de configuration de la correction de la pièce Anthem. Si vous êtes déjà familier avec ARC (en particulier tel qu'implémenté dans les récepteurs MRX Gen 2), n'hésitez pas à sauter les paragraphes suivants. La seule différence significative que vous remarquerez probablement est le fait que l'ARC s'est développé pour gérer plus de canaux. Parce que duh.





Si vous êtes nouveau sur Anthem, sachez que l'ARC n'est pas comme votre système de correction et d'étalonnage de pièce typique. Tout d'abord, le logiciel lui-même n'est pas intégré au récepteur. C'est un programme téléchargeable pour Windows (désolé, OS X et Linux!) Qui fonctionne en conjonction avec un microphone USB de haute qualité, qui se connecte au même ordinateur que vous utilisez pour exécuter le logiciel. [Note de l'éditeur: Juste après la publication de cette revue, Anthem a présenté ARC Mobile pour iOS, vous pouvez obtenir plus de détails ici .] Cet ordinateur doit se trouver sur le même réseau que le MRX 1120, mais aucune connectivité particulière n'est requise. Un réseau local sans fil ou filaire convient, car ARC ne fonctionne pas dans le domaine temporel.

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Certes, cela signifie que l'ARC ne calcule pas les retards, vous devrez donc utiliser un ruban à mesurer pour déterminer les distances entre votre siège principal et toutes les enceintes de votre système. Ne vous inquiétez pas d'obtenir plus de précision que le pied le plus proche, car il s'agit d'une mesure aussi précise que le permet le MRX 1120 (ou, si vous vivez n'importe où dans le monde civilisé autre que les États-Unis, le Libéria ou la Birmanie, vous pouvez arrondir au 30 centimètres près).





Cela dit, exécuter ARC (une fois que le logiciel est chargé et le microphone en place) peut être aussi simple ou approfondi que vous le souhaitez. Exécutez simplement vos mesures dans cinq positions, appuyez sur le bouton Calculer, puis téléchargez les résultats sur votre récepteur, et vous êtes à peu près assuré d'avoir un système de son incroyablement amélioré qui améliore les anomalies des basses dans votre pièce et laisse seule la sensation d'espace. , scène sonore, timbre, etc. C'est principalement parce que, par défaut, ARC n'applique aucune égalisation au-dessus de 5 000 Hz, et il dépense l'essentiel de ses ressources sur les sous et les étendues les plus basses des capacités de graves de vos enceintes principales. (Pour plus d'informations sur les raisons pour lesquelles je pense que c'est une bonne chose, consultez notre article Correction de pièce automatisée expliquée .)

Creusez plus profondément dans l'onglet Target du logiciel, cependant, et vous avez toutes sortes de paramètres liés à l'égalisation et à la gestion des basses de votre système d'enceintes qui sont à vous pour le violon. Vous pouvez, par exemple, définir une fréquence Max EQ entre 200 et 5000 Hz. (Je règle généralement ce paramètre sur 500 Hz ou à peu près, en fonction des haut-parleurs connectés - bien que pendant le processus de cet examen, chaque fois qu'il y avait des haut-parleurs Atmos impliqués, je l'ai laissé à la valeur par défaut de 5000 Hz.) Vous pouvez également régler le caisson de basses à un niveau élevé. ordre de passage, fréquence passe-haut du subwoofer, fréquence d'égalisation minimale du subwoofer, gain de la pièce, etc. Et chaque fois que vous modifiez l'un de ces nombres, vous pouvez voir exactement quels types d'effets il aura sur la réponse de vos haut-parleurs dans un graphique sur le côté droit de l'écran.

Même si vous savez exactement ce que vous faites, il y a de fortes chances que toute amélioration supplémentaire du son de votre système soit minime par rapport aux calculs par défaut d'ARC, mais si vous dépensez 3499 $ pour un récepteur, les chances sont tout aussi élevées. que les rendements décroissants sont tout à fait dans votre allée.

Une autre chose intéressante est que vous pouvez mesurer et stocker jusqu'à quatre configurations d'enceintes distinctes et attribuer des configurations d'enceintes individuelles à différentes entrées. Cela pourrait être utile pour plusieurs raisons. Supposons que vous ayez une configuration Atmos complète avec 7.1 canaux au sol et quatre au-dessus. C'est génial pour regarder des disques Blu-ray, mais qu'en est-il lorsque vous passez à la télévision? Avez-vous besoin de haut-parleurs pour profiter de WeatherNation? Vous ne le faites pas. Ainsi, vous pouvez facilement exécuter des mesures pour un système 7.1.4, puis réexécuter vos mesures pour un système 5.1 avec exactement les mêmes haut-parleurs en place, attribuer la dernière configuration à l'entrée de votre téléviseur et la première à l'entrée de votre lecteur Blu-ray, et ont effectivement deux (ou trois ou quatre) configurations de système d'enceintes différentes. Vous pouvez également définir les modes sonores par défaut pour chaque entrée individuellement, à la fois pour les sources entrantes à deux canaux et multicanaux. Pour mon téléviseur, par exemple, j'aime que les sources à deux canaux passent par le propre traitement AnthemLogic-Cinema d'Anthem. Pour mon lecteur Blu-ray, je préfère que l'audio à deux canaux soit traité par Dolby. Incidemment, vous pouvez également utiliser les différents profils d'enceintes pour prendre en compte des éléments tels qu'un écran de projection déroulant qui n'est utilisé que pour certaines sources, ou même pour différentes positions d'assise principales. Mais cela ne vaut rien non plus que vous ne soyez pas limité à une seule «entrée» pour votre téléviseur. Les entrées de la série MRX sont configurables, vous pouvez donc avoir deux, trois ou plusieurs entrées qui tirent toutes l'audio et la vidéo du port HDMI 1. Ou vidéo à partir de HDMI 1 et audio à partir d'une entrée audio stéréo analogique ou numérique.

Ce ne sont que quelques exemples de ce que je veux dire quand je dis que la configuration du MRX 1120 peut être une tâche si vous le laissez faire, mais cela récompense également cet effort initial en rendant le fonctionnement quotidien à peu près à l'abri des idiots. D'une certaine manière, c'est presque comme programmer un système domestique intelligent. Ou, bien sûr, vous pouvez ignorer tout cela et changer de mode vous-même pendant l'utilisation quotidienne comme bon vous semble.

En ce qui concerne les spécificités de mon système, je me suis principalement appuyé sur un système KEF Q Series 5.1 qui était déjà connecté à mon ancien Anthem MRX 710 (dans un souci de minimiser les variables lors de mes tests), augmenté d'un quatuor d'enceintes GoldenEar Technology SuperSat 3 monté au plafond. À aucun moment, je n'ai connecté d'ambiance arrière pour l'expérience 7.1.4 complète, car les haut-parleurs arrière font tout le contraire du sens, étant donné la disposition de ma pièce et la proximité avec laquelle je suis assis au mur du fond.

Pour les sources, je me suis appuyé sur mon lecteur Blu-ray Dish Network Joey et Oppo BDP-93 connecté via HDMI, ainsi que sur un Roku Stick connecté à l'entrée compatible MHL du panneau arrière (l'entrée HDMI avant est également compatible MHL, pour un total de deux). J'ai également connecté mon contrôleur de divertissement et d'automatisation Control4 EA-1 via HDMI et j'ai effectué les réglages nécessaires dans les menus de configuration du MRX 1120 pour permettre la mise sous tension du système et le contrôle via IP.

J'ai rencontré quelques problèmes avec la configuration du réseau, principalement lorsque j'ajoutais le MRX 1120 à mon écosystème Play-Fi. À un moment donné, je suis resté bloqué pendant le processus de configuration et j'ai dû effectuer une réinitialisation complète des paramètres d'usine sur le 1120 car, pour une raison quelconque, le récepteur a cessé de répondre au contrôle IP après avoir raccroché pendant la configuration Play-Fi. Mais après la réinitialisation, tout s'est bien passé, la configuration de Play-Fi s'est bien déroulée et je n'ai eu aucun problème depuis.

Anthem-MRX-1120-close.jpgPerformance
«Mais, mec! Je vous entends dire, «reculez. Vous avez en quelque sorte passé sous silence certaines informations énormes dans l'intro. Des canaux arrière et en hauteur avec la moitié de la puissance de leurs homologues du canal principal? Hein?'

Je t'entends là-bas. C'est la raison principale pour laquelle j'ai immédiatement lancé le disque Atmos le plus exigeant que je possède sur le MRX 1120 dès le début, plutôt que de me lancer dans mon évaluation comme je le ferais normalement.

L'édition ultime de Batman v.Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) est autant un assaut contre les sens qu'une insulte pour les fans de bandes dessinées, et j'imagine que je souffrirai à travers le chapitre 13 en tant que matériel de démonstration Atmos lors des salons professionnels de l’année prochaine. En termes simples, cette bataille entre Batman, Wonder Woman, Superman et `` Doomsday '' (que j'ai mis entre guillemets moqueurs pour une raison) est un mélange implacable de basses tonitruantes, de mixage de son surround agressif et basé sur des objets. fureur. Si un disque avait une chance de déclencher le MRX 1120 ou de révéler la faiblesse de ses canaux d'effets de classe D, c'est bien celui-ci. Même lorsque j'ai poussé le système un peu au-dessus des niveaux d'écoute de référence dans ma salle d'écoute secondaire de 13 x 15 x 8 pieds, les canaux aériens ont plus que tenu leurs propres, remplissant l'espace aérien de tant de sifflements, de sifflements, de zooms et de zooms. des effets sonores en plein essor que je n'ai même pas pris la peine d'essayer de tous les cataloguer.

De manière générale, lorsque je passe en revue les récepteurs compatibles Atmos, je passe une journée à tester juste pour m'assurer qu'ils fonctionnent comme ils le devraient, puis je reviens à une configuration 5.1 pour le reste de mes tests. Normalement, je n'ai pas grand-chose à dire sur les impacts des haut-parleurs sur les performances d'un récepteur. Le MRX 1120 est cependant un peu différent. L'une des choses que j'ai toujours aimées à propos des récepteurs MRX d'Anthem est le sens palpable de l'espace qu'ils créent - le fait que le champ sonore ressemble moins à cinq points sonores distincts et plus à un anneau audio continu autour de la pièce. Jamais je n'ai été déçu par la capacité de mon MRX 710 à me plonger dans un environnement, plutôt que de simplement remplir ma pièce de son.

Cette même caractéristique s'applique aux capacités Atmos du MRX 1120, juste étendues dans l'axe Z. Plus que tout autre récepteur Atmos que j'ai testé ici chez moi, il a créé une bulle légitime de son percutant qui semblait défier le placement des haut-parleurs. Et jamais une seule fois au cours de ce film épouvantable je n'ai senti que les chaînes aériennes de classe D avaient du mal à suivre la cacophonie qui coulait de leurs homologues de classe AB, au niveau des oreilles.

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Une autre chose que Batman v Superman a révélée est les performances exceptionnelles des basses du MRX 1120, ce qui n'est pas une grande surprise étant donné qu'il présente parmi les meilleures capacités de gestion et de correction des basses de tous les récepteurs que j'ai auditionnés. Mes notes sur le fond profond, pénétrant, remplissant la pièce, mais contrôlé de ce film, ne comptaient que comme une observation isolée, car je n'ai pas regardé le film avec d'autres récepteurs en place. Je suis donc apparu ensuite dans le Director's Cut of Hellboy sur Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), non seulement parce que c'est un favori de longue date, mais parce que c'est littéralement le dernier film que j'ai regardé sur mon MRX 710 connecté au même système de haut-parleurs KEF utilisé. dans cette critique, mes impressions étaient donc relativement fraîches.

Dès le départ, je me suis senti chez moi avec la livraison sonore du film par le MRX 1120. Passant au chapitre 13, quand Hellboy attrape la ceinture de grenade lancée par l'agent Myers, l'écho de la capture a résonné dans la pièce avec exactement la même précision que je me souvenais de mon récepteur MRX 710. De plus, le tintement des grenades suspendues à l'épaule de Hellboy scintillait et pénétrait l'espace entre nous avec exactement le niveau de détail que je connaissais et aimais depuis près de trois ans maintenant.

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Au risque de gâcher la finale du film pour ceux d'entre vous qui ne l'ont pas vu, disons simplement que ces grenades finissent par exploser. Et quand ils l'ont fait, je me suis retrouvé à penser que les basses étaient encore plus contrôlées, plus puissantes et plus naturelles que dans mon souvenir avec mon MRX 710 - ne serait-ce que par un petit peu. Un rapide coup d'œil aux fichiers ARC sur mon ordinateur a semblé le confirmer. Les mesures des cinq canaux principaux semblaient pratiquement identiques entre les deux configurations, mais pas celle des sous-marins. J'ai donc envoyé un petit e-mail à Nick Platsis d'Anthem pour quelques recherches techniques. Après avoir regardé mes mesures, Platsis semblait penser que le placement du micro (et même le sous-placement) pouvait expliquer certaines des différences que j'ai entendues, bien que le DSP plus avancé du 1120 puisse également expliquer certaines différences dans la précision des mesures. Après avoir discuté un peu avec lui, j'ai tendance à croire qu'il y a quelque chose dans ce dernier. Le MRX 1120 semble avoir détecté quelques légères oscillations dans la réponse des basses dans ma chambre que le MRX 710 a lissées, et bien que les différences soient subtiles pour le moins, elles ont un impact mesurable sur les performances.

Pour dire les choses franchement, même si les performances des basses du MRX 1120 sont exactement au même niveau que celles du MRX 710, et tout cela n'est qu'un coup de chance (un coup de chance que j'ai répété deux fois maintenant), cela met toujours le nouveau récepteur dans une classe à part en ce qui concerne les unités compatibles Atmos que j'ai évaluées jusqu'à présent. En termes simples, vous auriez du mal à trouver des basses meilleures, plus uniformes, contrôlées et puissantes sans dépenser beaucoup d'argent en traitements acoustiques physiques pour votre pièce. Et dans l'ensemble, le seul système de correction de pièce qui donne à ARC une course pour son argent, d'après mon expérience, est Dirac, qui est beaucoup plus difficile à installer et à gérer.

Hellboy (2004) - Bande-annonce # 1 Regardez cette vidéo sur YouTube

En ce qui concerne les performances à deux canaux, je pourrais à peu près plagier mon examen du MRX 710 et en finir avec lui. Mais où est le plaisir là-dedans? J'ai commencé mon évaluation stéréo du MRX 1120 avec le dernier CD de Sarah Jarosz, Undercurrent (Sugar Hill), avec un accent particulier sur la piste trois, «House of Mercy». Je me suis tourné vers cette piste en particulier parce que c'est difficile à faire. C'est délicat mais dynamique, avec une densité trompeuse compte tenu de la rareté de son instrumentation: à peine deux guitares acoustiques et une contrebasse.

Le MRX 1120 a non seulement révélé le gros mix dans toute sa splendeur, mais il l'a fait tout en découvrant chaque once de détail subtil de la piste: le frottement de l'archet contre les cordes de basse dans l'intro le hochet sympathique des cordes de guitare non grattées mais pas en sourdine. Et à travers tout cela, la voix de Sarah s'est déchaînée dans la pièce avec une solidité d'image à toute épreuve et un équilibre tonal parfait, sans oublier un délicieux punch dynamique.

J'hésite seulement à qualifier les performances stéréo du MRX 1120 de `` parfaites '' de peur qu'Anthem le surpasse avec son inévitable gamme MRX de quatrième génération et je vais devoir manger mes mots, car seulement Gouverneur Morris pourrait réussir des manigances linguistiques comme «plus parfaites» avec un visage impassible, et je ne suis pas Gouverneur Morris.

Sarah Jarosz - House of Mercy - Vidéo officielle Regardez cette vidéo sur YouTube

En termes de performances audio en streaming, le MRX 1120 excelle également. En plus de ses capacités Play-Fi, il prend également en charge Spotify Connect, et la connexion est en effet assez rapide. Le passage d'une source vidéo à la source Spotify Connect (ou Play-Fi) est presque instantané et la qualité sonore est excellente.

J'ai encore quelques problèmes avec Play-Fi (bien qu'il ait continué à s'améliorer en termes de fiabilité et de fonctionnalités depuis son lancement), principalement le fait qu'il n'est toujours pas capable de lire sans interruption. Donc, je trouve cela exaspérant lorsque je diffuse ma collection massive de bootlegs et de versions officielles de Grateful Dead. Mais sa mise en œuvre ici est aussi bonne que celle de n'importe quel appareil Play-Fi autonome dans et autour de ma maison.

Le mauvais côté
Au risque de ressembler à un disque rayé (comme je le fais dans pratiquement tous les tests d'un récepteur de la série MRX), je trouve toujours la télécommande une déception majeure pour un certain nombre de raisons. Mon principal reproche est qu'il ne vous permet pas d'accéder directement aux entrées ou aux modes sonores. Si vous souhaitez passer de l'entrée 1 à l'entrée 2, par exemple, vous devez appuyer sur le bouton Entrée et faire défiler un menu à l'écran, puis appuyer sur Sélectionner. Heureusement, comme je l'ai dit ci-dessus, le récepteur lui-même est si modifiable pendant le processus de configuration que vous n'aurez probablement besoin de la télécommande que pour changer d'entrées et régler le volume (si cela est également probable que la plupart des gens sur le marché pour un récepteur de ce calibre dispose également d'un système de contrôle avancé, ou à tout le moins d'une télécommande universelle).

Un autre problème légitime que vous pourriez avoir est que la gamme MRX manque toujours d'entrées analogiques à 7.1 canaux, ce qui, je sais, la mettra hors de course pour certaines personnes. Il est un peu plus difficile de se plaindre de l'absence de telles entrées avec le MRX 1120, étant donné qu'il n'y a tout simplement pas de place pour de telles entrées sur son panneau arrière, le châssis étant aussi compact qu'il l'est, mais vous l'avez.

Enfin, le MRX 1120 nécessite toujours l'utilisation d'une clé USB pour les mises à jour du firmware, malgré sa connexion Ethernet. Les capacités de mise à niveau du réseau sont à peu près tenues pour acquises dans les récepteurs connectés de nos jours, de sorte que leur manque se distingue ici comme un anachronisme. Cela dit, le processus de mise à niveau est assez simple, en supposant que vous ayez un lecteur flash de rechange qui traîne.

Comparaison et concurrence
Étant donné que la plupart des récepteurs compatibles Atmos / DTS: X atteignent au maximum neuf canaux d'amplification, le MRX 1120 n'a pas beaucoup de concurrence réelle pour ceux d'entre vous sur le marché des 11 canaux alimentés sans apporter vos propres amplis à la fête. . L'Onkyo TX-NR3030 (2399 $) et Integra DTR-70.6 (2800 $) sont des alternatives évidentes cependant, étant les modèles de l'année dernière, aucun des deux ne prend en charge DTS: X comme le MRX 1120 le fera plus tard cette année. Les deux sont également incroyablement hauts (environ deux fois la hauteur de l'hymne) et s'appuient sur le propriétaire AccuEQ d'Onkyo pour la correction de la pièce, qui est certainement plus facile à configurer que l'ARC mais ne donne pas des résultats équivalents (bien que j'aime les résultats mieux qu'Audyssey) . Ils disposent également d'une connectivité Bluetooth intégrée et bien plus encore en termes de prise en charge du streaming audio.

Conclusion
Je serai le premier à admettre que je me suis peint dans un coin de mon avis sur le MRX 710 d'Anthem , en particulier en félicitant l'entreprise pour avoir évité les fonctionnalités au profit du pur bonheur sonore. Nous sommes ici quelques années plus tard, et Anthem a publié un nouveau produit phare qui pourrait ne pas tomber sous l'égide de `` fonctionnalités complètes '', mais l'ajout de la capacité Play-Fi, de la prise en charge de Spotify Connect et de cette nouveauté Dolby Atmos qui tous les enfants cool dont parlent élargit certainement la fonctionnalité MRX d'Anthem de beaucoup.

Ce n'est pas grave, car en ajoutant ces fonctionnalités, Anthem n'a pas perdu de vue le fait que les performances passent avant tout. J'imagine que l'ajout d'une amplification de classe D pour les canaux d'effets soulèvera certains sourcils, mais pour être franc, si je n'avais pas été curieux de savoir comment la société avait réussi à regrouper autant de canaux alimentés dans une si petite boîte et à creuser techniquement. , Je n'aurais jamais suspecté la configuration d'ampli créative en écoutant seul.

En termes simples, le MRX 1120 est en quelque sorte dans une classe à part en ce moment. À tout le moins, je dessine un vide complet en essayant de penser à d'autres récepteurs 11.2 canaux qui offrent ce niveau de performances sonores multicanaux et stéréo combiné à cette grande personnalisation.

Ressources additionnelles
• Consultez notre Page de catégorie Récepteurs AV pour lire des critiques similaires.
Anthem annonce trois nouveaux récepteurs AV MRX sur HomeTheaterReview.com.
• Visiter le Site Web de l'hymne pour plus d'informations sur les produits.