Test du préampli Air Tight ATC-1 et de l'amplificateur de puissance ATM-1

Test du préampli Air Tight ATC-1 et de l'amplificateur de puissance ATM-1

Airtight-ATC-1-review.gifJamais, si vous tenez à votre santé mentale, parcourez une chaîne hi-fi japonaise
magazine. Si vous êtes une victime hi-fi invétérée, les photos
tu verras te hantera comme un mag de fille torture Adrian
Taupe. Je ne prends jamais mes propres conseils, alors je me penche sur ces exotiques
journaux à chaque fois qu'ils viennent à moi (hi-fi et girlie). Et pour
depuis quatre ans, j'attends impatiemment un coup
l'électronique d'Air Tight.

Lisez plus d'avis sur les préamplis audiophiles d'Audio Research, Krell, Mark Levinson et bien d'autres ici. https://hometheaterreview.com/stereo-preamplifier-reviews/



J'avoue que le charme du nom, la perfection absolue de
ce surnom pour une marque d'amplificateurs à valve, a attiré mon attention
autant que la fabrication évidemment exquise. Le prix,
aussi, a fait appel, considérant que ces amplificateurs promettaient
construction incomparable et souci du détail que vous ne trouvez tout simplement pas
ce côté à l'ouest d'un Jadis. Enfin, il y a un importateur britannique, donc mon
l'attente est terminée.

Si ma feuille de travail est correcte, elle apparaîtra dans une
de nos promotions haut de gamme, ce qui signifie que je suis autorisé à cirer
lyrique sur des choses qui ne sont pas pratiques / trop chères / exotiques / bizarres
et non-Quad sans crainte de censure. D'accord, gang, c'est ça:
Air Tight a produit ce qui doit être l'équivalent audio d'un
Œuf de Fabergé.

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L'amplificateur de commande de vanne ATC-1 et l'amplificateur de puissance de vanne ATM-1
contiennent tous les bons ingrédients pour le délire audio endémique.
Les descriptions de produits se lisent comme un menu pour une bacchanale hi-fi,
surtout si le diner a envie de vintage, euh, de millésimes.
Les deux unités sont communes à des circuits sans PCB, avec tout
du matériel câblé à la Golden Age ou nos propres produits Croft.
Les bases de vannes sont en céramique, avec des douilles plaquées or. Le
le châssis est plaqué cuivre et le magnifique 'almite gris
les plaques frontales de traitement sont usinées en aluminium de 8 mm. La totalité de la
les vannes sont de véritables articles de marque, comme Siemens et Pentalab
plutôt que tout ce que vous pouvez obtenir de la Chine. Ils sont
les choses les plus proches des bijoux que cette industrie a produites,
en termes de finition, d'apparence et d'attention aux détails. En d'autre
mots, ils ont été assemblés avec le genre de fanatisme que vous
trouver uniquement à Tokyo ou à Téhéran.

Le préampli est trompeur car il est si petit, ne mesurant que
430x90x325mm (WHD). Comme avec Counterpoint et d'autres fabricants de
préamplis à valve de ligne mince, Air Tight monte les cinq 12AX7 (ECC83)
horizontalement. Et comme avec Lux, qui n'a pas pu résister au montage
vannes à l'avant de leurs hybrides 'Brid series intégrés, Air
Tight monte trois des petites beautés pour qu'elles puissent être
vu du côté gauche du boîtier. Le magnifique front
le panneau fournit la sélection de source pour phono (m-m uniquement), moniteur de bande,
sélection mono / stéréo, atténuation (coupure totale), balance, volume et
marche / arrêt, plus un témoin orange. Les contrôles sont parmi les
le plus doux, le plus luxueux que j'ai connu, mais je dois résister au
adjectifs salaces qui viennent à l'esprit.

A l'arrière, tout est plaqué or, avec entrées et sorties
correspondant aux commandes avant, mais avec deux extras. Dans
en plus des sorties principales, il y a un jeu de rechange pour alimenter un
deuxième ampli de puissance et une paire de prises étiquetées «EQ out». Le
ce dernier prend le signal phono de l'entrée via les circuits RIAA
et tout de suite, pour alimenter directement la puissance ATM-1
amplificateur, en contournant tous les commutateurs et étapes inutiles dans le
préampli. Ceci peut être utilisé en tandem avec les sorties standard pour
quelques curieuses combinaisons puristes.

Le circuit lui-même est basé sur des concepts vintage, tout comme le
Construction sans PCB, et se compose d'un trois étages
égaliseur à faible impédance décrit comme «une fois utilisé par le
Marantz 7 'c'est la scène alimentée directement aux prises EQ Out.
L'ampli de ligne à un étage est dépourvu de commandes de tonalité ou de filtre
circuits et dispose d'une sortie de suiveur de cathode à faible impédance. Le
L'alimentation utilise un circuit de filtre à ondulation à semi-conducteurs pour
suppression du bourdonnement et des bruits du secteur. Malgré la taille de la
enceinte, ce qui suggérerait l'utilisation d'un toroïdal compact
transformateur, Air Tight a opté pour un noyau de type EI car il
fournit une «attaque plus nette des sons». Les noyaux sont enveloppés dans
plaque d'acier au silicium et plaque de cuivre pour assurer un blindage parfait.
L'alimentation, les étages phono et ligne sont totalement indépendants
et les deux derniers sont entièrement blindés. Le châssis a été fait
délibérément lourd pour aider à minimiser les vibrations et les composants
interaction. Tous les tubes sont pré-vieillis et montés sur le
douilles plaquées or précitées dans des bases en céramique.

L'amplificateur de puissance ATM-1 est basé sur la recherche Mullard et
utilise quatre vannes de sortie 6CA7 de Siemens pour une puissance nominale
de 36W / canal. Pour la protection des tubes de sortie, Air Tight
utilise 5AR4 en parallèle à l'étage de redressement au lieu d'une diode,
pour mieux faire face aux gros courants. (Je n'ai pas mon RCA ou Babani
guides pratiques, mais je pense qu'ils sont équivalents au GZ34 dans mon
chéri Dynaco ...) Les transformateurs de sortie, jugés par beaucoup
les constructeurs d'amplis actuels sont plus difficiles à trouver que de bons tubes,
Tamuras très apprécié, utilisé dans l'industrie de la radiodiffusion japonaise.

Air Tight fait fonctionner les amplificateurs pendant 100 heures avant qu'ils ne soient
«retuned» et expédié. Mis à part une valve fissurée pendant le transport,
ces pièces se sont avérées être les plus simples et les plus fantomatiques
produits à tube silencieux que j'ai utilisés récemment. Cela explique aussi
pourquoi Air Tight a insisté pour m'envoyer par avion un 12AU7 sélectionné
plutôt que de risquer des compromis sonores de mon probablement douteux
stock de tubes de marque mystère.

L'amplificateur dispose d'un peu plus que la douille minimale et
interrupteur marche / arrêt. À l'avant se trouvent deux douilles et trois rotatives
commandes en plus d'un bouton marche / arrêt et témoin correspondant
le préampli. Les prises acceptent un lecteur CD directement, tandis que le
le premier rotatif choisit entre les entrées du panneau avant et le
entrées à l'arrière. Les autres rotatifs sont le volume gauche et droit
commandes pour la source alimentée via les prises avant. Ces
prises, en passant, contournent certaines parties de l'amplificateur
circuits, connectant l'entrée directement au premier étage
soupape. À l'arrière se trouvent les entrées principales et les bornes d'enceintes
la disposition avec le sélecteur 'avant / arrière' de la face avant permet
puristes pour alimenter le lecteur CD dans les prises avant, avec le
préampli et donc les autres sources laissées installées en permanence
À l'arrière. Naturellement, utiliser le préampli dans son mode EQ Out pour
une lecture phono optimale nécessiterait l'utilisation des prises avant
et donc les commandes de volume.

Mes seuls reproches à propos de la présentation concernent le diabolique
bornes d'enceintes, ces constructions stupides qui n'acceptent que
fil. Compte tenu des prix de ces unités, j'imagine que
les importateurs pourraient spécifier quelque chose d'un peu plus pratique pour
modèles qu'ils importent, comme Michell ou Monster multi-way
postes de liaison. Quoi qu'il en soit, il y a trois terminaux par canal
au lieu de deux, ce qui permet de sélectionner quatre ou
fonctionnement huit ohms.

(Quelques autres détails des échantillons de revue seront probablement
changé lorsque les stocks réguliers commencent à arriver. Ceux-ci inclus
câblage secteur tripolaire bleu / marron / vert-jaune, le blocage
hors de la prise secteur supplémentaire à deux broches et la fourniture d'un
grille ou cage pour couvrir les vannes et les protéger contre les indiscrets
gosses.)

J'ai utilisé la combinaison Air Tight avec l'Oracle Delphi II
platine vinyle, bras SME V et cellule Audio-Technica ART-1, le
Lecteur CD Marantz CD-12 et Sonus Faber Electa Amator et
Haut-parleurs Celestion SL700, avec une variété de fils, y compris
Master Link, Mandrake, Lieder, Sony LC-OFC et Monster M1. Et moi
a immédiatement frappé deux discordances.

Essayer de penser comme le genre d'anachrophile qui aurait
conçu ces articles, je suppose que l'entreprise a anticipé
utiliser avec des cartouches vintage à haut rendement comme Deccas ou m-cs comme
Ortofon SPU avec transformateurs embarqués. Bien sûr, je pourrais en avoir
les sons, mais la marge et le niveau maximum étaient rares, donc je
fait mon écoute `` silencieuse '' avec l'ART-1 alimenté directement et mon
taper la tête avec le step-up Classic en place. L'autre discordance
était le Celestion SL700, qui a besoin de plus de jus que ce bébé
peut rassembler. Encore une fois, je pourrais obtenir des sons positivement dandy
des années 700, mais comment cela pourrait-il faire face à l'étrange crescendo.
Mais parce que le son - sinon les niveaux - était si séduisant, je
passé autant de temps à conduire les 700 avec l'ATM-1 que je
plus facile Sonus Fabers. Penser comme les Japonais, cependant, le feraient
suggèrent que la plupart d'entre eux finiront par en conduire
classiques hypersensibles comme les systèmes de corne Lowther. Attention, je
avait tellement de combinaisons à essayer, avec le mode bypass
et les entrées CD Direct, que j'ai arrêté de m'inquiéter et
traité les reconnexions comme une corvée quotidienne. Comme le rasage.

Heureusement, la longue accumulation entre le moment où j'ai appris
de l'Air Tight et la première écoute a été récompensée par certains
les sons pour la plupart glorieusement luxuriants et musicaux que j'ai entendus depuis
exécution d'un SPU dans l'électronique à tube Marantz et Dynaco âgée
via les AR 2AX. Parlez d'une explosion du passé ...
En fait, c'est injuste, car le préampli sonne `` plus jeune '' que
l'amplificateur de puissance, la plupart des effets Mills & Boon provenant
l'ATM-1. Comme j'ai essayé le préampli avec les Aragons dans les Divas
et conduit l'amplificateur à la fois directement à partir du CD et avec l'audio
Recherche SP-9, il était facile d'attribuer des caractéristiques au
les moitiés respectives de la paire.

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Ce que les deux partagent sur le plan sonore, ce sont des silences fantomatiques selon les normes des vannes et des semi-conducteurs, des scènes sonores incroyablement larges et ouvertes et une liberté absolue contre la nervosité. Mais alors que le préamplificateur est suffisamment détaillé et précis pour être considéré comme moderne, l'ampli de puissance a une douceur - même séduisante - qui pourrait être trop romantique pour ceux sevrés sur des équipements à transistors ou des centrales à lampes de l'ère actuelle comme le grand EAR, Audio Research ou Amplificateurs de barbe . Mais je serai damné si je vais m'excuser pour le Air Tight parce que j'ai adoré la luxuriance. Cela m'a rappelé encore et encore une description que John Atkinson m'a donnée du plus petit Sonus Faber conférencier. «Ken», dit-il, «il a définitivement ses défauts, mais c'est tellement musical.

Je ne pourrais pas être plus d'accord. Jouant à la fois des enregistrements modernes et vitreux et des chefs-d'œuvre sonores de l'époque de l'inspiration de l'Air Tight, j'ai noté une facilité infaillible dont ces produits ont pour adoucir les sons qui leur sont fournis. Est-ce exact? Enfer, non. Mais ce n'est pas non plus offensant comme le sont les distorsions identifiables ou les colorations sauvages. L'amplificateur Air Tight n'ajoute vraiment rien qui le gênerait, il se contente de raser les bords qui pourraient devenir méchants. Cela était identifiable si j'utilisais les prises avant avec une source de niveau ligne à injection directe ou via le préampli à travers les prises arrière. Malgré ma description de l'ATM-1 comme une sorte d'ampli parfumée à la lavande, il est resté suffisamment transparent et cohérent pour révéler les avantages des différents modes de dérivation.

Et puis ça m'a frappé. Bien que je n'avais pas le matériel sous la main, je suis absolument certain que si ces articles étaient utilisés avec le type d'audiophile qui est si cher au Japon, la douceur compenserait la netteté que j'attribue aux cartouches Decca et à pavillon. haut-parleurs. Dans ce cas, la synergie de ces antiquités modernes avec de véritables antiquités fournirait une sorte de bonheur anachrophile.

Comme l'ATM-1 peut être modifié pour un fonctionnement monophonique 80W, 2 ohms, la panne de courant n'est pas un problème. (En effet, la société fabrique déjà une bête appelée ATM-2 qui utilise quatre KT88 pour 80W / canal à partir d'un châssis.) Mais # 2059 est une bonne partie de l'argent pour ce qui est l'équivalent audio d'un reconstruit à partir de la- au sol Jag Mk II. Le préampli, au # 1769, doit concurrencer l'Audio Research SP-9, bien plus équipé et bien plus précis, entre autres. Mais cela manque le point. Avec cette attitude, il n'y aurait plus d'appareils photo télémétriques Leica, seulement des appareils automatiques Canon EOS. Il n'y aurait plus de Rolex mécaniques, seulement des échantillons jetables. Non, la possession des Air Tights nécessite un peu plus que de l'argent. Cela nécessite un mélange étrange et merveilleux de nostalgie, une appréciation pour les non-conformistes fabriqués à la main, un sens de l'esthétique qui juge un Bristol plus juste qu'une Porsche, des papilles gustatives qui préfèrent le saumon de la Nouvelle-Écosse à ce truc d'Écosse. Les Air Tights sont pour moi tout simplement les meilleurs produits pour alimenter de petites boîtes chics comme les Sonus Fabers, pour satisfaire une soif de passé sans risquer de faire fonctionner des composants âgés. Les ATC-1 et ATM-1 ne sont pas vraiment des produits hi-fi après tout. Ce sont des trucs faits de rêves.

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